詞樂三維：律、調、譜
十二律黃鐘為本，七音宮為本。黃鐘宮，調式之始也。
七音逆旋，每音住黃鐘律，可得七調，即黃鐘宮、黃鐘商、黃鐘角、黃鐘變、黃鐘徵、黃鐘羽、黃鐘閏。此七調，歸入黃鐘宮，或稱黃鐘均。十二律逆旋，每律住宮音，可得十二宮，即黃鐘宮、大呂宮、太簇宮、夾鐘宮、姑洗宮、仲呂宮、蕤賓宮、林鐘宮、夷則宮、南呂宮、無射宮、應鐘宮。每宮領七調，總計7×12=84調。風、騷、樂府歌也，失樂，曰詩曰賦。漢魏六朝之古風、唐之近體、老杜元白之新樂府，不以入樂為繩，詩也。詞者，曲子詞之簡謂，隋唐燕樂之歌辭也。燕樂亦稱醼樂、讌樂、宴樂，禮記云：凡祭祀饗食，奏燕樂。
燕樂，非先秦雅樂，亦不類漢魏六朝之清商，蓋西域胡樂影響之故也。法曲近古音，大曲夾胡樂；令近引慢為小唱，伴奏樂器琵琶、觱篥之類。盛唐教坊曲目保有部分燕樂之詞牌，但無樂譜流傳，詞牌對應曲子之調之腔也。里巷雜劇、民間歌謠，則屬另類聲詩或俗樂。以上諸多，皆詞之源，匯聚兩宋始大。李白、韋應物、王建、白居易、劉禹錫偶有詞作，流傳寥寥，不足為大。曲子之初，改詩為詞或為詩譜樂，伶工之事，入曲之詩多先詩後曲，或稱聲詩，非曲子詞也。曲子後期先曲後詞，曰倚聲填詞，方為詞始。
至晚唐，溫庭筠專心治詞，格律嚴謹規範，文辭綺錯婉媚，開文人雅詞之先也。唐末五代，韋莊、西蜀花間詞人繼之，有後蜀趙崇祚所輯·花間集傳世。歐陽炯·花間集序云詩客曲子詞，詞之最早稱謂。詩餘、長短句之稱，蓋詩之餘事；而樂章、樂府、琴趣、歌曲、笛譜、琴譜指意，詞乃歌詞也。南唐李氏君臣祖花間，宋晏歐師之馮延巳，至小晏，止於至善。易安云：至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水於大海，然皆句讀不葺之詩爾。晏歐東坡詞不可歌。小山詞自序亦云：補亡一編，補樂府之亡也。叔原往者，浮沉酒中，病世之歌詞不足以析酲解慍，試續南部諸賢緒餘，作五、七字語，期以自娛。不獨敘其所懷，兼寫一時杯酒間見聞、所同遊者意中事。嘗思感物之情，古今不易，竊以謂篇中之意。昔人所不遺，第於今無傳爾。故今所制，通以補亡名之。小晏東坡同時，蓋此時溫韋花間之文人雅詞或詞樂已不流行，又無前人所遺，知之者少。柳永多青樓歌館，溫韋亦不出花間尊前，雅俗之別詞乎樂乎？柳永填詞上溯唐俗樂，宋詞之祖也。敦煌曲子詞可窺唐俗詞之一斑。易安云：逮至本朝，禮樂文武大備。又涵養百餘年，始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出樂章集，大得聲稱於世；雖協音律，而詞語塵下。蘇東坡，及蘇門秦七、黃九、晁無咎皆學詞柳永。念奴嬌·大江東去，不受樂約而爭議，後人稱豪放。靖康之變，張元幹賦賀新郎數闋，豪詞之始，後有張孝祥、陸遊、辛棄疾、陳亮、劉過諸家，宋南渡之大音。南宋政治主和，至中期，豪詞漸衰，劉克莊、劉辰翁已是餘音。周美成執大晟府，修訂樂律、規範詞調，並有詞例以應時令，宋詞集大成者。周柳精善音律，但周詞韻高典雅，無俚俗口語，亦無柳永市井之氣。姜白石繼之周柳，亦精通音律，尤善自度，十七首自度旁譜乃現存唯一詞樂。姜史吳並稱於南宋，周密、王沂孫、蔣捷、張炎為宋末四大家，諸君皆善音律。詞樂以姜張最精，張炎力作詞源，更在小結宋詞。格律派詞家少有豪詞，豪放派詞家都能婉約，大家皆知詞乃歌詞本事也。近人以豪放、婉約歸類詞家，樂、不樂對立詞體，愚不可及。戰亂、王朝更迭，致使詞樂失傳，曲樂、昆腔雖有詞樂成分，後人以之解讀詞樂，難免削足適履之嫌。
若得詞樂之一二，姜白石·白石道人歌曲、張炎·詞源，入門之徑也。
無他，解惑。五音：宮、商、角、徵、羽
五音取法五行相生之理也，五行之理蓋屬古典哲學，不論，而取之樂理有關之應用。樂之實，可以管長或弦長為例，長者音低短者音高，倍長低八度，折半高八度。八度音者視聽和聲效果一也，區別在其音色清濁，音低為濁，音高為清。八度之間依三分損益之法可得五音、七音、十二音也，至十二音可平均等分八度音。五音
假定宮長為1，依三分損益之法得五音：
宮=1徵=宮×（1-1/3）=2/3商=徵×（1+1/3）=8/9羽=商×（1-1/3）=16/27角=羽×（1+1/3）=64/81
按長短排序，音由低到高順序而成五聲音階：宮、商、角、徵、羽。七音
假定宮長為1，依三分損益之法得七音：
宮=1
徵=宮×（1-1/3）=2/3
商=徵×（1+1/3）=8/9
羽=商×（1-1/3）=16/27
角=羽×（1+1/3）=64/81
變宮=角×（1-1/3）=128/243變徵=變宮×（1+1/3）=512/729
按長短排序，音由低到高順序而成七聲音階：
宮、商、角、變徵、徵、羽、變宮。十二音
假定宮長為1，依三分損益之法可十二音：
宮=1
徵=宮×（1-1/3）=2/3
商=徵×（1+1/3）=8/9
羽=商×（1-1/3）=16/27
角=羽×（1+1/3）=64/81
變宮=角×（1-1/3）=128/243
變徵=變宮×（1+1/3）=512/729清宮=2×倍清宮=2×變徵×（1-1/3）=2048/2187清徵=清宮×（1+1/3）=4096/6561清商=清徵×（1-1/3）=16384/19683清羽=清商×（1+1/3）=32768/59049清角=清羽×（1-1/3）=131072/177147
按長短排序，音由低到高順序而成十二音列：宮、清宮、商、清商、角、清角、變徵、徵、清徵、羽、清羽、變宮。
相鄰兩音音高之差稱半音。十二律
音律者，音高度量之法也。古之音高度量衡，或管、或尺、或鐘。漢書云：黃鐘長九寸。依三分損益之法得十二音律：
黃鐘=9林鐘=黃鐘×（1-1/3）=6太簇=林鐘×（1+1/3）=8南呂=太簇×（1-1/3）=5.333姑洗=南呂×（1+1/3）=7.111應鐘=姑洗×（1-1/3）=4.741蕤賓=應鐘×（1+1/3）=6.321大呂=2×大清=2×蕤賓×（1-1/3）=8.428夷則=大呂×（1+1/3）=5.619夾鐘=夷則×（1-1/3）=7.492無射=夾鐘×（1+1/3）=4.994仲呂=無射×（1-1/3）=6.659
按長短排序，音由低到高順序而成十二音律：黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無射、應鐘。相鄰二律音高之差稱一律。
黃鐘、太簇、姑洗、蕤賓、夷則、無射屬陽，稱六律。大呂、夾鐘、仲呂、林鐘、南呂、應鐘屬陰，稱六呂。
古人所云，十二律、十二律呂、六律、六律六呂皆泛指十二律。
古樂與現代音樂樂理相通。現代音樂理論以巴赫十二平均律為基礎，十二平均律類同古樂黃鐘十二律。十二平均律音高以英文字母表示，樂音由低到高順序依次為：C、bD、D、bE、E、F、bG、G、bA、A、bB、B
時代變遷及地域差異，律音音高之標準亦會不同，如先秦之黃鐘不同隋唐之黃鐘，清商樂之黃鐘不同燕樂之黃鐘，隋唐音律音高不同印度音律音高，古樂音律音高不同現代音律音高，便於理解，文下儘量以現代音律音高對照古樂音律音高。
現代音律國際標準規定：律音a1=440Hz，其它律音音高可依據樂音音程關係推出。鋼琴鍵盤白鍵音名及音高，黑鍵與相鄰白鍵相差半音程。十二平均律律比α
三分損益之法概說各律之來歷，但實際應用，此法精度不高。如，黃鐘高八度音，理論值應為4.50寸，而按十二律三分損益法計算，黃清=仲呂×（1+1/3）/2=4.439寸，音高高於黃鐘高八度音。
律音音高與律管或琴絃長度L成反比，假定材料係數為A，十二平均律律比為α，則十二律音高如下：
黃鐘音高=A/黃鐘管長L大呂音高=A/大呂管長=A/黃鐘管長α=A/αL太簇音高=A/太簇管長=A/大呂管長α=A/α²L……應鐘音高=A/（α11次方）L
黃鐘高八度音音高=A/（α12次方）L=A/½L=2A/L
故，α12次方=2，α=2開方十二次=1.059463以上，明·朱載焴十二平均律律比之計算，精度甚是完美。
其它，律名解釋、律與律間相生之義理、律與時令之關聯皆屬古典哲學，與音律樂理應用關係不大。隋、唐、宋音律度量標準變化一覽，及律音音高與現代音樂律音音高對照表。丘瓊蓀遺作·燕樂探微，詳盡宋前歷代音律度量標準之變遷。參照現代音律音高頻率表，修正書中不當，其它近似之。
隋唐之樂有三：清樂，雅樂，俗樂。清樂依清商律，清商曲主調為商調，漢代舊曲。北魏、西晉、三國、東漢、新莽、西漢、姬周，音律度量律尺皆同。
隋，雅樂依北周玉尺律，後改北周鐵尺律，鐵尺律高玉尺律二律。玉尺律源自東漢蔡邕，鐵尺律源自南朝宋民間。南朝齊、粱、陳樂律同宋尺律，隋調鐘律水尺同鐵尺，宋尺、鐵尺、水尺同一也。
隋燕樂之大石調、小石調、歇指調、般涉調，來自西域胡樂譯名，依印度律。燕樂及其它俗樂各調，皆比照雅樂各調而來，或保留雅樂調名，依雅樂玉尺律。
唐燕樂、俗樂音律音高改依魏延陵律，等同鐵尺律。北宋樂律變化不離唐律，變化不大。至北宋大晟府樂律，大變。大晟樂黃鐘音高低鐵尺律四律，低玉尺律二律，近現代音律d1。
