【青铜快报】佳士得「藤田美術館藏中國古代藝術珍品」商周青铜器赏析

RK588 2018-01-11

展开全文

紐約時間晚上3月15日7時（香港時間今天早上7時），萬眾矚目的佳士得紐約亞洲藝術週「宗器寶繪 — 藤田美術館藏中國古代藝術珍品」拍賣在紐約佳士得洛克菲勒廣場的拍賣大廳隆重舉行。本場拍賣共呈獻31件難得一見的中國藝術精品，總成交額高達262,839,500美元，成交率按件數計達93.5%，按價格計達99.8%。

本次拍賣呈獻四尊早期中國青銅禮器，包括三件極罕見的大型酒器及一件極為珍貴的羊觥。三件酒器為公元前十三至十一世紀的商朝晚期製作。這批禮器供貴族在傳統儀式中使用，與其他器皿一同盛載供奉祖先的食物和酒。

青銅饕餮紋方尊

拍品編號523
商晚期安陽
青銅饕餮紋方尊
估價：美元 6,000,000 - 8,000,000
成交價：美元 37,207,500

本件方尊铸造精湛，线条劲挺，极具张力，充分体现了商晚期青铜铸造高超的艺术语言和技术水平。日本京都泉屋博古馆和湖南省博物馆分别藏有一件和本器器形相近的商代方尊，惟纹饰有异。安阳殷墟郭家庄M160出土有一对尺寸较小的方尊，带有亚址族徽，现藏于社会科学院考古研究所。值得注意的是，两件亚址方尊上的圆雕附饰为单独铸造套装在肩部的八个圆钉头上的，而藤田美术馆藏方尊的圆雕附饰是通过铸接固定在器肩部的，工艺有所区别。
本件方尊上最引人瞩目的装饰莫过于肩部四角的圆雕龙首形鸟。该异鸟长尾大喙，鸟头上再置一圆柱角的龙头，犹如戴冠。这种将几种动物相结合的手法是商晚期青铜纹样创作的惯用手法，其背后是否有神话或者宗教的意义已不可知。商人对神/兽和写实动物纹样结合的热衷亦可见本件方尊器身上部的象鼻夔龙纹，以及器身和圈足的饕餮纹。

方器在中国青铜时代具有重要的意义，其数量远较同类圆器稀少。最早的方形礼器为商早期的大方鼎，如河南郑州杜岭所出的青铜方鼎(高100公分)。有学者指出，“方鼎的铸作难度比圆鼎更大，它所代表的社会等级也更高。尤其是体量较大的方鼎，几乎成为王权的象征”。至晚商时期，高级贵族对方器愈发推崇，出现了包括方尊、方罍在内的一系列方器，作爲其有别于一般贵族的权利和身份标志。

来源：大坂藤田美术馆珍藏，入藏于1940年前。
展览：
东京，日本经济新闻社，《中国殷周铜器展》，1958年11月25日至12月7日。
大坂，日本经济新闻社，《古代中国青铜器名品展》，1960年8月30日至9月11日。
文献：
《藤田美术馆所藏品图录》，卷一，藤田美术馆，大坂，1954年，编号77。
《中国殷周铜器展》，日本经济新闻社，东京，1958年，编号54。
水野清一，《殷周青铜器与玉》，东京，1959年，85页。
《古代中国青铜器名品展》，日本经济新闻社，大坂，1960年，编号41。
梅原末治，《日本蒐储支那古铜精华》，卷二，大坂，1960年，编号132。
贝塚茂树编，《世界美术全集：中国1，殷、周、战国》，卷12，东京，1962年，编号35。
《藤田美术馆名品图录》，藤田美术馆，东京，1972年，编号92。
林巳奈夫，《殷周时代青铜器的研究》，卷一（图版），东京，1984年，219页，有肩尊46。
樋口隆康，圆城寺次郎编，《中国青铜器百选》，东京，1984年，编号31。

青銅饕餮紋方罍

拍品編號524
商晚期安陽
青銅饕餮紋方罍
估價：美元 5,000,000 - 8,000,000
成交價：美元 33,847,500

本器在罍中最为特殊也是最为完美的地方便是其复杂的装饰，通体饰多层饕餮和夔纹的方罍，其纹饰既满，又以严格的区块分格彰显了器物的秩序感和建筑美感。近似例包括泉屋博古馆藏方罍以及根津美术馆藏的另一件方罍。罍为中国古代大型盛酒器和礼器。流行于商晚期至春秋中期。拍卖市场中最著名的罍莫属2014年由佳士得私洽出去的皿方罍，被湖南多位藏家聚资以2000万美金从佳士得私洽，并捐献给了湖南省博物馆，湖南博物馆此前就收藏了该皿方罍的器盖，历经多年的颠沛流离，国宝终于再次合而为一，回归到了故土。就罍的艺术性与重要性而言，业内一致认为这次藤田上拍的方罍并不亚于当年的皿方罍。

来源：大坂藤田美术馆珍藏，入藏于1940年前。
展览：
东京国立博物馆，《东洋美术展：东洋馆开馆纪念》，1968年10月12日至12月1日。
大坂，藤田美术馆，《中国古美术展》，1978年春。
文献：
《藤田美术馆所藏品图录》，卷一，藤田美术馆，大坂，1954年，编号78。
水野清一，《殷周青铜器与玉》，东京，1959年，80页。
梅原末治，《日本蒐储支那古铜精华》，卷一，大坂，1959年，编号18。
贝塚茂树编，《世界美术全集：中国1，殷、周、战国》，卷12，东京，1962年，编号36。
《东洋美术：东洋馆开馆纪念》，东京国立博物馆，1968，67页，编号275。
水野清一，《东洋美术：铜器》，卷五，东京，1968年，图37。
《藤田美术馆名品图录》，藤田美术馆，东京，1972年，编号435。
《中国古美术展》，藤田美术馆，大坂，1978年，3页，编号1。
林巳奈夫，《殷周时代青铜器的研究》，卷一（图版），东京，1984年，291页，罍23。
樋口隆康，圆城寺次郎编，《中国青铜器百选》，东京，1984年，编号53。

