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2018-01-09 转自 红豆居士 在催人泪下的琴声中，乐魂翩然远逝的黯色,独舞依稀仿佛近在眼前……。当年史塔克的一语成谶，道出了像这样演奏肯定活不长的言论。是啊，也许只有顶尖的艺术家才能理解自己顶尖同行的水准，杜普蕾是在用生命演奏，可以不惜一切只为琴艺的完美，这首奥芬巴赫所谱《Jacqueline'stear》（杰奎琳的眼泪）并且由杜普蕾亲自来演奏的曲子，可以说就是这位大提琴奇女的真实一生。  上面署名杜普蕾演奏的《杰奎琳之泪》视频和介绍文字，在国内网络和自媒体频繁而广泛传播。平台收到资深爱乐者杨杰民先生的留言，质疑杜普雷未曾演奏过《杰奎琳之泪》，并给平台推荐他自己的一篇文章：《无中岂能生有，正本必须清源——谈所谓杜普蕾演奏的大提琴曲<杰奎琳之泪>和<殇>》，试图正本清源，还原事实真相。本期推送，以便引起关注！ 无中岂能生有，正本必须清源 谈所谓杜普蕾演奏的大提琴曲《杰奎琳之泪》和《殇》 在关于埃尔加的《E小调大提琴协奏曲》几个版本赏析的文章中，我花了不多的文字介绍了法裔英国女大提琴家杰奎琳·杜普雷（Jacqueline du Pré, 1945-1987）。这位在音乐史上堪称“奇葩”的大提琴演奏家因患一种中枢神经脱髓鞘疾病---多发性硬化症（Multiple Sclerosis, 简称MS）在四十二岁时就离开了人世，而她毕生钟爱的大提琴也只和她短短的相处不到二十五年。因此，与二十世纪其他已离世的大提琴大师，如卡萨尔斯，罗斯特罗波维奇等相比，杜普蕾留下的演奏曲目是不算多的。2012年，为纪念杜普蕾逝世25周年，华纳兄弟唱片公司（Warner Classics）出版了杜普蕾身前演奏过的全部作品的全集，共17张CD。对于全球无数的杜普蕾的粉丝来说，这17张CD寄托了他们对她的无限思念，同时，这17张CD也让这位风华绝代的女大提琴家所演绎的那些古典音乐大师们的传世作品和她演绎这些作品时的风采永远定格在了他们的心里。 也许是出于对杜普蕾的热爱，正是从2012年前后，一直到现在，在国内一些音乐博文上，在不少“大牌”的音频/视屏网站上如《优酷网》﹑《土豆网》﹑《爱奇艺》等一窝蜂地在“疯传”一首被称为是杜普蕾演奏的大提琴曲《杰奎琳之泪》（Jacqueline’s Tear，法文：Les Larmes de Jacqueline）。说什么“她短暂的人生只有42年，好像就是为了演奏这一首正好用了她的名字‘杰奎琳’（Jacqueline）的大提琴曲《杰奎琳之泪》而生﹑而死的”；说什么“匈牙利大提琴家斯塔克第一次听到这首曲子时就说：‘象她这样把所有复杂矛盾的感情都投入到大提琴里去演奏，恐怕根本就活不长’”； 说什么“杜普蕾演奏《杰奎琳之泪》时，或许她的心也在淌泪，否则，她的琴声怎么会有令听者心灵难以自拔地深陷其中的巨大魅力？”，诸如此类的所谓“介绍”﹑“评论”﹑“点评”如潮涌一般。一些国内的热门的搜索网站如《百度》﹑《搜狐》等也都“不甘寂寞”，忙着为所谓杜普蕾演奏的大提琴曲《杰奎琳之泪》做“注解”。 那么，正好用了杜普蕾的名字‘杰奎琳’的大提琴曲《杰奎琳之泪》，究竟是一首怎样的曲子？杜普蕾演奏过这首曲子吗？实际上，只要稍稍花点时间，认真看些资料，事实就一清二楚了。 首先，大提琴曲《杰奎琳之泪》的作曲者是德裔法国十九世纪的著名作曲家雅克·奥芬巴赫（Jacques Offenbach，1819-1880）。