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公历1921年（民国20年）12月6日星期六 农历辛未年十月廿六 金素琴 于 上海三星舞台 日戏 参演 全本《铡判官》 1931年12月5日《申报》广告，三星舞台日戏大轴《全本铡判官》，其中有有一位金素琴，她便是抗战期间首先在上海演出“ 改良平剧” 的爱国艺人，也是一位长期演出于上海，闻名南北的京剧坤伶。 金素琴（1913~2003），女，原姓郎, 杭州旗人。由于父亲是八旗弟子，又当过清朝驻防杭州的武官。辛亥鼎革后，金父成了革命的对象，而举家从杭州逃亡至嘉兴。1913年金素琴便出生在嘉兴。 民国成立后， 优待清室，父亲带着出生不久的金素琴及全家又回到了杭州。不久后，金素琴的妹妹静宜（ 即原上海京剧院名演员金素雯） 出生。此时，金氏夫妇携一子二女，一家五口住在杭州一间小屋内。由于父亲不事生产， 全家依靠典卖借贷， 过着捉襟见肘，贫困饥寒的日子。 金素琴六岁时就徜徉街头。她每天都要从一家演京剧的，名叫风舞台的剧场经过，时常被那里传出来的锣鼓管弦之声所吸引。天长日久，她终于混进戏园去偷着看蹭戏了。风舞台是髦儿戏班，清一色女演员，主角是李秀英和张文艳。她们都是当时挣大包银的红角儿。尤其是张文艳，当时被称为“ 文艳亲王”，红遍江南。于是在金素琴幼小心灵中，就滋长了去当一个红角儿的向往之心。有一天，她鼓足勇气向母亲倾吐了自己的心愿。母亲也认为这是一条出路。但封建顽固的父亲却说：“ 咱们人穷志不穷！八旗子弟的姑娘，怎能去当戏子！”反而把她痛骂了一顿。 正所谓人各有志，父亲的打骂丝毫没有动摇金素琴唱戏的决心，她依然照常出入戏园，终于被李秀英发现。李看她聪明伶俐又长得秀丽，就收留了她。谁知好事多磨, 在一个中秋节日之际，母亲给金素琴送来了两个鲜肉月饼。正在她高兴地在吃月饼时，被身为回教徒的李秀英发现，大为震怒，把金素琴扫地出门。她只好哭哭啼啼又回到家中。这件事被一位艺名万盏灯的老艺人李俊卿知道后，便向金素琴父母表示，愿意收她为徒。那时梨园惯例，要写下“ 听天由命, 打死毋论” 的师生契约。为此金素琴的父母犹豫不决，经过反复考虑才答应下来。于是金素琴写给李俊卿为徒，为期十一年，满师后帮师一年。这无疑是一张变相的卖身契。李俊卿的艺术造诣很深，对教学非常认真。先以京戏《梅龙镇》为素琴开蒙，又教了她梆子戏《遗翠花》、《杀狗劝夫》和昆曲《春香闹学》。可是李俊卿此人嗜赌如命。就在他带着素琴由杭州去湖南途中，竟把川资全部输光，以致无票混上轮船而被中途撵了下来，流落在镇江。幸喜“ 天无绝人之路” ，恰逢李之师弟名丑刘斌昆在镇江演出。在刘的资助下，李俊卿师徒才买了船票，经汉口到了常德。 金素琴、刘文奎《虹霓关》 李俊卿到了常德，在一家女科班教戏，金素琴也成了一名非正式学员。科班学戏生活很苦，拂晓即去郊野喊嗓，再念一段长长的道白。回去后再跟胡琴吊上一整出戏。接着还要苦练腰腿功、毯子功、把子功、跑圆场。科班的孩子们都练得汗流浃背，稍一偷懒，就会挨上一藤条。金素琴性格坚强，不畏艰难，她练得比正式学员还苦。这段时期的刻苦练习，为金素琴打下了良好的幼功基础。她成名之后还时常对人说： “京剧演员无论那一行，没有好的腰腿功力，身上是决不会好看的” 。 在常德为时不久，李俊卿因与科班发生争执而辞班，带着素琴来到上海。上海滩是十里洋场繁华之地，李俊卿不去搭班教戏，却故态复萌，终日沉醉于赌博之中。此事为金母所悉，恐他穷极无聊时要在徒弟身上打主意。遂连忙赶到上海和李交涉。李因未尽师责深感自疚，毅然撕毁师生契约，让素琴随母归去。那时她的家境也因父亲有了工作逐渐好转。乃邀请名旦王兰芳为师，继续学戏。当时盛行古装戏，王教了素琴《宝蟾送酒》、《嫦娥奔月》、《天女散花》等戏，加上以前所学会的二十多出戏，金素琴已经初步具备了搭班条件。 她初次登台是在长沙新舞台，那年素琴十三岁。按梨园旧例，后台管事所派戏码，演员不会也要现学，否则只好辞班走人。结果金素琴就遭到了这样命运，因为只会二十多出，不能应付而离开了长沙再到上海。此时正值张季直延聘欧阳予倩在南通创办戏班及通俗剧场之际。