姜夔大樂議云：紹興大樂，多用大晟所造。南宋詞樂、姜白石自度曲、張炎詞源所依樂律皆為大晟樂律，黃鐘為d1。宮調樂音之流動即成樂曲，樂音序列稱之音階，音階結構關聯音樂曲調。
現代音樂，使用七聲音階，以自然大調、自然小調兩種調式為主調式。
自然大調音階，及音階結構，主音11、 2、 3、 4、 5、 6、 7、ˇ1 ；伊奧尼亞式 全 全 半 全 全 全 半
自然小調音階，及音階結構，主音6.6、.7、 1、 2、 3、 4、 5、 6 ；愛奧里亞式 全 半 全 全 半 全 全
其它特殊小調音階，及音階結構
2、 3、 4、 5、 6、 7、 ˇ1、ˇ2 ；多利亞式，主音2 全 半 全 全 全 半 全
3、 4、 5、 6、 7、ˇ1、ˇ2、ˇ3 ；弗利季亞式，主音3 半 全 全 全 半 全 全
4、 5、 6、 7、ˇ1、ˇ2、ˇ3、ˇ4 ；里第亞式，主音4 全 全 全 半 全 全 半
.5、 .6、 .7、 1、 2、 3、 4、 5 ；混合里第亞式，主音5 全 全 半 全 全 半 全
.7、 1、 2、 3、 4、 5、 6、 7 ；主音7 半 全 全 半 全 全 全調式主音音高可依十二平均律，得之12，每律有大調式1、小調式6，共計12×（1+6）=84調。
每律所屬大調、小調，現代音樂統稱之關系調，古樂稱之宮、或均。記譜方式，五線譜使用同一大調譜號記譜本律所屬關系調；簡譜使用大調主音1=C，1=bD，1=D，……，1=B方式記譜本律所屬關係調。
現代音樂以自然大調及自然小調為主，共24調。若以十二律為音階，則成無調性音樂，維也納音樂家勛伯格有其音樂實踐，不類。古樂音階有三
五聲音階：古樂之本，曰正聲宮1、商2、角3、徵5、羽6、宮ˇ1
七聲古音階：清商、雅樂、燕樂皆用宮1、商2、角3、變徵#4、徵5、羽6、變宮7、宮ˇ1
七聲俗樂音階：西域胡樂，印度律sa1、ri2、gab3、ma4、pa5、dha6、nib7、saˇ1五聲音階各調式，及音階結構
宮調：住音為宮，1宮1、 商2、 角3、 徵5、 羽6、 宮ˇ1 全 全 增二 全 增二
商調：住音為商，2商2、角3、 徵5、 羽6、 宮ˇ1、 商ˇ2 全 增二 全 增二 全
角調：住音為角，3角3、 徵5、羽6、 宮ˇ1、 商ˇ2、 角ˇ3 增二 全 增二 全 全
徵調：住音為徵，5徵5、 羽6、 宮ˇ1、 商ˇ2、角ˇ3、 徵ˇ5 全 增二 全 全 增二
羽調：住音為羽，6羽.6、 宮1、 商2、角3、 徵5、 羽 6 增二 全 全 增二 全七聲古音階各調式，及音階結構
宮調：住音為宮，1宮1、商2、角3、變徵#4、徵5、羽6、變宮7、宮ˇ1 全 全 全 半 全 全 半
商調：住音為商，2商2、角3、變徵#4、徵5、羽6、變宮7、宮ˇ1、商ˇ2 全 全 半 全 全 半 全
角調：住音為角，3角3、變徵#4、徵5、羽6、變宮7、宮ˇ1、 商ˇ2、角ˇ3 全 半 全 全 半 全 全七聲古音階之角調音階結構，同新音階自然小調式音階。
變徵調：住音為變徵，#4變徵#4、徵5、羽6、變宮7、宮ˇ1、 商ˇ2、角ˇ3、變徵ˇ#4 半 全 全 半 全 全 全
徵調：住音為徵，5徵5、羽6、變宮7、宮ˇ1、 商ˇ2、角ˇ3、變徵ˇ#4、 徵ˇ5 全 全 半 全 全 全 半七聲古音階之徵調音階結構，同新音階自然大調式音階。
羽調：住音為羽，6羽.6、變宮.7、宮1、商2、角3、變徵#4、徵5、 羽6 全 半 全 全 全 半 全七聲古音階之羽調音階結構，同俗樂sa調音階。
變宮調：住音為變宮，7變宮.7、宮1、商2、角3、變徵#4、徵5、羽6、變宮7 半 全 全 全 半 全 全
住音、住字、殺聲、煞聲、尾聲、結聲同意，皆指樂曲結束音，即樂曲主音。七聲俗樂音階各調式，及音階結構
sa調：住音為sa，1sa1、ri2、gab3、ma4、pa5、dha6、nib7、saˇ1 全 半 全 全 全 半 全
ri調：住音為ri，2ri2、gab3、ma4、pa5、dha6、nib7、saˇ1、rˇi2 半 全 全 全 半 全 全
ga調：住音為ga，b3gab3、ma4、pa5、dha6、nib7、saˇ1、riˇ2、gaˇb3 全 全 全 半 全 全 半
ma調：住音為ma，4ma4、pa5、dha6、nib7、saˇ1、riˇ2、gaˇb3、maˇ4 全 全 半 全 全 半 全
pa調：住音為pa，5pa5、dha6、nib7、saˇ1、riˇ2、gaˇb3、maˇ4、paˇ5 全 半 全 全 半 全 全
dha調：住音為dha，6dha6、nib7、saˇ1、riˇ2、gaˇb3、maˇ4、paˇ5、dhaˇ6 半 全 全 半 全 全 全
ni調：住音為ni，b7nib7、saˇ1、riˇ2、gaˇb3、maˇ4、paˇ5、dhaˇ6、niˇb7 全 全 半 全 全 全 半七聲音階主音之外，其它六音依其作用各有名稱。如現代音樂七聲音階大調式，1主音，2上主音，3中音，4下屬音，5屬音，6下中音，7導音。
音階
十二平均律描述視聽之樂音，甚是完美，樂音流動或升或降，自成曲調。樂音升降半音程、或一律最小，或稱小二度音程；不升不降重復前音，稱純一度；升降二半音程、或二律稱全音程，即大二度音程；其它升降以此類推。視聽效果，半音程尖銳，全音程諧和，故以全音程為主構架樂音序列，最接近人類視聽之音樂感受。
樂音八度相差十二律，六聲音階可6全音程（二律、或大二度）完成八度循環，四聲音階能4增二度音程（三律）完成八度循環。二者音調雖諧，但缺少變化，類無調性音樂。
全部以半音程構架十二音列體系，謂之無調式音階，雖可涵蓋樂曲所有調式變化，但其使用復雜難握。若半音程因素使用過多，亦會使音樂曲調雜亂無章而失去音樂美感。
五聲音階以3全音程（二律、或大二度）與2增二度音程完成八度循環，諧和簡便，又會產生多種音調變化，好於六聲音階、四聲音階。古樂五聲音階，以五行相生之理得之基礎宮調，其音階：宮1、商2、角3、徵5、羽6、宮ˇ1。結構：全全增二全增二。逆時旋變又可得商、角、徵、羽四調，共5調，賦之十二律，總計5×12=60調。五聲音階每律各有宮、商、角、徵、羽五調，但不能涵蓋所有十二律樂音，不完整。
七聲音階以五聲音階為基，從2增二度音程分出2半音程音階，即成七聲音階：全音程5、半音程2。七聲古音階亦是延續五行相生之理，得變徵、變宮二音，從而得之七聲古音階之宮調，其音階：宮1、商2、角3、變徵#4、徵5、羽6、變宮7、宮ˇ1。音階結構：全全全半全全半。逆時旋變再得商、角、變徵、徵、羽、變宮六調，每宮共7調，賦之十二律，總計7×12=84調。七聲音階每律七調，皆可包涵全部十二律音，完整。
現代音樂七聲音階體系、印度律七聲音階體系所屬各調式，皆可對照七聲古音階體系相應調式，反之亦然。地方樂、民歌、胡樂之類雜樂、俗樂，亦能歸類其中。
現代音樂自然大調等同七音古樂徵調，自然小調等同角調。印度律七聲音階主調，sa調等同七音古樂羽調，ga調等同七音古樂宮調。
隋唐燕樂為雅樂、地方樂、胡樂之類俗樂混合體，律高依據雅樂玉尺律，黃鐘=e1。音階：七聲古音階。使用調式：宮調、商調、羽調、變宮調，共二十八調。
詞樂源自燕樂，律高：唐、北宋或依鐵尺律，黃鐘=bg1。燕樂各俗調之名與鐵尺律皆有對應，實際音樂效果依舊等同雅樂玉尺律。北宋末年、南宋改用大晟樂律，黃鐘=d1，低鐵尺律四律，低雅樂玉尺律二律，但其宮調俗名保持燕樂俗名，正名維持鐵尺律之名。
詞樂音階亦是採用七聲古音階，常用調式：宮調、商調、羽調，共十九調，而無燕樂之變宮調。姜夔徵招、角招，大意或是招回古樂徵調、角調，應為正聲古樂之黃鐘角、黃鐘徵，非燕樂調式。律高或是玉尺律、或是鐵尺律、或是大晟律，不知。假定黃鐘=c1，角招同今樂e小調，徵招同今樂G大調。
老子曰：人法地，地法天，天法道，道法自然。五行者，道法自然；五音者，天法道；樂之道，法地法天法道法自然。古樂八十四宮調
七聲古音階宮調主音與十二律相配，共有12組宮調，每律各7宮調，總計12×7=84宮調。
宮、均：律組之名由本律宮調之名稱之，例如，黃鐘宮、或黃鐘均表示以黃鐘為宮調主音1之律組，共有7宮、調，宮、均之意如同現代音樂關系調。
宮、調：各宮、均律組之宮調簡稱為宮，其餘稱調，如，黃鐘宮表示黃鐘宮或黃鐘均律組之宮，俗稱正宮，即，律音黃鐘=宮1；黃鐘商表示黃鐘宮或黃鐘均律組之商調，俗稱大石調，即，律音太簇=商2。
宮調俗名、正名：宮調俗稱，蓋隋雅樂宮調名、俗樂名、西域胡樂譯名之混合體。俗樂各音調都可依附相應雅樂之宮調，而不出雅樂樂律，隋雅樂依玉尺律。宮調正名源於中唐魏延陵律，此律音音高同隋鐵尺律，高於隋雅樂玉尺律二律。宋沿用唐律。至大晟樂，重訂黃鐘律高為d1，低鐵尺律四律，低玉尺律二律，但各律宮調之正名、俗名仍沿用唐名。南宋依大晟樂律。姜夔白石道人歌曲、張炎詞源亦是使用古音階、隋唐宮調名，黃鐘律高=d1，同大晟樂律。燕樂二十八調，眾說紛紜。