对于许多入门不久的爱乐者来说，奥芬巴赫只是一位著名的轻歌剧作曲家，他的歌剧《霍夫曼的故事》（Les Contes d'Hoffmann）中第二幕的一段著名的女声二重唱《船歌》（Barcarolle）；轻歌剧《天堂与地狱》序曲（原名《地狱中的奥菲欧序曲》（Overture to “Orpheus in the Underworld”））；轻歌剧《美丽的海伦》序曲（Overture to “La Belle Hélène”）等，都是脍炙人口的名作。其实，这位一生共写了98部轻歌剧﹑被称作是法国轻歌剧的奠基人和杰出代表的奥芬巴赫，年轻时是一位相当不错的大提琴演奏家。他八岁开始就学习大提琴，二十多岁就以大提琴演奏家的身份在巴黎和伦敦的上层社会沙龙里甚至在宫廷里表演，取得了很大成功。后来，尽管他不再从事大提琴的演奏，而致力于轻歌剧的创作（同时也创作了包括两部正歌剧﹑一部芭蕾舞剧﹑十二部戏剧配乐和一些艺术歌曲在内的许多其它作品），但是作为一名不折不扣的大提琴家，奥芬巴赫仍然为大提琴音乐文献留下了许多宝贵的遗产，其中包括《G大调大提琴协奏曲（军队）》﹑《G大调大提琴回旋协奏曲》﹑两部《大提琴二重奏组曲》﹑《黄昏之歌曲集》和一些小品，这些小品中就包括了1851年创作的两首大提琴曲，一首叫《夜晚---悲歌》（Le Soir, élégie ）是献给当时巴黎法兰西歌剧院（Comédie-Fran?aise ）的赞助人之一博芒子爵夫人（Vicomtesse de Beaumont）的；另一首叫《杰奎琳之泪---悲歌》（Les Larmes de Jacqueline, élégie）是献给他的好友也是他的“伯乐”﹑时任法兰西歌剧院导演的著名作家﹑诗人阿尔塞纳·何塞（Arsène Houssaye，1815-1896）的夫人的。他将这两首曲子汇编成了一集，标题为《树林的和谐》（Harmonies des bois）。而大提琴曲《杰奎琳之泪》就是两首中最著名的一首。对于以创作乐观﹑欢快﹑诙谐﹑优美的喜歌剧而闻名的奥芬巴赫来说，这首凄婉感人让人听了就会动容的大提琴曲在他的作品中确实是罕见的。至于为什么取名为《杰奎琳之泪》？杰奎琳又是谁？至少我尚未查到可证的资料。有趣的是，有位叫哈莱（A. S. Haley）的美国人，在2010年1月5日的一篇博文中发表了一篇题为《杰奎琳之泪》的短篇小说，杜撰了奥芬巴赫为他的“小女儿杰奎琳”写了这首《杰奎琳之泪》，小说写得很感人，然而作者声明，“这只是小说，并保留版权”，也就是说，不许随便引用。因为在奥芬巴赫一生中从未有过一个女儿叫“杰奎琳”。 那么，名字倒是叫“杰奎琳”的杜普蕾演奏过这首《杰奎琳之泪》吗？答案是否定的！翻遍杜普蕾身前所有的录音资料（包括公开出版的各种音/视频资料）和文字资料，都不可能找到所谓的杜普蕾演奏的《杰奎琳之泪》。问题是，网上传得那么火热的杜普蕾演奏的《杰奎琳之泪》是从哪里来的？其实，来源也是很容易查到的。上世纪九十年代中期，时任巴伐利亚广播交响乐团（Bavarian Radio Symphony Orchestra）首席大提琴的大提琴家维尔纳·托马斯-米富内（Werner Thomas-Mifune, 1941-）为了纪念他所崇敬的已逝去多年的大提琴家杰奎琳·杜普雷，对奥芬巴赫的大提琴曲《杰奎琳之泪》进行了改编，同时又改编成乐队伴奏的版本，提献给杰奎琳·杜普雷。1995年，德国的ORFEO唱片公司推出了一张标题为《夜晚的和谐》（Harmonies du Soir）的CD（Orfeo C 131 851 A），其中收集了由维尔纳·托马斯-米富内大提琴独奏﹑奥地利指挥家汉斯·施塔尔梅尔（Hans Stadlmair, 1929-）指挥慕尼黑室内乐团（Munich Chamber Orchestra）演奏的“浪漫的大提琴曲集”共12首，第一首就是奥芬巴赫的大提琴曲《杰奎琳之泪》。由此，这首乐曲就在国外的一些音乐网站上开始传播。