南通派人来沪邀角，金素琴应聘在南通演出，演的都是海派戏，如《枪毙阎瑞生》, 《诸葛亮招亲》等。 金素琴、刘文奎、赵志秋、王荣森《玉堂春》 1931年，上海牛庄路三星舞台（即后来的中国大戏院）落成。金素琴应邀成为剧场班底演员，与赵如泉、贾璧云、赵君玉、毛韵坷等前辈同台（今天的广告中就反映了金素琴这一时期的演出情况）。那时的金素琴不过是在前场演一出的次要演员而已。事有凑巧，当时三星舞台排演赵如泉主演的连台本戏《彭公案》，红极一时，卖座旺盛，场场爆满。不料正排演到第七本时，当家花旦苏兰舫患病，剧中苏演的角色只能临时由金素琴接替。金素琴现说现演，竟然一鸣惊人，大获成功，名声大噪。不久苏兰舫的位置就由金素琴取而代之了。 在三星舞台这段时期，正是金素琴一生的关键时刻。除了在上海的名旦中有了她这么一号以外，她还能有机会向同台的前辈名旦毛韵坷、赵君玉、贾璧云、金碧艳以及小生黄慧庵请益。这个阶段，她又学了《十三妹》、《宇宙锋》、《 虹霓关》等戏，使她在艺术上向前迈进了一大步。当时在上海长期搭班的名旦芙蓉草看了她的戏后，夸奖她“ 噪子宽亮，扮相好，又会做戏，南方女演员中还找不出第二个人来” 。 1933年的北平各报上，出现了以金素琴挑大梁，而由杨宝森、姜妙香、郝寿臣、马富禄、张春彦等一批名角为配的广告，演出地点是前门外鲜鱼口华乐戏院。金素琴虽然夙愿得偿, 却是经历了一段曲折的过程。 在那个年月里, 由上海北上“镀金” 的坤伶不在少数。如：章遏云、杜丽云、华慧麟、王玉蓉等等, 都是去投拜王瑶卿为师的，金素琴也不例外。她经人介绍，在东来顺大摆筵席，请了宾客近百人，举行隆重仪式，向这位“通天教主”磕头拜师。随后，金素琴由大师兄程玉菁代师传艺。程玉菁教戏很认真，行腔吐字，举手投足，均一丝不苟。这一时期，金素琴先后学了《武家坡》、《大登殿》、《宝莲灯》、《汾河湾》、《祭江》、《教子》、《探母》等一系列王派代表作。 1935年金素琴回到上海。那年她先在黄金大戏院与李万春合作；翌年一月又为马连良跨刀，并偕乃妹素雯同去沪宁线一带巡迥演出，所到之处深受欢迎。1937年大众舞台把她邀请回沪挂头牌作为台柱,。继之又过班黄金大戏院，戏院还为她出了特刊，风头甚健，俨然江南第一坤旦。 金素琴、金素雯、李少春在黄金大戏院 “ 八· 一三” 淞沪战起，就在国难当头、同仇敌忾的时刻，金素琴她遇到了欧阳予倩先生，参加了欧阳予倩、周信芳等领导的上海市文化界救亡协会平剧组，积极投入文艺界的抗日救亡运动。随后金素琴参加了欧阳予倩主持的中华剧团，并向欧阳先生执了弟子礼。欧阳予倩以一片爱国热情为她写了第一个剧本《梁红玉》，并打出“改良平剧”的旗帜，为当时的“ 国防戏剧” 开辟了一条新路。金素琴主演的《梁红玉》上演后，人心振奋。著名戏剧家姚克先生有诗赞曰：“ 忆昔听歌歇水滨，芦沟变起寇兵陈。同仇敌忾红颜怒，鸣鼓裁就第一人。”之后金素琴还随后，金素琴又在卡尔登戏院上演了欧阳予倩编导的《桃花扇》、《渔夫恨》、《新玉堂春》等一系列新剧，使上海观众为之耳目一新，进一步激发了民众爱国的热情。 1938年欧阳予倩被逼离沪，中华剧团解散。金素琴应艺华影片公司之约，与王元龙合作，拍摄《楚霸王》影片。1940年，金素琴出面恢复中华剧团，并率领全团人马到香港、越南等地演出，后来又辗转来到桂林、重庆。金素琴还组织义演，为飞虎队捐献了一架战斗机。在重庆期间，她与“重庆梅兰芳”杨畹侬时常切磋梅派艺术。抗战胜利后金素琴回沪，又拜梅兰芳为师，因而她的梅派戏造诣颇深。 1950年代初，金素琴经香港定居台湾，后又侨居美国，于2003年逝世，享年九十岁。她的后半生献艺课徒，成绩斐然。最后我们欣赏一张金素琴1947年在大中华公司灌制的《打金枝》唱片。 金素琴1947年大中华《打金枝》 《打金枝》 1947年大中华唱片 金素琴 饰 升平公主 【西皮慢板】 禄山贼破潼关烽烟四起 只逼得先王爷驾幸蜀西 多亏了汾阳王勤王讨逆 挽回了中兴业一统华夷 宫娥女将红灯高高挂起 等候了驸马爷转回宫帏 |
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