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《浣溪沙·一曲新词酒一杯》:“一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。” 此词我在早年做过较深入研究，即经研究后的译文及赏析的程度——不像百度和百科上的那些80后90后95后添梗加叶的浮泛造作的解释。 《浣溪沙·一曲新词酒一杯》是北宋词人晏殊的代表作。此词并非像前人说的伤春之作，词风清丽明快，其让人毫无伤春之感。此词实为感怀惜时之作，感光阴荏苒，年光迅羽，年华飞逝，或有寄寓及怀人之意。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，重在感今。全词流利直白，通畅清丽，细味寄寓深沉、韵律略有沉郁之感，内涵对宇宙人生的思考。其中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句为历来所称道。 一、作者介绍 晏殊(991～1055)字同叔，抚州临川(今江西省抚州市)人。十三岁时，以神童召试，赐同进士出身。仁宗庆历中官至集贤殿学士、同平章事兼枢密使。重视识别和吸引人才，如范仲淹、富弼、欧阳修、韩琦等都出他门下。卒谥元献。他是北宋前期较早的词家，作品大多反映富贵悠闲的生活，工于造语，有《珠玉词》。文集为《晏元献遗文》。 二、出处 这首词选自《珠玉词》，《浣溪沙》是词牌名，即曲的谱子。因为词是按曲谱的形式要求填字的一种文学体裁，曲谱是固定的音乐形式，同一个曲谱可以填不同题材的内容，因此一般不能从词牌看出词的内容。 但也就此机会顺便说下——往往词牌对填的内容格调是有限制和禁忌的，也不是一个词牌什么内容都可以随便填。曲谱短小的词牌称小令，一般为单调，只有“一段”；长的称长调，往往双调两片。《浣溪沙》是一首小令，其格式是分上下两片(也叫上下两阕)，各有三个七字句，一、二、三、五、六句押同一个平声韵。这首词写作者在暮春时节的思绪，表现了年华易逝的些许伤感。其中无可奈何花落去，似曾相识燕归来是传诵名句 三、译文 填一曲新词、饮一杯酒后的我思绪万千，还是去年这般的时节亭台。夕阳匆匆落下了何时才重新回来？无可奈何地是春天要随落花而去了，好在似曾相识的燕子又归来。寻寻觅觅，我在小园的花径上独自徘徊。 这是晏殊一首脍炙人口的小令，字面上明白如话，但历来人们对其内容的理解却很不一致，有的说是表现年华易逝的伤感，有的说是抒发故旧之情。但能够作词之懂词格律的人，并没有从此词中感到有伤春之意: 一曲新词酒一杯。起句描绘眼前环境：填词，饮酒。让人不解的是词人“开山”给读者展示的是轻松愉快的感情色彩，还带着几分的士大夫潇洒安闲情志。仅这一句，读者几乎无法猜出词人的心理活动。 据我多年对诗词的研究和对填词手法的研究——其实起句已打下了伏笔，即为什么做这阕词呢？原因在于下片的内容之思维情感。 去年天气旧亭台。第二句还是对眼前环境的描绘，已由对人事——词人对自己的叙述，转向了节气与场所——外部环境。是一种层递的手法。 是眼前的景物，触发了词人对去年所历的类似环境的追忆——寄寓即在其中。 去年二字把今昔两幅相同的画面重叠在一起：一样的暮春天气，一样的楼台亭阁，一样的独自填词饮酒──虽生活没有什么改变，但光阴年龄已在不知不觉中逝去，孰能无动于衷？ 夕阳西下几时回。夕阳西下是眼前景，但也是去年情事的再现。 “天气”、“亭台”、“夕阳 ”，一切都与去年无殊。然而， “几时回”，三字却道出了今昔的迥异，吐露出难以藏抑的感念和些许惆怅，其中不乏寄寓之情和抑郁之感。由此可见，作者即景兴感，由岁月流逝和与此相关的人事的变迁，联系到了人生仕途或怀抱等复杂的心理，或怅惘和希望交织在一起。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 这两句巧借眼前景物，着重写今日的感伤。 “花落去”，由惜花——上升为惜时怜己； “燕归来”是在故地引起的依稀之感中还带着自我激励愉快之情。 花落燕归，虽也是眼前景，但一经与无可奈何似曾相识相联系，它们的内涵便变得非常广泛，便带有美好事物象征的意味。说明作者的心理复杂，心情开合自然。一个“燕归来”如一泓清泉沁入心脾。可见词人内心交织着惜时、自怜与欣慰的情感。 一切必然消逝美好的事物（表象）谁都无法阻止，但其消逝的同时，往往会有充满希望的事物诞生——这就是人生与希望所在。这两句对仗工整，是晏殊的得意之句，也受到后人的推许。 小园香径独徘徊。 在落英缤纷的小园里，在去年的小径上，词人孤身只影，踯躅徘徊，意在默默地感怀人事、体味着人生。词人独自徘徊的身影，再现其感时、惜春或怀人的汗漫复杂的情思，也自然而然地把后人带进一个遐思浮想的空间。此词之精妙之处，即在于其含不尽之意见于言外，并呈递进式的写作手法。如此蕴藉含蓄的结尾，更丰富了作品的艺术性。 杲杲湖山 2018年1月11日晚 |
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