不知国外哪位好事者，莫名其妙地将它杜撰成了由“杰奎琳·杜普雷演奏的《杰奎琳之泪》”，这就更让一些不明真相的国内的“杜粉”们趋之若鹜，将所谓“杜普雷演奏的《杰奎琳之泪》”在网上疯炒，更在一些不负责任的微信“公众音乐平台”上疯传。近几年，一些不知情的乐友也曾向我“推荐”过这首“杜普雷演奏的”《杰奎琳之泪》。我都一一告诉他们，这不是杜普雷演奏的，而是大提琴家维尔纳·托马斯-米富内演奏的，尽管这位大提琴家名气并不大，然而，这首奥芬巴赫的《杰奎琳之泪》，他确实演奏得无与伦比！同时，也告诉他们，当下著名的韩裔美籍女大提琴家张汉娜（Han-na Chang, 1982-）演奏﹑意大利指挥家安东尼奥·帕帕诺（Antonio Pappano, 1959-）指挥罗马圣塞西莉亚学院乐队（ Santa Cecilia Academy Rome Orchestra ）伴奏的这首乐曲的版本同样也非常感人。 不过，自2010年后，国外的各种音/视频网站已开始陆续“改正错误”，而国内音/视频网站却大多数“依然故我”，继续误导网民和广大爱乐者。 大提琴家杜普蕾（左上图）；作曲家奥芬巴赫（右上图）；大提琴家维尔纳·托马斯-米富内（左下图）；作曲家徐嘉良（右下图）； 无独有偶，近两年许多网络媒体上和微信公众音乐平台上又出现了一个所谓“出自”1998年根据杰奎琳·杜普雷的姐姐希拉里（Hilary du Pré）与弟弟皮尔斯（Piers du Pré）合著的传记《狂恋大提琴》（英文名：A Genius in the Family）改编﹑由安南德·图克尔（Anand Tucke）执导的英国电影《她比烟花寂寞》（英文片名：Hilary and Jackie）中，“杜普蕾自己创作的”，或者“为杜普蕾创作的”，或者“是由杜普雷演奏的”大提琴曲《殇》（也叫《光影》）的音/视频。这个音/视频同样也是铺天盖地，随处可见！许多网络媒体和微信的公众音乐平台还将它宣传为“让全世界都落泪”的一首大提琴曲。那么，《殇》（或《光影》）真是英国电影《她比烟花寂寞》中“杜普雷创作的”？真是“为杜普蕾写的”？或者“真是杜普雷演奏的”吗？答案都是否定的。 首先，英国电影《她比烟花寂寞》中根本就没有任何一段配乐是当下在许多媒体上疯传的所谓《殇》（或《光影》），除此而外更没有任何资料能支撑杜普蕾创作过音乐作品，她只是一位大提琴演奏家。其次，也没有任何资料能证明这首大提琴作品是为她写的。第三，在所有杜普蕾身前演奏的曲目中根本没有这首叫《殇》（或《光影》）的作品。既如此，那么这首在网上和微信上疯传的《殇》（或《光影》）究竟又是怎么回事呢？ 原来，2002年由广东巨星影业、海南菲尔姆影业联合摄制的40集古装电视剧《乌龙闯情关》中有一首由台湾著名唱片制作、编曲、配乐、作曲创作人徐嘉良作曲，李岩修作词，陈冠蒲演唱的名叫《太多》的片尾曲。同年，这首《太多》再次被用作张庭、徐峥主演的28集电视连续剧《穿越时空的爱恋》片头曲后，随着电视剧的热播而一炮走红。后来又被台湾40集电视剧《新蜀山剑侠》选作主题曲；被内陆、台湾、香港、新加坡多地区合拍的40集古装电视剧《倩女幽魂》（2003年版）选作插曲；被由上海东锦文化传播有限公司出品的由黄晓明、李冰冰等主演的40集神话电视剧《新聊斋志异2》（2007年版）选作主题曲。这样，这首《太多》被反复使用在内陆、台湾、香港等地拍摄的电视剧中后，传播的速度越来越快，传播面也越来越广，特别是在爱看武侠影视剧的年青一代中流传极广，成为一首红极一时的坊间流行歌曲。在作为《倩女幽魂》的插曲中，它被改编为大提琴曲，由台湾的一位女大提琴手韩慧云演奏大提琴，从此也就有了现在网络上被炒得火热的器乐演奏版本。 