七均或七宮之說，源自胡樂印度律調式之俗樂與雅樂玉尺律調式轉換，對應雅樂七宮：黃鐘、太簇、夾鐘、仲呂、林鐘、南呂、無射。唐使用魏延陵律，高雅樂玉尺律二律同隋鐵尺律，相應律呂為：無射、黃鐘、大呂、夾鐘、仲呂、林鐘、夷則。宋依唐律。
燕樂來自琵琶調。一說，四調是指曲項琵琶空弦宮商角羽四調，七均乃琵琶品、相固定七音，共得4×7=28宮調。不解。
詞樂七宮十二調，去燕樂變徵調，及大呂之商調、羽調。或曰適應樂管演奏之由。樂譜
音樂曲調賦之樂譜音符，音樂調式可知音符音高。記譜之法：五線譜，音符置於線上、線間；而簡譜賦之阿拉伯數字，#、b輔助音符升降。古樂記譜主要有三：律譜、工尺譜、半字譜。
音符節拍、拍眼、小節、樂句結構，可知樂曲旋律。力度、速度、節奏之輕重緩急，樂曲之表現力。指法、吹奏法，專屬樂器演奏技巧。腔，蓋屬聲樂發聲方法、唱法之類。以上諸多，盡樂譜之能，不足之處留給樂人發揮。張炎·詞源，詞樂譜字亦是三種對照。詞樂使用音符十六，白石道人歌曲十七首詞樂樂譜使用半子譜，音符亦不超出十六。黃鐘清、大呂清、太簇清、夾鐘清，可假定為黃鐘、大呂、太簇、夾鐘之高八度。若以三分損益法計算得來“清”字音，與本律不能協和，為他音也。唐宋詞牌所標宮調名皆是俗調名，如林鐘商、散水調、商調為俗稱，對應宮調正名夷則商，而非正名林鐘商、或仲呂商。唐、北宋詞樂或依魏延陵律，或依王樸律，二者皆同鐵尺律，高大晟樂四律。北宋末年、南宋為大晟樂律，姜白石、張炎應是大晟樂律。上、下圖表皆假定詞樂依大晟樂律，黃鐘=D。
按詞樂調式正名，從之下十二表中，即可得之本調音階結構、使用音符、音符音高、住音主音、以及音符與現代音樂簡譜之對應關係。
白石道人歌曲，詞樂記譜為半字譜，半字譜來自工尺譜之簡化，亦稱減字譜、俗樂譜，張炎·詞源半字譜與白石道人歌曲略有差異，蓋傳抄訛誤。表中半字譜上為張炎詞源，下為白石道人歌曲。半字譜類固定唱名法記譜，與十二律一一對應，今之譯譜者楊蔭瀏、丘瓊蓀、劉崇德、丁紀園、鄭孟津，對此爭議不大。黃鐘宮，俗稱正宮，屬黃鐘均1=D，宮調，此調所屬詞牌如下。住聲黃鐘D=1，中原音韻：正宮惆悵雄壯。
1、2.4喜春來(4-D29)
2、3.6醉太平(3-S38)
3、4.12醉垂鞭(1-S42)
4、5.1菩薩蠻(3-S44)
5、5.22清平樂(3-S46)
6、6.11喜遷鶯(17-C103)
7、6.16甘草子(2-S47)
8、7.19雙鸂鶒(1-S48)
9、8.8惜春令(2-S50)
10、10.21端正好(2-S54)
11、10.30鸚鵡曲(1-S54)
12、12.1虞美人(7-S56)
13、13.19七娘子(3-S60)
14、14.3破陣子(1-S62)
15、14.14醉春風(1-S64)
16、14.17緱山月(1-S64)
17、19.3安公子(6-C106)
18、19.6鬥百花(3-S81)
19、19.17早梅芳(3-S82)
20、19.18新荷葉(4-S82)
21、22.8醉翁操(1-S91)
22、23.8尾犯(5-S94)
23、23.10雪梅香(2-S94)
24、23.10雪梅香(2-S94)
25、24.12黃鶯兒(3-S96)
26、29.16曲江秋(2-S101)
27、31.1瑞鶴仙(16-S102)
28、31.2齊天樂(8-S102)
29、33.21早梅芳慢(1-S105)
30、36.20白苧(2-S125)
31、37.6破陣樂(2-S133)
32、38.1玉女搖仙佩(2-S139)2黃鐘商，俗稱大石調，屬黃鐘均1=D，商調，此調所屬詞牌如下。住聲太簇E=2，中原音韻：大石風流醖藉。
1、1.24憶江南(3-S54)2、1.34陽關曲(1-D28)
3、2.20風流子(9-C109)
4、4.2女冠子(7-C113)
5、5.2采桑子(3-S44)
6、5.22清平樂(3-S46)
7、6.1更漏子(8-S46)
8、6.12烏夜啼(3-S47)
9、6.14阮郎歸(2-S47)
10、7.9燭影搖紅(3-C96)
11、7.29惜春郎(1-S49)
12、10.15紅羅襖(1-S53)
13、11.4木蘭花令(3-S55)
14、11.10鷓鴣天(1-S55)
15、12.3玉樓春(4-S56)
16、12.4鳳銜杯(4-S56)
17、13.9恨春遲(1-S59)
18、14.4金蕉葉(4-S62)
19、14.7攤破南鄉子(2-S62)
20 15.8感皇恩(7-S67)
21、15.13看花回(8-S68)
22、16.1兩同心(6-S68)
23、16.2拾翠羽(1-S68)
24、17.2隔浦蓮近拍(5-S73)
25、18.1荔枝香(10-S76)
26、18.9側犯(4-S77)
27、18.15夢還京(1-SD79)
28、19.5柳初新(2-S81)
29、19.15驀山溪(13-S82)
30、20.5洞仙歌(40-S83)
31、21.3鶴沖天(3-S84)
32、21.12受恩深(1-S86)
33、21.18寰海清(1-S87)
34、22.3采桑子慢(5-S90)
35、22.10法曲獻仙音(6-S92)
36、22.12塞翁吟(1-S92)
37、23.22水調歌頭(8-S95)
38、25.1塞垣春(4-S96)
39、25.9夜合花(5-S97)
40 26.25三部樂(4-S99)
41、27.5玲瓏四犯(7-S99)
42、28.4念奴嬌(12-S100)
43、28.6繞佛閣(1-S100)
44、28.12琵琶仙(1-S100)
45、28.14東風第一枝(4-S100)
46 、29.4滿朝歡(2-S101)
47、傳花枝(1-S101)
48、31.13還京樂(6-S103)
49、32.11春雲怨(1-S103)
50、32.13迎新春(1-S104)
51、32.18傾杯樂(10-S106)
52 33.20曲玉管(1-S105)
53 33.22尉遲杯(7-S105)
54、34.1西河(6-S105)
55、34.11夜飛鵲慢(2-S106)
56、35.10過秦樓(1-S109)
57、35.17高山流水(1-S110)
58、35.19選冠子(16-S111)
59、35.20霜葉飛(7-S111)
60、37.7瑞龍吟(4-SD133)
61、37.9歌頭(1-S136)62、38.4六州歌頭(9-S143)黃鐘羽，俗稱般涉調，屬黃鐘均1=D，羽調，此調所屬詞牌如下。住聲南呂B=6，中原音韻：般涉拾掇坑塹。
1、1.1竹枝(3-D14)2、12.2瑞鷓鴣(6-S64)3、12.19夜遊宮(2-S57)4、14.5漁家傲(4-S62)5、14.6蘇幕遮(1-S62)6、19.3安公子(6-C106)7、19.12拂霓裳(2-S82)8、20.1長壽樂(2-C113)9、20.5洞仙歌(40-C118)10、23.11六幺令(3-S94)11、23.21塞孤(2-S95)12、33.4拜星月慢(4-S104)13、36.4沁園春(7-S114)14、36.18春風嫋娜(1-S125)15、39.3哨遍(9-S203)
黃鐘角，俗稱正黃鐘角，屬黃鐘均1=D，角調。住聲姑洗bG=3。
1、34.20角招(1-S107)
黃鐘徵，俗稱正黃鐘正徵，屬黃鐘均1=D，徵調。住聲林鐘A=5。
1、24.4徵招(3-S95)大呂宮，俗稱高宮，屬大呂均1=bE，宮調。住聲大呂bE=1。
1、28.4念奴嬌(12-S100)
大呂角，俗稱高角，大呂均1=bE，角調。住聲仲呂G=3。
1、4.13雪花飛(1-S42)太簇宮，俗稱中管高宮，屬太簇均1=E，宮調。住聲太簇E=1。
1、3.10春光好(8-S40)2、6.11喜遷鶯(17-C103)3、26.12春草碧(1-S98)
太簇商，俗稱中管高大石調，屬太簇均1=E，商調。住聲姑洗bG=2。
1、37.5大酺(2-S133)夾鐘宮，俗稱中呂宮，屬夾鐘均1=F，宮調1，詞調所屬詞牌如下。住聲夾鐘F=1，中原音韻：中呂宮高下閃賺。
1 1.29南鄉子(9-S56)2 2.4喜春來(4-D29)3 3.6醉太平(3-S38)4 3.10春光好(8-S40)5 4.1玉蝴蝶(7-S41)6 4.11浣溪沙(5-S42)7 5.1菩薩蠻(3-S44)8 5.2采桑子(3-S44)9 6.13相思兒令(1-S47)10 7.8慶金枝(3-S48)11 7.33柳梢青(8-S49)12 8.7西江月(5-S50)13 8.10梁州令(4-S50)14 8.13惜分飛(5-S50)15 8.22醉高歌(1-S50)
16 9.17醉花陰(1-S52)
17 10.13上林春令(1-S53)
