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今天上午抽空去了一趟中国美术馆，原因是去年十一月份的《美在新时代》并没有撤展，只是缩小了规模，但是又添加了几张黄宾虹的作品，听说三层也展了不少的上世纪的书法名家作品，于是便动了看展学习的念头。 《美在新时代》的展览规模缩小了很多，整个五层的作品并不多。但李可染的一张作品又一次引起我的注意，说又，是因为去年就看过它。这张画叫做《巫峡帆影》，我两次都觉得它是假的。说它假，有几个原因。一是画面右下方的山水皴法毫无法度，如果说是粗头乱服，但其形扁，其笔性漂浮，且几乎雷同，与书法中的粗头乱服差之较多，如图一。   其二，画水之线过于求快，既不符合其师宾虹前辈的用笔之法，也不见李可染用笔慢、涩、毛的特质，至于两只帆船，更是经不起推敲，一来造型太差，二来线条板，滑，全无大师风范。如图二。  最让我疑惑的是图三，这张画的落款显然是分两次所完成，这个从墨色上就能看出来，但落款时的巫峡帆影好像又有点意思，尽管不是浓墨写成，也不见其书法中常见的金石气，但那个影字，还是挺耐看的。边上的可染二字让人无话可说，假的过分。不过印章是真的，但印章造假实在过于简单。 如上述，我以为中国美术馆展出的李可染《巫峡帆影》是一张一眼假的伪作，却不知道中国美术馆为什么一直展览着。   这一张黄宾虹的作品落款上写着画这张画的年纪是九十一岁，明显那一年是1954年，结果美术馆的展签上写着年代不详。。。如下图  后来我在潘天寿的作品那里有一点额外的收获。 这是展出的潘老的作品，一张荷花，花鸟作品。  解读这张画之前，我们先来看一张半年前中国美术馆展出的潘老的作品。  五月份的看这张画的时候，我就觉得这画不简单，潘老可能是用这样构图的作品来打破山水和花鸟之间的界限，但是当时只发现了一张，以为潘老是无意中蒙出来的，今天看见那个大幅的荷花，才知道潘老真的很高明。  我用鼠标乱画了几下，但是画山水的朋友基本上还是能看出来一点端倪的。潘老比较精彩的地方在于画面下方左右两边的留白，也就是我画圈圈的地方。右边的留白是山水画专用的，左边的那个一炷香落款也很高明。如果顺着我画的红线，把里面的花草拿掉，换上石块，那就是一幅典型的山水画了。 现在来看目前正在展览的这张大荷花。  我换了一个角度拍，这个角度更能让大伙明白我的心思。看这张画，和刚才那和异曲同工，但是更加精彩。比如我在图中标出的1，那个白不能视为留白，要把它看作是一块巨石，潘老画中常有巨石，有了巨石，就有了潘老画面中惯有的险，为什么会想到巨石，因为图中标出的4，在左下角，从4往右边，到那个小石块那里，刚好形成一个上大下小的危险巨石。紧接着的笔触马上就显示出了潘老作为大师的智慧，这智慧在2那里，潘老用一片芦苇叶子来支撑了巨石的倾斜。 这个实在太厉害，但只有一片芦苇叶子，视觉压力还是太大，然后盼来又加了一朵荷花，来彻底解决画面中的险势，这点在3可以看得很明白。 一张画看下来，真让人心跳加速，平静后很是遗憾，恨不能早生几十年，去找潘老印证心中所想。 现在来说傅抱石傅爷。 傅大爷大概是画家中最浪漫的了，其实这从他和罗时慧的恋爱史中就能看出来。 但我是从一张画中看出来的，哈哈哈哈。就是这张。  来个细节，这画的原来是云中君和大司命，但是吧，这俩人一人拿着小荷叶，一人拿着大荷叶作为凉棚的样子，倒不如说画的是傅抱石和他媳妇罗时慧。 傅大爷除了人浪漫，山水人物画的好，印章刻的也好，看看这两方，一方是1960，一方是1954，很现代，很完美。 庞薰琹我很喜欢，喜欢庞薰琹的梦幻。 “他把色彩作纬，线条作经，整个的人生作材料，织成他花色繁多的梦。他观察，体验，分析如数学家，他又组织，归纳，综合如哲学家。他分析了综合，综合了又分析，演进不已；这正因为生命是流动不息，天天在演化的缘故。 他梦一般观察，想从现实中提炼出若干形而上的要素。他梦一般寻思，体味，想抓住这不可思议的心境。他梦一般表现，因为他要表现这颗在流动着的，超现实的心！” 傅雷说的真好。 这张黄宾虹的画，我放大了其中的一部分，如下图。 画中的枯笔是典型的石如飞白。我看了一会，想到了林散之的书法，我突然觉得，林散之在跟黄宾虹学书法的时候，大约是得到了黄宾虹的这种慢出飞白和圆用笔，才会有后来的书法面貌，但不知到林散之的书法结构为什么那么差，今天在三楼展厅看了一张林散之的书法，结构的确不好。 这也是一张黄宾虹山水画的局部，我以前以为黄宾虹画中不规则的留白是因为月移壁的提示，这种留白是用来呼吸的。但我突然想起，五代时期巨然的作品也有这种生命呼吸意识，因为巨然创造性地在他的作品中加入了许多的矾头。大家有兴趣的可以去搜索一下，对比一下。但不知道两者是否有联系。 林风眠的水彩不如水墨，我从林风眠这张画前来来回回走了几十遍，我就觉得，林风眠画中的的黑色，是被他的气质染黑的。中国人画了那么多年画，水墨用了上千年，黑色，只有在林风眠这里，黑的最美丽。 三楼的书法展的不少，于右任，郭沫若，齐白石一众大牌，但我觉得萧娴写的好，王遐举写的很遗憾。这书法如果看的仔细，就会发现右联中的秋字最后一捺墨太多，老太太用纸蘸了一下，结果好字的右边墨也多，然后又蘸，巧合的是拿纸的习惯一样，结果秋字那一捺的墨就被按在了好的头上。图片不清晰，大伙可以去现场看看。 END |
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