将一首名叫《太多》的电视剧中的歌，经过作曲家将它改编成器乐曲，在经过一番“包装”后，它那低沉回荡、孤寂苍白的旋律，好似一个饱经苦难的心灵在倾诉，在述说生命的短暂与不幸。将它改名为《殇》（或《光影》）是无可非议的。应当承认，乐曲改编得还是不错的。然而，明明是徐嘉良作曲，李岩修作词的一首原创作品却无中生有地将它与杰奎琳·杜普雷挂上了钩，这实在是有点匪夷所思。滑稽的是，这首乐曲原本演奏时间只有两分三十五秒左右，后来突然出现了一个将乐曲重复三遍然后拼接在一起的长八分二十秒左右的所谓“加长版”，更妙的是，居然还配上了有杜普蕾演奏大提琴由巴伦伯姆指挥乐队伴奏的似乎是“现场演出”的所谓《殇》（或《光影》）的视频版本，当然，人们只要稍稍注意看一下，这个视频伪造的原形就会暴露无遗。实际上。早在2012年5月7日徐嘉良先生就已在他的个人网站（《徐嘉良音乐网站》）上公开声明：这首曲子就是他的作品，“所谓此曲是杜普雷演奏实属毫无根据的误传”。 直到今天，无论所谓杜普蕾演奏的大提琴曲《杰奎琳之泪》，还是所谓杜普蕾演奏的大提琴曲《殇》（或《光影》），仍然还继续在国内的许多网络媒体和微信公众音乐平台中“发酵”。看着那数不清的听了这两首曲子而为杜普蕾感伤﹑为杜普蕾流泪﹑为杜普蕾茶饭不思﹑为杜普蕾夜不能寐的“杜粉”们的“点评”，看着那些争先恐后在微博上﹑在微信朋友圈“分享”着并不遗余力地转发着所谓杜普蕾的演奏的音/视频链接，一方面心中也为我深深敬重的这位女大提琴家高兴，因为能在离世快三十年的今天，在拥有近十四亿人口的中国拥有如此多的粉丝，这恐怕是她身前无论如何也想不到的。然而，另一方面，心中也不免有些痛楚。这两首明明杜普蕾没有演奏过，甚至与杜普蕾一点关系都没有的乐曲，却被无端地强加在她身上，这能说是对这位杰出的女大琴家的热爱﹑尊重和怀念吗？而那些为此而推波助澜的网络媒体和微信公众音乐平台（包括一些被认为是“专业人士”﹑“资深乐评人”的人）难道不应该为自己长期以来误导不明真相的网民和爱乐者负一点最起码的责任吗？ 杜普蕾离世已快三十年了，在她的葬礼那天，粉丝们用鲜花铺满了十几公里的路为她送行。三个月后，在纽约卡内基音乐厅为她举行的由祖宾·梅塔指挥的专场纪念音乐会上，这位大师指挥到一半就泪如雨下，以致演出无法继续，整个音乐厅沉浸在深深的悲伤气氛中。大师甚至宣布，为纪念杜普蕾，他“以后不再指挥埃尔加（的大提琴协奏曲）”，他说：“不堪回首的第一主题又在我耳边响起，那是杜普蕾拉给自己的宿命之歌。为什么是这首曲子？为什么是杜普蕾？音乐就是这样，它会锁住你的记忆，哀恸时让你不能自拔……” 是的，杜普蕾是永远值得怀念的，但不是用“子虚乌有”的所谓她演奏《杰奎琳之泪》或《殇》来纪念！这就是作为无数“杜粉”中一个的我，在这篇文字中所要传达的。 延伸视听
打开以下网页可以欣赏所谓所谓杜普蕾（实际是维尔纳·托马斯-米富内）演奏的奥芬巴赫作曲的《杰奎琳之泪》 打开以下网页可以欣赏韩裔美籍女大提琴家张汉娜（Han-na Chang, 1982-）演奏的奥芬巴赫作曲的《杰奎琳之泪》 打开以下网页可以欣赏所谓杜普蕾（实际是韩慧云）演奏的徐嘉良作曲的《殇》 打开以下网页可以观看造假的所谓杜普蕾（实际是韩慧云）演奏的徐嘉良作曲的《殇》的“加长版”的视频 http://v.youku.com/v_show/id_XMTQyMTgxNTE1Mg==.html?from=y1.2-1-95.3.3-1.1-1-1-2-0 打开以下网页可以欣赏由大提琴演奏，竖琴伴奏的徐嘉良作曲的《殇》 http://www./media/419907399 素材来源：网络，特此感谢！ |
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