18 11.3望遠行(7-S55)
19 12.1虞美人(7-S56)
20 13.2踏莎行(3-S58)
21 14.5漁家傲(4-S62)
22 14.14醉春風(1-S64)
23 14.25行香子(8-S66)
24 15.7青玉案(13-S67)
25 15.8感皇恩(7-S67)
26 16.19粉蝶兒(2-S72)
27 17.1師師令(1-S73)
28 17.10剔銀燈(5-S75)
29 19.13柳腰輕(1-S82)
30 22.2謝池春慢(1-S90)
31 24.2滿庭芳(7-S95)
32 24.16倦尋芳(2-S96)
33 24.17劍器近(1-S96)
34 25.24長亭怨慢(4-S97)
35 26.2晝夜樂(2-S98)
36 26.4萬年歡(11-S98)
37 26.15揚州慢(3-S98)
38 27.11金菊對芙蓉(1-S99)
39 30.2山亭宴(1-S102)
40 30.7上林春慢(2-S102)
41 31.2齊天樂(8-S102)
42 32.12升平樂(1-S103)
43 32.16永遇樂(7-S104)
44 34.6暗香疏影(1-S105)
45 35.15疏影(5-S110)46 36.15送征衣(1-S121)47 40.2水調歌夾鐘商，俗稱雙調，屬夾鐘均1=F，商調，詞調所屬詞牌如下。住聲仲呂G=2，中原音韻：雙調健捷激裊。
1 1.10慶宣和(1-D22)
2 1.12荷葉杯(3-D23)
3 1.29南鄉子(9-S56)
4 1.30搗練子(2-D27)
5 1.33壽陽曲(3-D27)
6 1.34陽關曲(1-D28)
7 2.2醉吟商(1-D29)
8 2.24江城子(5-D35)
9 2.26長相思(1-S36)
10 3.2河滿子(5-S73)
11 3.13生查子(5-S40)
12 4.5醉花間(3-S41)
13 4.8歸國遙(3-S42)
14 5.2采桑子(3-S44)
15 5.7一落索(8-S44)
16 5.9謁金門(4-S45)
17 6.2巫山一段雲(3-S46)
18 6.5朝天子(1-S46)
19 6.15賀聖朝(11-S47)
20 7.4秋蕊香(3-S48)
21 7.17武陵春(3-S48)
22 8.1應天長(12-S50)
23 8.3少年遊(15-S50)
24 8.11鹽角兒(1-S50)
25 LS01慶佳節(1-S51)
26 9.11迎春樂(7-S52)
27 9.12夢仙郎(1-S52)
28 10.2玉團兒(1-S52)
29 10.16折桂令(4-S53)
30 11.4木蘭花令(3-S55)
31 11.7芳草渡(5-C89)
32 11.8夜行船(11-S55)
33 12.3玉樓春(4-S56)
34 13.1小重山(4-S58)
35 13.11蝶戀花(3-S60)
36 13.27賀熙朝(2-S61)
37 14.2定風波(8-S62)
38 14.12獻衷心(2-S64)
39 14.14醉春風(1-S64)
40 14.25行香子(8-S66)
41 15.7青玉案(13-S67)
42 15.8感皇恩(7-S67)
43 16.4月上海棠(5-S91)
44 16.7佳人醉(1-S71)
45 16.11惜嬌奴(5-S71)
46 16.20繞池遊(1-S72)
47 17.6百媚娘(1-S74)
48 17.7風入松(4-S74)
49 18.3禦街行(6-S76)
50 18.6鳳樓春(1-S77)
51 18.17紅林檎近(1-S79)
52 18.18快活年近拍(1-S79)
53 20.2迷仙引(2-S83)
54 21.1秋夜月(2-S84)
55 21.13婆羅門令(1-S86)
56 22.7采蓮令(1-S91)
57 23.13惜秋華(5-S94)
58 24.1掃地遊(3-S95)
59 24.7小聖樂(1-S95)
60 24.15漢宮春(10-S96)
61 25.12黃鸝繞碧樹(1-S97)
62 26.3雨中花慢(13-S98)
63 26.13芰荷香(2-S98)
64 27.5玲瓏四犯(7-S99)
65 28.2定風波慢(4-S105)
66 28.4念奴嬌(12-S100)
67 29.11玉燭新(2-S101)
68 29.17翠樓吟(1-S101)
69 30.1西平樂(7-C136)
70 30.11花犯(4-S102)
71 30.12倒犯(3-S102)
72 31.3晝錦堂(5-S102)
73 31.12雨霖鈴(3-S103)
74 31.14雙頭蓮(4-S103)
75 32.9金盞子(5-S103)
76 32.14歸朝歡(2-S104)
77 33.1宴瓊林(2-S104)
78 33.6花心動(9-S104)
79 33.22尉遲杯(7-S105)
80 33.22尉遲杯(7-S105)
81 34.1西河(6-S105)
82 34.8征部樂(1-S106)
83 34.21一寸金(5-S108)
84 35.12江南春慢(1-S109)
85 35.18慢卷紬(2-S110)
86 36.9八歸(2-S115)
87 36.17秋思耗(1-S123)夾鐘羽，俗稱中呂調，屬夾鐘均1=F，羽調，此調所屬詞牌如下。住聲黃鐘D=6。
1 2.16如夢令(6-D33)2 2.19天仙子(5-S68)
3 5.1菩薩蠻(3-S44)
4 7.13眼兒媚(3-S48)
5 7.28歸去來(2-S52)
6 9.5燕歸梁(4-S52)
7 9.14菊花新(2-S52)
8 10.1引駕行(4-C100)
9 杏花天影
10 11.3望遠行(7-C107)
11 12.1虞美人(7-S56)
12 12.2瑞鷓鴣(6-S56)
13 12.5鵲橋仙(7-S56)
14 12.18一斛珠(3-S57)
15 13.2踏莎行(3-S58)
16 14.14醉春風(1-S64)
17 16.10千秋歲(8-S71)
18 16.19粉蝶兒(2-S72)
19 17.5碧牡丹(2-S74)
20 17.10剔銀燈(5-S75)
21 19.1過澗歇(3-S80)
22 19.3安公子(6-S80)
23 20.5洞仙歌(40-C126)
24 21.2祭天神(2-S84)
25 21.16離別難(2-S87)
26 22.13意難忘(1-S92)
27 23.11六幺令(3-S94)
28 23.22水調歌頭(8-S95)
29 24.2滿庭芳(7-S95)
30 25.6迷神引(2-S97)
31 25.10采明珠(1-S97)
32 27.18新雁過妝樓(4-S99)
33 29.3彩雲歸(1-S101)
34 30.8宴清都(10-S102)
35 33.5綺寮怨(3-S104)
36 33.25南浦(5-S105)
37 34.22擊梧桐(3-S108)
38 36.3輪臺子(2-S114)
39 36.4沁園春(7-S114)
40 37.10多麗(9-S139)
41 38.2六醜(3-S140)
42 38.5夜半樂(2-SD144)
43 39.4戚氏(3-SD212)仲呂宮，俗稱道宮，屬仲呂均1=G，宮調。住聲仲呂G=1，中原音韻：道宮飄逸清幽。
1 2.21歸自謠(1-S34)
2 5.12好事近(2-S45)
3 8.7西江月(5-S50)
4 15.8感皇恩(7-S67)
5 22.17薄媚摘遍(1-S92)
6 26.5燕春臺(4-S98)
7 28.4念奴嬌(12-S100)
8 34.11夜飛鵲慢(2-S106)
9 35.16大聖樂(3-S110)
10 40.9薄媚仲呂商，俗稱小石調，屬仲呂均1=G，商調，此調所屬詞牌如下。住聲林鐘A=1，中原音韻：小石旖旎嫵媚。
1 3.15添聲楊柳枝(3-S40)
2 9.11迎春樂(7-S52)
3 11.8夜行船(11-S55)
4 12.8遍地錦(1-S56)
5 13.11蝶戀花(3-S60)
6 13.13秋蕊香引(1-S60)
7 14.7攤破南鄉子(2-S62)
8 18.8四園竹(3-S77)
9 22.10法曲獻仙音(6-S92)
10 24.7小聖樂(1-S95)
11 27.8大有(1-S99)
12 28.7渡江雲(3-S100)
13 30.1西平樂(7-S102)
14 30.11花犯(4-S102)
15 33.6花心動(9-S104)
16 34.21一寸金(5-S108)仲呂羽，俗稱正平調，屬仲呂均1=G，羽調。住聲太簇E=1。
1 5.1菩薩蠻(3-S44)2 7.28歸去來(2-S49)3 8.6憶漢月(4-S50)4 9.5燕歸梁(4-S50)5 11.10鷓鴣天(1-S55)6 14.20淡黃柳(3-S65)7 15.7青玉案(13-S67)8 19.19南州春色(1-S82)9 20.1長壽樂(2-S83)10 22.1八六子(6-S90)
