西周玉器雕琢技法及其特点

玉器发展到西周已经经历了几千年的历史。无论在使用范围、艺术造型、纹饰图案等各方面，均达到了崭新的境地，在我国古代玉器史上占有一席重要地位。西周玉器的玉器的种类大体上承袭了商代而又有所发明；其纹饰也在继承商代风格的基础上，达到了20多种；在玉器的雕琢手法上，既继承传统而又有所创新。西周玉器多作扁平状，善于采用细阴线和一面坡粗阴线相结合的粗细阴线双勾法来刻画主题，线条刚劲，形象生动。西周玉器花纹图案的结构也很严谨。在表现动物纹样时，善于以夸大局部特征来概括全貌的艺术手法，达到言简意赅、生动活泼的艺术效果。如故宫博物院收藏的青玉鸟纹柄形器，山东滕县的青玉鸟纹刀，是这个时期艺术风格的典型代表。西周初期玉器造型无新的突破，而在从鸟形器向鸟形图案的转变上有了很大发展，一改前期的粗拙风格。这一时期的玉器纹饰从青铜器纹饰图案中吸收了大量鸟纹图案，从而将鸟形向鸟纹发展，鸟纹向图案成为西周一个时代的流行题材。这种题材的盛行，反映了当时人们对鸟这种飞禽的崇拜心理，同时也体现了这一朝代人民的审美时尚。

西周玉器除了流行一时的鸟形纹饰外，主题圆雕玉鹿也是前所为所有的一种新的艺术形象。鹿有大小、雌雄之别。雌鹿站立，竖耳张望；雄鹿有的回首凝望，有的侧面寻觅。特别是以夸张的手法，着力刻画鹿角的变化，有的双枝似花树，有的单枝分叉，有的独角横伸，变化多端。这说明当时琢玉匠师一定对鹿作了精心观察。才能将每只鹿刻花得形神并妙，栩栩如生。可见其匠心独运而达到了出神入化的境界。对玉兔的成功刻画，也是西周玉器工艺的一个显著颈部。能将兔的跑、跳等各种动作和静止中轻悄怕物的神态，都雕琢得惟妙惟肖，充分显示了玉匠师们在表现动物神形、特征上，掌握了纯属的艺术技巧。

玉器不仅仅是一块玉，更是一块将技巧和精神意识传达在上面的精湛艺术品。