让王尔德喜爱到嫉妒的画家，用短暂的一生把黑白画到极致—— Aubrey Beardsley

　　他短暂的一生，就像他的黑白插画一样纯粹而复杂。

　　奥伯利·比亚兹莱（Aubrey Beardsley），生于1872年8月21日，卒于1898年3月16日，英国插画家。唯美主义与颓废主义领军人物。

　　因为死得早，他必须是个天才。实际上，他可能是历史上唯一的集黑白、线条、插画成就上都达到顶尖的大师，也可惜，这三种形式，似乎一直都是艺术的“副线”。

　　Salome，1893

　　然而仅仅因为技法吗？相信更多人是被内容吸引。从《莎乐美》 到《黄皮书》，他剑走偏锋诠释了当时世纪末的诡秘情调。是这样的内容找上了他？还是他找上了这样的内容？

　　看上面这幅画就知道，好好的莎乐美梳妆，怎么浪成这样了？等等？莎乐美里根本没有梳妆室的戏好不好？居然是他作为插画强行加的（手动捂脸

　　我还是第一次知道，decadent（颓废主义）还能译成：颓加荡。实在太贴切是不是？不颓哪敢荡，不荡不算颓。

　　比亚兹莱出生于英国布莱顿，7岁时被诊断患有肺结核。早年任职一家保险公司做小职员。1891年受伯恩·琼斯的鼓励而走上绘画道路。

　　1892年接受出版商要求绘制《亚瑟王之死》插图共300余幅。此时画风还挺正常的，简直是小时候看的连环画的典范。

　　Le Morte d'Arthur，1893

　　后来他去了一趟巴黎，受到了法国后印象派画家Lautrec的影响。虽然他没有去过日本，但显然他的画也深受日本浮世绘乃至“春画”的影响。

　　1893年他为王尔德戏剧《莎乐美》所作的插图，受到王尔德和著名出版商莱恩的赞赏。莱恩遂决定出版《莎乐美》英文版，由比亚兹莱作插图。这时候画风就开始变了，相信父母们不敢给小孩子买这书。

　　当然，以上这图也成功出现在几乎每一本艺术史里。下面的一幅《孔雀裙》则被来回分析：孔雀是虚的，裙子是实的。也是这幅画，让孔雀室主人Whisler一直嚷嚷“还我版权”。

　　下面这幅据说得还日本武士盔甲一个版权。

　　1894年4月，莱恩创办著名杂志《黄皮书》（又译《黄面志》，The Yellow Book），由比亚兹莱作美编。

　　《黄皮书》一经出版即引起轰动，也是比亚兹莱艺术的顶点。

　　Masked Woman with a White Mouse，1894，Tate Britain

　　这杂志的第1期封面，就已经让人忍不住想打开。而这个带着面具、有着“为食痣”的女生，似乎也很受比亚兹莱喜爱，他唯一现存的油画作品画的也是她，以及一只小白鼠！是的，不要真善美，他最爱画阴森猎奇。

　　下面的一期，室内路灯自动加戏，我们后面还会看到路灯君经常乱入。

　　1895年4月5日，王尔德因“有伤风化”被捕，临行前腋下夹了一本黄色封面的书。随后报刊即以“王尔德被捕，腋下夹了《黄皮书》”作标题刊登此新闻。也有一说我们的“黄色书刊”就是来自于这个梗。《黄皮书》迫于压力解雇了比亚兹莱。比亚兹莱经济陷于困顿，肺病也重新爆发。

　　1896年比亚兹莱为史密瑟斯主办的新杂志《萨伏伊》（The Savoy）及一些名著作画。并创作有文学作品。这段时期他的画风更加大胆，在题材与技法上均有较大突破。基本就是从线条转向更繁复的密集恐惧症。

　　比亚兹莱的插话题材涉及色情、阴谋、凶杀等。表现手法上大量的使用黑白色块运用、人物表情和身段的扭曲、以及某些儿童不宜的动作和器官的放大，都体现了恶的致命吸引。

　　他喜欢过爱伦坡，后来也有机会为《莫格街的谋杀案》作了插图。好喜欢猩猩的耳环！

　　而颓废艺术认为无用、无相关的东西才最美，正如纯艺术。比亚兹莱的画已经被太多的出版商和原作者吐槽，插画的重点不在表现剧情，都花在画意味不明的背景和装饰上了。

　　以下均来自《劫发记》：

　　The Rape of the Lock，1896

　　颓废艺术主张唯美，否定现实。这不是真的，这就是个梦。

　　也有一说比亚兹莱因为早年患肺结核根本就是个“不行”的人。所以下面这些作品，也是一种对现实的粉饰，而出自他手有另一种意味。

　　以下是他为Lysistrata作的插图：（捂脸

　　Lysistrata，1896

　　这里还有一个小故事，在19世纪末期，书本逐渐普及到普通人，而印刷术还不能负担印彩色甚至黑白渐变照片的程度，因此这种精美的插画，变成了书商的需求——小本钱做出高大上的效果。

　　Pierrot's Library，1896

　　据传，1897年，比亚兹莱与出狱的王尔德在同一旅店相遇，但比亚兹莱匆匆离开。两人从此再未见面。

　　1898年3月16日，比亚兹莱在法国南部一家小旅馆去世，年仅26岁。临死前皈依了天主教。 听到他的死讯，王尔德在给斯米瑟斯的信中写道：