仲呂閏，俗稱小石角，屬仲呂均1=G，變宮調，住聲姑洗bG=1。
1 7.26月宮春(2-S49)蕤賓羽，俗稱中管正平調，屬蕤賓均1=bA，羽調。住聲夾鐘F= 6。
1 16.3連理枝(2-S70)林鐘宮，俗稱南呂宮，屬林鐘均1=A，宮調。住聲林鐘A=1，中原音韻：南呂宮感歎傷悲。
1 1.12荷葉杯(3-D23)
2 1.24憶江南(3-D27)
3 2.3乾荷葉(2-D29)
4 2.9蕃女怨(1-D31)
5 2.12金字經(3-D31)
6 3.6醉太平(3-S38)
7 3.13生查子(5-S40)
8 6.12烏夜啼(3-S47)
9 L12八寶裝(1-S52)
10 11.2河傳(27-S55)
11 12.2瑞鷓鴣(6-C86)
12 13.8步蟾宮(5-S59)
13 13.20一剪梅(7-S60)
14 14.7攤破南鄉子(2-S62)
15 15.8感皇恩(7-S67)
16 18.12一叢花(1-S78)林鐘商，俗稱歇指調，屬林鐘均1=A，商調，此調所屬詞牌如下。住聲南呂B=2，中原音韻：歇指急並虛歇。
1 2.19天仙子(5-D34)
2 3.7上行杯(3-D38)
3 4.2女冠子(7-S41)
4 10.5雙雁兒(1-S52)
5 10.19浪淘沙令(6-S54)
6 12.5鵲橋仙(7-S56)
7 16.10千秋歲(8-S71)
8 18.1荔枝香(10-S76)
9 20.5洞仙歌(40-S83)
10 21.2祭天神(2-S85)
11 21.8蕙蘭芳引(1-S84)
12 21.24卜算子慢(2-S89)
13 22.6夏雲峰(5-S91)
14 27.2紫玉簫(1-S99)
15 32.16永遇樂(7-S104)16 37.8浪淘沙慢(4-S133)林鐘羽，俗稱高平調，屬林鐘均1=A，羽調，詞調所屬詞牌如下。住聲姑洗bG=6，中原音韻：高平條物蕩漾。
1 1.2歸字謠(1-D16)
2 1.38楊柳枝(1-D28)
3 2.23定西番(5-S35)
4 2.24江城子(5-S70)
5 3.9長命女(1-S39)
6 3.11酒泉子(22-S40)
7 5.6卜算子(7-S44)
8 7.6桃源憶故人(2-S48)
9 9.5燕歸梁(4-S51)
10 9.6雨中花令(12-S51)
11 10.18臨江仙(11-S54)
12 11.4木蘭花令(3-S55)
13 12.1虞美人(7-S56)
14 12.3玉樓春(4-S56)
15 13.23唐多令(3-S60)
16 14.14醉春風(1-S64)
17 15.6玉梅令(1-S66)
18 16.16憶帝京(2-S72)
19 16.17於飛樂(3-S72)
20 17.4臨江仙引(2-S74)
21 20.3促拍滿路花(11-S83)
22 22.9紅芍藥(1-S91)
23 22.13意難忘(1-S92)
24 22.19滿江紅(14-S93)
25 23.4高平探芳新(1-S93)
26 23.11六幺令(3-S94)
27 24.16倦尋芳(2-S96)
28 24.22慶千秋(1-S96)
29 26.19雲仙引(1-S98)
30 28.5解語花(3-S100)
31 29.2木蘭花慢(12-S101)
32 31.1瑞鶴仙(16-S102)
33 31.11長相思慢(4-S104)
34 32.21澡蘭香(1-S104)
35 33.4拜星月慢(4-S104)36 35.22透碧霄(3-S112)夷則宮，俗稱仙呂宮，屬夷則均1=bB，宮調。住聲夷則bB=1。
1 1.11南歌子(7-D23)
2 2.11憶王孫(3-D31)
3 3.6醉太平(3-S38)
4 4.6點絳唇(3-S41)
5 7.27河瀆神(2-S49)
6 7.35太常引(2-S49)
7 14.7攤破南鄉子(2-S62)
8 22.19滿江紅(14-S93)
9 23.11六幺令(3-S94)
10 25.15暗香(2-S97)
11 32.18傾杯樂(10-S106)
12 35.15疏影(5-S110)
13 36.16笛家(2-S121)夷則商，俗稱林鐘商，屬夷則均1=bB，商調，詞調所屬詞牌如下。住聲無射C=2，中原音韻：商調悽愴怨慕。
1 1.11南歌子(7-S52)
2 1.13回波樂(2-D24)
3 1.22梧葉兒(5-D26)
4 1.29南鄉子(9-S56)
5 2.7拋球樂(4-C187)
6 2.13古調笑(1-D32)
7 4.1玉蝴蝶(7-C99)
8 4.18清商怨(3-S43)
9 5.4訴衷情令(3-S44)
10 5.5減字木蘭花(1-S44)
11 5.9謁金門(4-S45)
12 5.23憶秦娥(11-S46)
13 6.1更漏子(8-S46)
14 7.1三字令(2-S48)
15 8.1應天長(12-C94)
16 8.3少年遊(15-S50)
17 9.11迎春樂(7-S52)
18 9.20品令(12-S52)
19 10.5雙雁兒(1-S52)
20 11.3望遠行(7-S55)
21 11.4木蘭花令(3-S55)
22 12.3玉樓春(4-S56)
23 12.7思歸樂(1-S56)
24 12.18一斛珠(3-S57)
25 13.7接賢賓(2-C117)
26 13.11蝶戀花(3-S60)
27 14.2定風波(8-S62)
28 15.3垂絲釣(4-S66)
29 15.12鳳凰閣(3-S68)
30 15.14殢人嬌(5-S68)
31 17.7風入松(4-S74)
32 17.11隔簾聽(1-S75)
33 17.14訴衷情近(3-S75)
34 17.16解蹀躞(6-S75)
35 23.7玉漏遲(7-S94)
36 23.8尾犯(5-S98)
37 23.9駐馬聽(1-S94)
38 23.14古香慢(1-S94)
39 24.11陽臺路(1-S96)
40 25.7醉蓬萊(2-S97)
41 25.18玉京謠(1-S97)
42 26.1留客佳(2-S98)
43 26.3雨中花慢(13-S98)
44 26.25三部樂(4-S99)
45 27.6丁香結(1-S99)
46 27.16三姝媚(3-S99)
47 27.20國香(2-S99)
48 28.2定風波慢(4-S100)
49 28.15高陽臺(3-S100)
50 29.1鳳歸雲(3-S101)
51 29.6錦堂春慢(5-S101)
52 29.7喜朝天(2-S101)
53 29.18霓裳中序第一(3-S101)
54 31.4氐州第一(2-S102)
55 31.11長相思慢(4-S103)
56 32.10龍山會(2-S103)
57 32.15雙聲子(1-S104)
58 32.17二郎神(9-S104)
59 32.18傾杯樂(10-S108)
60 33.17西湖月(2-S104)
61 33.19合歡帶(2-S105)
62 34.5清風八詠樓(1-S105)
63 34.9解連環(3-S106)
64 34.10內家嬌(1-S106)
65 34.12泛清波摘遍(1-S106)
66 36.8宣清(1-S115)
67 37.6破陣樂(2-S133)
68 37.8浪淘沙慢(4-S133)夷則羽，俗稱仙呂調，屬夷則均1=bB，羽調，此調所屬詞牌如下。住聲仲呂G=6，中原音韻：仙呂調清新綿邈。
1 2.15後庭花破子(2-D32)
2 2.19天仙子(5-S68)
3 3.9長命女(1-S39)
4 4.1玉蝴蝶(7-C99)
5 4.2女冠子(7-C111)
6 4.6點絳唇(3-S41)
7 5.5減字木蘭花(1-S44)
8 5.6卜算子(7-S44)
9 6.14阮郎歸(2-S47)
10 7.20鬲溪梅令(1-S48)
11 8.4偷聲木蘭花(1-S50)
12 10.1引駕行(4-C125)
13 10.12紅窗聽(1-S53)
14 10.14紅窗迥(2-S53)
15 10.18臨江仙(11-S54)
16 11.2河傳(27-S55)
17 11.3望遠行(7-C106)
18 12.2瑞鷓鴣(6-S56)
19 12.3玉樓春(4-S56)
20 12.5鵲橋仙(7-S56)
21 12.18一斛珠(3-S57)
22 14.5漁家傲(4-S62)
23 16.5惜黃花(2-S70)
24 16.8西施(2-S71)
25 16.9小鎮西犯(3-S71)
26 16.10千秋歲(8-S71)
27 17.3郭郎兒近拍(1-S73)
28 17.7風入松(4-S74)
