|
本文系青团子原创 转载请联系后台 出境 | 仇庆年 制作人 |倪丽陆韵朱迪齐 编辑丨祁润梅 在被央视文博探索节目《国家宝藏》刷屏的那段时间，宋代王希孟的《千里江山图》将他和他的颜料带入了人们关注的视野。临摹这幅画的讲师冯海涛（中央美术学院）在节目中介绍，原作在千年后江山色泽依然明亮，但是他在临摹过程中试过很多颜料，皆以失败告终。 直到他找到了仇庆年。 这也是“仇庆年”这个名字，第一次进入大众的视线。同时也是很多人第一次知道，原来传统国画颜料是可以从矿物中提取的，原来用矿物制作的颜料是千年不会褪色的。 这些千年不褪色的背后，是一代代工匠对传统技艺的坚定执着。 今年73岁的他磨了53年的颜料。仇庆年回忆起刚和颜料打交道的时候，那年他才20岁。高中毕业因为分配工作，来到了以精制国画颜料享誉盛名的姜思序堂当学徒，“一天在化验室检验矿物，一天在车间学做颜料，就这么学习了三年的时间。”  为了做好颜料，仇庆年几乎一辈子都在学习。除了地质知识、矿产知识、化学知识，还要清楚地了解国画颜料与纸张、毛笔、绘画的关系。看书、问专家、研究、实践，仇庆年反反复复地做着这些工作。 “不会画画，就不知道画家对颜料的需求。”于是28岁时的仇庆年脱产两年，拜张继馨为师，学画花鸟山水。在学画之后，仇庆年对颜料有了更多的思考。   印象最深还是仇老先生在视频里的那句话：“花青是一种文静的蓝颜色，荀子有句诗叫，青出于蓝而胜于蓝，就是花青也。” “花青”是传统国画颜料中的一种植物颜料，呈现出一种滋润的水色，但如果上色在工业化生产、加入漂白剂的宣纸上，“花青”就会变得极易褪色。仇庆年因此对工艺进行了改进，制做出了色牢度为7-8级的“青系”颜料，因为色泽正、稳定性好，被著名画家黄胄先生定名为“霜青”。  原料的稀缺成为一大难题，为了采集原料，仇庆年往往需要自己进山，寻找可用的矿石。他自己带着榔头到云南、湖南的山里找寻铜矿，最深到过地下三、四百米的矿道。 在《国家宝藏》上，这位73岁的老人向大家抱拳请求，“我今天拜托大家了，有什么好的原材料，在什么地方，我马上就会过去找的，请告诉我，我一定会去的。”  从坚硬无比的矿石，到温润细腻的颜料，需要反反复复的研磨。敲碎、过筛、研磨、沉淀、分色......繁琐的步骤看着觉得挺有意思，自己尝试起来却是枯燥的很。 “但是只有这样，颜料才会慢慢地出现光泽，才漂亮。” 仇老先生坐在四方架台前，演示了如何用石块推磨颜料。把最初的小石块，磨成细致如尘的粉末，需要不断重复这个画圈的动作，竟然要每天进行8个小时，总共20天。之后通过水漂，除去杂质，留下沉淀的颜料。 “现在没有人学，很枯燥，很辛苦，很脏，很累，需要耐心和细心。” 长年累月的高强度工作，仇庆年手指的外侧磨出了老茧，还得了腱鞘炎。严重的时候关节疼到需要打封闭针才能继续工作。 “现在继承人少了，原料也少了，我只能多花点功夫，不想让中国传统颜料消失。那些‘牙膏’放在水里都不能溶解，怎么画出漂亮的国画？”仇庆年把化工颜料称为“牙膏”。  中国画已经几千年了，在世界是特有的，如果没有这个颜料，保存时间会变短。大自然的颜色，当然是用大自然的原料才能淋漓尽致地展现，它的层次和活气，哪里是化工产品能够相提并论的呢? 为了更好地宣传传统的颜料文化，年过七十的他仍赴各地讲座。无论是谁，当看见那一抹动人心魄的璀璨色彩时，就能理解仇庆年半个世纪的坚持。 未来，中国传统的颜料，还将绘出更多的画卷。 |
|
|