青銅羊觥

拍品編號526
商晚期
青銅羊觥
估價：美元 6,000,000 - 8,000,000
成交價：美元 27,127,500

觥作羊形，四足立地，背部设盖，以子口与腹扣合。羊首向前，大而粗壮的羊角弯曲上卷。眼后向两侧斜出一对小耳。盖面隆鼓，脊上爬一片状夔龙，两侧饰反向的夔纹。盖脊尾饰一片状立鸟，尾下垂接盖。盖尾饰饕餮纹，以立鸟之左右对称展开。腹部前胸两侧置头向上的浅浮雕虎纹，腹饰大凤鸟纹，均以细密云雷纹衬地。圆雕动物形器是商周青铜器中最爲珍罕的一个品类，历来被鉴藏家及其重视。本件羊觥造型生动，装饰华丽，屡经著录、展览，为商代青铜器中的名品。过往拍卖记录中唯一一件完整的商代青铜动物形器是纽约佳士得于1988年12月1日拍卖的一件商中期青铜牛尊，并且创造了亚洲艺术品拍卖之世界纪录。类似于藤田羊觥的商代动物形四足觥极爲罕见，近似例包括两件器身造型、纹饰与藤田羊觥十分相似但盖前部作异兽形首(或为象首)的凤纹觥，一件为赛克勒旧藏，现藏于华盛顿弗利尔及赛克勒美术馆;另一件出土于陕西洋县张家村。商周动物形器数量稀少，究其原因乃当日青铜艺术注重创造如饕餮、龙、凤等幻想动物而较少表现写实动物所致。本件羊觥塑造生动，神形兼备，则是这一时期少有的重视写实的作品。另外值得一提的是藤田羊觥后腿上凸出的踝关节，对这一细节特征的捕捉正体现了制作者非凡的写实技巧。纵观商周时期的动物形器，其写实程度鲜有能与藤田羊觥比肩者。

来源：大坂藤田美术馆珍藏，入藏于1940年前。
展览：
东京，日本经济新闻社，《中国殷周铜器展》，1958年11月25日至12月7日。
大坂，日本经济新闻社，《古代中国青铜器名品展》，1960年8月30日至9月11日。
东京国立美术馆，《东洋美术展：东洋馆开馆纪念》，1968年10月12日至12月1日。
文献：
《藤田美术馆所藏品图录》，卷一，藤田美术馆，大坂，1954年，编号74。
《中国殷周铜器展》，日本经济新闻社，东京，1958年，编号16。
《古代中国青铜器名品展》，日本经济新闻社，大坂，1960年，编号18。
梅原末治，《日本蒐储支那古铜精华》，卷四，大坂，1961年，编号267。
贝塚茂树编，《世界美术全集：中国1，殷、周、战国》，卷12，东京，1962年，编号9。
《东洋美术：东洋馆开馆纪念》，东京国立博物馆，1968，62页，编号245。
水野清一，《东洋美术：铜器》，卷五，东京，1968年，图47。
《藤田美术馆名品图录》，藤田美术馆，东京，1972年，编号91。
林巳奈夫，《殷周时代青铜器的研究》，卷一（图版），东京，1984年，373页，匜24。
樋口隆康，圆城寺次郎编，《中国青铜器百选》，东京，1984年，编号20。
容庚，《殷周青铜器通考》，北京，1984年（2012年再版），50页，图74。
Robert W. Bagley，《Shang Ritual Bronzes in the Arthur M. Sackler Collections》，华盛顿，1987年，420页。
《中国美术全集：工艺美术编4》，北京，1990年，114页，编号123。
朱凤瀚，《古代中国青铜器》，天津，1995，195页，图3.34.4。
《中国青铜器全集：商（4）》，卷4，北京，1998年，89页，编号90。
马承源，《中国青铜器》，上海，2003年，233页，图13。
小南一郎，《古代中国天命之青铜器》，京都，2006，页59。

青銅饕餮紋瓿

拍品編號525
商晚期安陽
青銅饕餮紋瓿
估價：美元 4,000,000 - 6,000,000
成交價：美元 27,127,500

瓿也是盛酒器。流行于商中期至殷墟早期，多饰以平面纹饰且不带盖。因此本件瓿体量硕大、纹饰浮雕且带盖，在同类器中便是不可多得的精品。藤田德次郎旧藏有一件带盖瓿(高50cm)，器身与纹饰布局与本件瓿十分相似，唯肩部夔纹作回首状，且腹部饕餮纹有首无身。无独有偶，宾夕法尼亚大学考古与人类学博物馆藏有一件与藤田德次郎氏旧藏瓿十分相近的带盖瓿，唯尺寸稍小(高45.7公分)，应为一对。值得注意的是，宾大所藏瓿与本件藤田美术馆藏瓿的锈色十分接近，皆为“水银古”皮壳。妇好墓青铜器群中有三件一组的带盖瓿：两件较小(高33及34.2cm)成对，一件较大(高47.6cm)纹饰与前两件有所区别。本件瓿与藤田德次郎旧藏瓿及宾大所藏瓿亦或为同出一组。目前已知最大的瓿为东京根津美术馆藏亚矣瓿(高62.4cm)