29 17.10剔銀燈(5-S75)
30 18.13甘州令(1-S78)
31 20.1長壽樂(2-C113)
32 20.3促拍滿路花(11-S83)
33 20.4黃鶴引(1-S83)
34 20.5洞仙歌(40-C123)
35 21.8蕙蘭芳引(1-S84)
36 22.18戀香衾(1-S92)
37 22.19滿江紅(14-S93)
38 23.1淒涼犯(3-S93)
39 23.5臨江仙慢(1-S93)
40 23.11六幺令(3-S94)
41 23.18如魚水(1-S94)
42 25.5八聲甘州(7-S97)
43 25.6迷神引(2-S97)
44 27.1聲聲慢(14-S99)
45 28.11絳都春(8-S100)
46 29.1鳳歸雲(3-S101)
47 29.3彩雲歸(1-S101)
48 30.12倒犯(3-S102)
49 31.10竹馬兒(2-S103)
50 34.15望海潮(3-S106)
51 35.4惜黃花慢(3-S108)52 36.1玉山枕(1-S113)
夷則閏，俗稱商角調，屬夷則均1=bB，變宮調。住聲林鐘A=7，中原音韻：商角悲傷宛轉。
1 15.3垂絲釣(4-S66)2 28.2定風波慢(4-S100)無射宮，俗稱黃鐘宮，屬無射均1=C，宮調，詞調所屬詞牌如下。住聲無射C=1，中原音韻：宮調曲雅沉重。
1 1.23漁歌子(6-D27)
2 1.29南鄉子(9-D27)
3 2.11憶王孫(3-D31)
4 4.2女冠子(7-C111)
5 4.6點絳唇(3-S41)
6 4.11浣溪沙(5-S42)
7 5.23憶秦娥(11-S46)
8 6.7西地錦(3-S46)
9 6.11喜遷鶯(17-S47)
10 7.10朝中措(4-S48)
11 7.14人月圓(3-S48)
12 8.3少年遊(15-S50)
13 8.5滴滴金(4-S50)
14 9.1導引(5-S50)
15 9.17醉花陰(1-S52)
16 11.2河傳(27-S55)
17 14.11麥秀雨歧(1-S64)
18 14.16侍香金童(3-S64)
19 14.22錦纏道(3-S66)
20 16.3連理枝(2-S70)
21 17.8傳言玉女(3-S74)
22 17.20瑞雲濃(1-S75)
23 18.18快活年近拍(1-S79)
24 21.3鶴沖天(3-S88)
25 21.14華胥引(1-S86)
26 21.22惜紅衣(4-S88)
27 23.7玉漏遲(7-S94)
28 24.17劍器近(1-S96)
29 25.13帝臺春(1-S97)
30 28.11絳都春(8-S100)無射商，俗稱越調，屬無射均1=C，商調，詞調所屬詞牌如下。住聲黃鐘D=2，中原音韻：越調淘寫冷笑。
1 1.19憑闌人(2-D24)
2 1.29南鄉子(9-S56)
3 1.38楊柳枝(1-D28)
4 1.42天淨沙(2-D28)
5 2.14遐方怨(2-D32)
6 2.17訴衷情(5-D33)
7 2.27思帝鄉(3-D36)
8 4.7平湖樂(3-S42)
9 4.15殿前歡(2-S42)
10 4.16水仙子(2-S42)
11 4.17霜天曉角(9-S43)
12 5.22清平樂(3-S46)
13 9.7鳳來朝(1-S51)
14 10.19浪淘沙令(6-S54)
15 10.22杏花天(3-S54)
16 11.2河傳(27-S55)
17 12.15廳前柳(3-S56)
18 12.20梅花引(4-S57)
19 13.23唐多令(3-S60)
20 14.4金蕉葉(4-S62)
21 15.13看花回(8-C101)
22 18.7祝英臺近(8-S77)
23 18.19金人捧露盤(5-S79)
24 21.26石湖仙(1-S89)
25 27.4月下笛(5-S99)
26 27.7瑣窗寒(5-S99)
27 27.15秋宵吟(1-S99)
28 29.7喜朝天(2-S101)
29 29.18霓裳中序第一(3-S101)
30 30.4水龍吟(25-S102)
31 30.6石州慢(6-S102)
32 30.9慶春宮(2-S102)
33 30.10憶舊遊(6-S102)
34 32.16永遇樂(7-S104)
35 33.13霜花腴(1-S104)
36 36.5丹鳳引(3-S114)
37 37.1翠羽吟(1-S126)
38 37.4蘭陵王(5-SD131)
39 37.5大酺(2-S133)無射羽，俗稱羽調，屬無射均1=C，羽調。住聲林鐘A=6。
1 1.16柘枝引(1-D24)
2 5.2采桑子(3-S44)
3 18.2婆羅門引(4-S76)4 32.18傾杯樂(10-S108)犯調
詞樂每宮七調，自有本宮所屬音符，樂曲不可輕易使用它宮音符。用之，或謂出宮，如同文字出韻；或曰犯調，犯者，侵犯它宮之調也，合律之犯如姜白石淒·涼犯詞序所云。
姜白石·淒涼犯，仙呂調犯雙調。序云：合肥蒼陌皆種柳，秋風夕起騷騷然。予客居闔戶，時聞馬嘶。出城四顧，則荒煙野草，不勝淒黯，乃著此解。琴有淒涼調，假以為名。凡曲言犯者，謂以宮犯商、商犯宮之類。如道調宮上字住，雙調亦上字住。所住字同，故道調曲中犯雙調，或於雙調曲中犯道調，其他准此。唐人樂書雲：犯有正、旁、偏、側。宮犯宮為正，宮犯商為旁，宮犯角為偏，宮犯羽為側。此說非也。十二宮所住字各不同，不容相犯，十二宮特可犯商、角、羽耳。予歸行都，以此曲示國工田正德，使以啞觱栗角吹之，其韻極美，亦曰瑞鶴仙影。
依姜白石·悽涼犯序云，黃鐘宮正宮住“合”字，無射商越調住“合”字，夾鐘羽中呂調亦住“合”字，三者相犯合律，曰旁曰側。詞源律呂四犯，羽犯角犯何角？前三者同無射閏有何關係？若夾鐘羽犯夷則角、或大呂閏，可解。無射閏如何角歸本宮？不明白。宋詞所見犯調詞牌。
吳文英·古香慢，夷則商犯無射宮，即商調犯黃鐘宮。犯曲，不同犯調。
曹勳·八音諧、劉過·四犯剪梅花，集他曲之聲合成新曲，非犯調。或曰正犯，犯曲也，不入管絃。鬲指或隔指、過腔，指整個樂曲移調二律，亦非犯調。所謂移調如bB調樂曲用C調演奏。犯調與現代音樂轉調相近，同名大調小調之間轉換多見。
歌曲重歸蘇蓮托，本調e小調主音3=E，轉E大調主音1=E，二調主音皆為E。樂曲眼淚，本調E大調主音1=E，轉e小調主音3=E，再回主調E大調。參照主要書籍：尊前集、金奩集，柳永·樂章集，張先·張子野集，周邦彥·片玉集，張孝祥·于湖集，姜夔·白石道人歌曲，吳文英·夢窗集，王灼·碧雞漫志，欽定詞譜，全宋詞。盡列唐宋金元詞，標有宮調名稱之詞牌、詞體，共涉及宮調二十八，所轄詞牌四百二十二。
燕樂七均四調，共二十八宮調。其中，姜夔角招、徵招詞調為黃鐘角、黃鐘徵，非燕樂調。喜遷鶯慢、春光好、春草碧詞調太簇宮，大酺樂詞調太簇商，連理枝詞調蕤賓羽，亦非燕樂調。
詞樂七宮十二調，共十九調，全部為燕樂調。其中燕樂，雪花飛詞調高角，月宮春詞調小石角，垂絲釣、定風波慢詞調商角，迎新春詞調雙角，非詞樂常用調。大呂宮僅涉及念奴嬌一個詞牌，亦非常用。常用詞樂詞調為十八宮調。
黃鐘宮或黃鐘均，黃鐘1=D黃鐘宮，俗稱：正宮，或正黃鐘宮。黃鐘商，俗稱：大石調。黃鐘羽，俗稱：般涉調。黃鐘角，角招。黃鐘徵，徵招。
大呂宮或大呂均，大呂1=#D，或bE大呂宮，俗稱：高宮。大呂角，俗稱：商角。
太簇宮或太簇均，太簇1=E太簇宮，俗稱：中管高宮。太簇商，俗稱：中管高大石調。
夾鐘宮或夾鐘均，夾鐘1=F夾鐘宮，俗稱：仲呂宮。夾鐘商，俗稱：雙調，或雙商。夾鐘羽，俗稱：仲呂調。夾鐘閏，俗稱：雙角。
仲呂宮或仲呂均，仲呂1=G仲呂宮，俗稱：道宮，或道調宮。仲呂商，俗稱：小石調，或道宮商。仲呂羽，俗稱：正平調，或平調。仲呂閏，俗稱：小石角。
蕤賓宮或蕤賓均，蕤賓1=bA，或#G蕤賓羽，俗稱：中管正平調。
林鐘宮或林鐘均，林鐘1=A林鐘宮，俗稱：南呂宮。林鐘商，俗稱：歇指調，或水調。林鐘羽，俗稱：高平調，或南呂調。
夷則宮或夷則均，夷則1=bB，或#A夷則宮，俗稱：仙侶宮。夷則商，俗稱：商調，或林鐘商，或散水調。夷則羽，俗稱：仙侶調。夷則閏，俗稱：商角。
無射宮或無射均，無射1=C無射宮，俗稱：黃鐘宮。無射商，俗稱：越調。無射羽，俗稱：羽調，或黃鐘羽。
詞樂
詞樂失傳，調式尚在，如十二律呂對應十二時辰、十二月令，為詞者選擇詞牌，不可不察。
宮、商、角、徵、羽各曲調，有其音樂內涵所傾。詞牌選擇，不唯詞牌本身之意，更有詞調音樂表現之要求，詞之題材應與樂相合，不可錯用。
元·周德清中原音韻、元·燕南芝庵唱論，所言宮調聲情口訣，雖然指對元曲，亦適合詞樂。
凡聲音各應律呂，分六宮十一調。
仙呂調清新綿邈，南呂宮感歎傷悲，中呂宮高下閃賺，黃鐘宮富貴纏綿，正宮惆悵雄壯，道宮飄逸清幽，大石風流醖藉，小石旖旎嫵媚，高平條物蕩漾，般涉拾掇坑塹，歇指急並虛歇，商角悲傷宛轉，雙調健捷激裊，商調悽愴怨慕，角調嗚咽悠揚，宮調曲雅沉重，越調淘寫冷笑。文字
詞中文字，平仄四聲陰陽與樂相合，昔人多有言之，如，姜白石·滿江紅詞序，張炎·詞源音譜篇。合律、不合律蓋指與樂相合，但又無法可尊。今人楊蔭瀏、丘瓊蓀二老以白石道人歌曲為例一一解讀，不妨一看。
易安·詞論云：至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水於大海，然皆句讀不葺之詩爾。又往往不協音律，何耶？蓋詩文分平側，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。且如近世所謂聲聲慢、雨中花、喜遷鶯，既押平聲韻，又押入聲韻；玉樓春本押平聲韻，有押去聲，又押入聲。本押仄聲韻，如押上聲則協；如押入聲，則不可歌矣。王介甫、曾子固，文章似西漢，若作一小歌詞，則人必絕倒，不可讀也。乃知詞別是一家，知之者少。
易安所論，字韻與樂相合，方為詞之正宗。宋·陳元靚，教坊樂府呼吸字指，或可更好解讀易安。平側，即平仄，平上去入陰陽是也；五音，宮商角徵羽；五聲，舌喉唇齒牙；六律，黃鐘大呂……；清濁，音高為清音低為濁。
陳元靚·事林廣記：教坊樂府呼吸字指，重疊異形，平側通稱切韻先須辯四聲，五音六律並兼行。
難呼語氣皆名濁，易紐言詞盡屬清。唇上碧班邠豹剝，舌頭當滴帝都丁。齊齒之時實始成。正齒止甄徵志只，穿牙查摘寨爭笙。引喉勾狗鷗鴉厄，隨鼻高豪好赫亨。上腭囂妖嬌矯橋，平牙臻櫛乍詵生。縱唇休朽求鳩九，送氣查拏奼宅棖。合口甘含咸合甲，口開何可我歌羹。似前總述都三六，疊韻雙聲次第迎。大抵宮商角徵羽，應須紐弄最為精。世間禮儀皆如此，自是人心不解明。四聲八病
王國維·人間詞話刪稿云：四聲八病之說，乃宋人李淑偽造。王國維所云若為非，沈約永明體乃格律之初，如何強於唐近體？唐詩自有說法、亦有體例，好於宋齊粱陳已是公認。若為是，宋詩如何比肩唐詩，何況明清近代？以四聲八病之說品評唐詩，本末倒置。今人強為之，可曰己之詩宋元明清，不題唐字為好。若對宋詞，更是離題千里，史梅溪·夀樓春裁春杉尋芳、自少年消磨疏狂、算玉簫猶逢韋郎後五字五連平，又誰念我今無裳、飛花去良宵長後三字三連平，若以四聲八病之說，又該如何衡量之？因何不聽李易安、張叔夏、陳元靚之言？王國維所言應為是，四聲八病之說，參考尚可，無須金科玉律。詞譜
清·萬樹·詞律，憑藉一人之力，尚可爭論。清·王奕清·欽定詞譜，康熙欽定，官方之功，不敢不尊。後人所謂合律，合二者文字聲韻之律，非詞樂之律。
二書編撰，以唐宋金元詞家文字統計，歸類詞體。賦之平仄、韻腳，以定規矩，而無詞樂、文字相合之要求。實乃比照詩法，歸定詞律。如此，詞徹底為詩，與詞樂分道揚鑣。若較真此法，或曰清之後詞，無關宋字。
清·舒夢蘭·白香詞譜，詞牌少，過於簡略；龍榆生·唐宋詞格律，課堂講義，不完整；王力·詩詞格律，普及性讀物且有左傾。以上三者皆源於詞律、詞譜，不能為尊。詞韻
今人用韻，龍榆生、張珍懷·詞韻簡編，清·戈載詞林正韻。宋代詞韻並無指定韻書，合併詩韻、方言通押蓋其用韻寬泛之法。禮部韻略即平水韻屬詩韻，與當時詞韻無關。元·陶宗儀所言朱敦儒·詞韻十六條，應是最早詞韻，失傳。
詞林正韻不滿平水韻韻部合併，用廣韻歸類詞之韻部，得詞韻十九，其中入聲五部。詞林正韻兼顧詩韻、曲韻，與宋詞原作用韻時有出入，病也。切不可以為宋人不守韻規，錯在詞林正韻。
詞韻簡編來自詞林正韻，依平水韻合併詞韻。因不滿曲韻入聲作平上去三聲通押之法，故刪去入聲三入部分。四聲通押，小晏、辛稼軒早有詞例。詞林正韻、詞韻簡編皆非宋詞用韻，誰為尊，詩者自己選擇。
謝桃枋·唐宋詞譜校正，整理朱敦儒樵歌集用韻，恰可歸入詞韻十六部，而與詞林正韻不同。朱敦儒格律派大家，與李易安同時，詞韻十六條或為宋詞用韻。宋倚聲填詞，今人依譜填詞
詞律、欽定詞譜之後至今各類詞譜，詞牌格律總有正體、變體、或依某某之作為準之類，不知正體因何為正、為準？變體又從何正體變來？覽其詞例有三：詞牌流傳最廣之體為正或為準，詞牌所屬名篇或名家之體為正為準，詞牌本人自度曲之體為正為準。
規範詞牌或詞體，使後人為詞有法可依，亦可在規定框架之內精煉文字，乃詞律、欽定詞譜之功也，對詞之繼承與發展，也應讚譽。而今人以為宋詞如此，或以此解讀宋詞，或要求他人尊之為宋，皆本末倒置。或曰依譜填詞，非倚聲填詞也。
倚聲填詞，先聲後詞。聲者，詞樂之曲調唱腔，文字隨之，再歌之唱之改之方為詞。近體詩之嚴在於科舉應試，應有標準規定；而填詞之高在於與樂相合，難於規定，唯以歌唱試之，再改之。姜白石·滿江紅序云，周美成滿江紅之無心撲，“心”唱去聲方諧音律，而己作聞佩環則協律。張炎·詞源，亦有其父張樞改詞合樂之故實。
詞，題材選擇隨之詞調，文字運用隨之樂音是謂合樂。滿江紅詞牌，唐宋詞柳耆卿首調，詞結句為從軍樂，與周美成無心撲同是，平平仄律句，而姜白石聞佩環，平仄平拗句。周柳格律大家應不會出樂，其一；姜白石所言要求更高，文字不僅合樂還要合腔，張炎亦如此，其二；周柳此處選擇律句，或曰北宋詞使用律句之習慣，而文字適應唱腔之變化留給歌者，其三也。詞樂失傳，劉永濟·宋詞聲律探源大綱之法或更接近宋詞文字聲律要求。詞體
姜白石·長亭怨慢序云：予頗喜自製曲，初率意為長短句，然後協以律，故前後闕多不同。
清·萬樹發憤詞律，蓋不滿前人所遺詞譜觸目瑕疵，明人率意為之長短句而不顧協律約束之惡習，又使填詞之法偏離唐宋軌跡。或曰，填詞者不可僅侷限前人詞譜之圈圈點點，更應以唐宋詞原著為本，如此，填詞方能接近唐宋詞原貌。
欽定詞譜取法詞律，王奕清等編輯群諸人，詞曲之功力當不及詞曲大家萬樹，但官方力量或使欽定詞譜更完善，影響力漸超過詞律。
若後人，過分斤斤較量文字平仄，難免支離破碎，而遠離宋詞合樂之條理，使詞律、欽定詞譜又成填詞它法。錯，不在詞律、欽定詞譜，而在不能詳讀體悟詞律、欽定詞譜之填詞本意。
調有定格，字有定數，韻有定聲，依譜填詞之本。清·毛先舒，以字數多少劃分小令、中調、長調三類詞體，而姜白石詞集僅有令慢之分，但更強調對應詞樂。不知以字數劃分詞體，除便於記憶之外，還有何指？
張炎·詞源以詞樂為基，歸類詞體，大凡九類：大曲、法曲；緾令；令、近、引、慢；三臺、序子。法曲、大曲上變隋唐，專掌於教坊；三臺、序子摘自大曲，偶播歌場；緾令諸宮調，下啟金元，流傳市井；以上諸類非宋詞主體。唯令、近、引、慢，為文人通行之體，在宋曰小唱，以啞觱篥合之，不必眾樂。
張炎·詞源·謳曲旨要：歌曲令曲四掯勻，破近六均慢八均。或曰：令，四均為正；破近引，六均為正；慢，八均為正；其它為變。均、掯，可理解為樂句。
令，有不及四均者，如，單片搗練子、南鄉子二均，單片何滿子、拋球樂三均；亦有四均以上者，如，且坐令、師師令六均。破近引，有六均以上者，如，陽關引、隔蒲蓮近八均。慢，有八均以上者，如，破陣樂、玉女搖仙珮十均，六州歌頭、穆護砂十二均；亦有三片者，如，十二時三片十均四三三、瑞龍吟三片十均二二六，浪淘沙慢、寶鼎現、夜半樂十二均每片四均，戚氏三片十六均六四六。其它，三臺三片十五均，鶯啼序四片十六均。
詞牌本是對應詞樂之宮調，唐宋詞樂曲調之形成，有三：其一，唐舊曲，如，教坊曲、民樂俗樂、溫韋花間尊前雅詞詞樂；其二，北宋新聲，如，唐舊曲改變或整理之類曲調；其三，宋人自度曲。
又，詞牌文字名稱有原始來歷，有後來詞家各類增添改易，相雜於各類詞集之中，甚是混亂。詞律、欽定詞譜之病，其一，歸類詞牌原則並不清晰；其二，詞牌正名名稱使用原則亦不清晰。
詞牌分卷排序以詞之用字數目多少為基，詞牌之下各詞體亦是以字數多少排序，沒有正體、變體之分，字數最少排前，其它統稱又一體。又一體，情況有三：字總數不同，句格式不同，詞體結構變化。除統計學意義之外，亦不知此類劃分，於宋詞格律規矩有何解讀？
龍榆生·唐宋詞格律，詞牌詞體常有“以某某之作為準”之說，此說並不代表唐宋如是，或曰後人常用而已。詞樂失傳，倚聲填詞已不可能，而依譜填詞，若以更近唐宋原貌為則、詞調為基，歸類詞牌、詞調、正體、變體或更為清晰。
詞體劃分，依張炎·詞源，凡九類，不難。詞牌應有正體，詞調首創、首次使用、或資料首次出現之體應為正體，其它或與之並列，或為之變體。變體應以詞調變化、詞體變化為大，其它文字、句式變化為末節。詞牌相應詞調、詞體變化情況，有四類：
其一，同一詞牌不同之調。如，菩薩蠻，溫韋中呂宮，張子野中呂調，周美成正平調；其二，同一詞牌不同詞調且文字格律不同。如，傾杯樂，柳耆卿使用仙侶宮、大石調、商調、羽調四種調式；其三，同一詞牌令近引慢詞體之變，如，卜算子令、慢之變，臨江仙令、引、慢之變；其四，同一詞牌派生他體他調，如減字、增字、偷生、攤破；隔指、過腔、犯調、犯曲之類變化，得之新詞牌、詞體、詞調。溫庭筠治詞，文字不僅合樂，且有近體詩之韻之文采，曰詩客曲子詞，有別於民間伶工之俗詞。西蜀花間詞人、南唐、晏歐、小晏皆溫韋一脈，易安所云晏歐不可歌，應是不合樂，但其文字有近體詩因素，吟讀自好。小山詞序云，續南部諸賢緒餘，蓋指西蜀南唐；而昔人若不遺，於今無傳爾。故今所制，通以補亡名之。小山所補，詞、詞樂、或二者兼有？然，讀小山詞，感其流暢，如樂如歌。溫韋一脈，基本令詞，詞中句子幾乎律句，句間交互近合唐律。
柳耆卿變舊聲作新聲且詞語塵下，或指流行於民間青樓歌館之俗樂，曲調可上溯唐五代之舊曲，或改編之，此乃宋詞之祖而非溫韋文人雅詞。漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。東坡云之不減唐人高處，柳七亦知溫韋。王國維所言柳耆卿只能道奶奶蘭心蕙性，而衣帶漸寬終不悔硬說歐陽文公所作，武斷。
大晏、柳耆卿同時，歐陽修、王安石、曾鞏稍晚，四者其詞為詩，若倚聲填詞怎敵柳七？李易安譏王安石、曾鞏：王介甫、曾子固，文章似西漢，若作一小歌詞，則人必絕倒，不可讀也。絕倒類今笑掉大牙、前仰後合之意，而張炎·詞源意趣篇卻讚譽王安石·桂枝香不蹈襲前人語。王荊公·桂枝香、周美成·西河，為詠金陵之名篇，但不及柳耆卿·望海潮·詠錢塘，亦不如秦少游三首仿作，望海潮·詠揚州、紹興、洛陽。
張子野、柳耆卿亦是同時，長壽，前有大晏與之交好，後有東坡與之忘年，然其仕途終是沉下。東坡·江城子·鳳凰山下雨初晴，與張子野同遊西湖之作；一樹梨花壓海棠之時，張子野八十、東坡四十歲。張子野詞當時影響雖不及柳七，但張三中、張三影之名，亦非易安所言破碎何足名家。宋詞草創之初，張子野首調、創調之作全宋詞所載僅次柳耆卿、周美成，可並駕柳七亦為宋詞之祖也。東坡學詞柳七，取長詞慢調之形賦之詩語，蓋不受樂約以達其橫放之性。東坡詞多不可歌，陳後山、晁無咎、李易安皆有言論，應為是。水龍吟·詠楊花、洞仙歌、賀新涼則是柳詞之風，且好於柳詞，東坡亦知音律。秦少游取柳詞之用情，一詠三嘆，婉約之宗也。昔蔡伯世評近世之詞，謂蘇東坡辭勝乎情，柳耆卿情勝乎辭，辭情兼稱者惟秦少游而已，白雨齋怒之陋極，未然。
黃魯直取柳詞粗艷，好句不多。春未透。花枝瘦。正是愁時候尚佳，少遊子秦湛學之，得之春透水波明，寒峭花枝瘦，易安得之莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。若讀前句娉娉裊裊，恰近十三餘學舌杜牧之，便索然無味。春歸何處。寂寞無行路。若有人知春去處。換取歸來同住。魯直偶有佳詞，其它多不認真，易安所言多疵病、價自減半矣，正是。
晁無咎學詞更近柳七，善樂，或曰易安之師，其詞多平庸、無出奇之處。賀方回詞風不類柳七，令詞近小晏，一川煙草，滿庭風絮，梅子黃昏雨如是，唯誰復挑燈夜補衣近少遊，長調似有蘇黃之跌宕，但好於黃魯直。善化唐人詩句為詞，己所云：吾筆端驅使李商隱、溫庭筠常奔命不暇。易安亦云：賀苦少典重，或曰少典雅莊重、或是不善用典。小晏、方回、美成皆善隱括唐人，小晏獨步。
臨江仙【晏幾道】東野亡來無麗句，于君去後少交親。追思往事好沾巾。白頭王建在，猶見詠詩人。學道深山空自老，留名千載不幹身。酒筵歌席莫辭頻。爭如南陌上，占取一年春。小晏所懷，下世老友沈十二簾叔、陳十君寵。 詞中隱括張籍、劉禹錫絕句，其父大晏浣溪沙詞。
張籍·贈王建：于君去後交遊少，東野亡來篋笥貧。賴有白頭王建在，眼前猶見詠詩人。
劉禹錫·戲贈崔千牛：學道深山許老人，留名萬代不關身。勸君多買長安酒，南陌東城占取春。
晏殊·浣溪沙：一向年光有限身。等閒離別易銷魂。酒筵歌席莫辭頻。滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。不如憐取眼前人。至周美成，治宋詞若溫飛卿治唐，百脈彙集大晟，而出之精詞雅樂。美成詞作豐厚，首調、創調全宋詞所載僅次柳七，月進一律皆宋詞典範，後人多有效仿之。南宋姜史吳、宋末四大家祖美成為尊，或稱宋詞第一，不為過。
周、柳一脈，或曰鋪敘相當，而言之雅、句之妙、篇之法柳七多不如美成。美成詞渾厚和雅，韻之美更負一代詞名，周美成·鎖寒窗到歸時、定有殘英，待客擕樽俎何人可達？或曰吳夢窗·探芳新嘆年端、连环转烂漫，游人如绣與之匹敵，前者到、定、待三聲為D-，後者前八字韻母皆-an，此類句法，諸如詞律、詞譜僅有平仄之規矩，該如何表達？若以四聲八病之說，美成、夢窗之詞豈不成大笑話？
張炎·詞源：美成詞只當看他渾成處，於軟媚中有氣魄。采唐詩融化自己者，乃其所長，惜乎意趣卻不高遠。所以出奇之語，以白石騷雅句法潤色之，真天機雲錦也。姜白石學詞周美成，以下幾例可否張叔夏所指？周美成·渡江雲千萬絲、陌頭楊柳，漸漸可藏鴉。姜白石·琵琶仙千萬縷、藏鴉細柳，為玉尊、起舞回雪。周美成·六醜·落花漂流處、莫趁潮汐。恐斷紅、尚有相思字，何由見得。姜白石·暗香又片片、吹盡也，幾時見得。周美成·大酺·春雨奈愁極頓驚，夢輕難記，自憐幽獨。姜白石·疏影想佩環、夜月歸來，化作此花幽獨。
人間詞話：詞之雅鄭，在神不在貌。永叔、少遊雖作艷語，終有品格。方之美成，便有淑女與倡伎之別。王國維·清真先生遺事亦云，歐、秦似詞中王摩詰，但不知王摩詰何時寫過如此雅正在神淑女艷語品格之詩？
歐陽永叔·減字木蘭花香生舞袂。楚女腰肢天與細。汗粉重勻。酒後輕寒不著人。歐陽永叔·南鄉子弄筆偎人久，描花試手初。等閒妨了繡功夫。笑問雙鴛鴦字、怎生書。秦少游·滿庭芳銷魂當此際，香囊暗解，羅帶輕分。秦少游·沁園春念小奩瑤鑒，重勻絳蠟，玉籠金斗，時熨沉香。秦少游·浣溪沙腳上鞋兒四寸羅。唇邊朱粉一櫻多。見人無語但回波。料得有心憐宋玉，只應無奈楚襄何。今生有分共伊麽。
不知歐、秦所書之人，是否王國維心中雅正在神淑女？但覺秦少游之艷，青出柳七，歐陽文公之艷，俗鄙遺之黃九。或曰文壇領袖有別於大才子乎？
覽片玉集，真不知美成哪首詞、那哪個句子為艷？何謂淑女娼伎之別？不妨再信張叔夏所言，美成專情，詞失雅正，醇厚變澆風。周美成·解連環拚今生，對花對酒，為伊淚落。周美成·風流子最苦夢魂，今宵不到伊行。問甚時說與，佳音密耗，寄將秦鏡，偷換韓香。天便教人，霎時廝見何妨。周美成·意難忘又恐伊、尋消問息，瘦減容光。比照歐、秦、美成，誰在神淑女？誰在貌娼伎？
人間詞話：美成深遠之致不及歐秦。唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者。但恨創調之才多，創意之才少耳。王國維·清真先生遺事稱美成詞中老杜，歐、秦詞中王摩詰。而依人間詞話邏輯，知，老杜與娼伎僅半步之差，但不知，老杜深遠之致如何不及王摩詰？又，創意之才老杜少乎？翻開唐詩，哪個詩體範例缺少老杜？王國維兩篇文字竟有如此巨大反差，他是什麼？美成·風流子最苦夢魂，今宵不到伊行。或出自小晏·臨江仙如今不是夢，真個到伊行。或出自小晏·鷓鴣天夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。才子為詩錦心繡口，吟唱其詞，精緻果蔬，咀嚼無渣，久而知味。而人間詞話時而幾塊石頭，時而青蒸大象。
大英哲人羅素曾問：有沒有一種生活方式是高貴的，而另一種是卑賤的？還是一切的生活方式全屬虛幻無謂？假如有一種生活方式是高貴的，它所包含的內容又是什麽？我們又如何能夠實現它？西夷哲思或曰人人平等天賦人權，而吾大儒之邏輯蓋是什麽就是什麼，君君臣臣父父子子貴賤定矣。人間詞話刊前本是貴婦，刊後改為淑女，貴者尊之格格福晉額娘小主乎？淑女者，易安乎？王灼以王汝舟事污易安，陸放翁才藻非女子事也刻於她人墓誌銘，因何如此惡毒？蓋真小人偽君子之別也，何方可化身千億，一樹梅花一放翁如此自比梅品，真羞煞若為化得身千億，散上峰頭望故鄉之柳子厚也。
文人高志不離濟世，仕大夫為之家國，皇家明月，是謂大象，豈能兒女情長？詞本杯酒之間，仕大夫多不認真，淑女娼伎有別乎？柳七、小晏、美成不知生卒，不知身份，為之歌曲，真情真性，歷經千載，幾經浩劫，今日可見，實屬不易。王國維·人間詞話
格律派大家周柳、姜史吳、陳允平、周密、王沂孫、張炎無一倖免棍棒，李易安一字不提，真不知王國維心中何為宋詞？何為好詞？既然蘇辛詞中之狂，又言小令好於長調，不知蘇辛之狂小令乎？長調乎？姜白石不失為狷，人間詞話刊稿六十四，竟有十則涉及姜白石，既然姜白石詞僅為中品，又因何這般賣力？隔、不隔雙重標準，辛稼軒掉書袋有名，為何語語有境界，而姜白石則霧裏看花？此類自相矛盾，人間詞話隨處可見，今人以之圭臬，一知半解。
格律派大家皆非顯達之士，難比蘇辛大佬，亦不如王國維御前行走，如何家國情懷？詞本尊前小唱，哥兒酒使，賦之以樂，百姓一樂有何不可？東坡大江東去，稼軒試手補天，若無西夷交響樂團真不知如何入樂？唐宋大樂大曲亦有氣勢，李白歌行、李賀樂府更為浪漫橫放，何不一效之？蘇辛豪詞只在意趣而非宋詞主流，且蘇辛婉約之詞亦占多數，因何近人不能為尊前小唱留點餘地？人間詞話之胡說純屬王國維故意，用意在何，不知。胡適·詞選之胡說，無知可笑。
大學者無所不能，讀他言論蓋知他不懂音律。詞本歌詞，依聲填詞，先樂後詞無可厚非，詞樂相合更應是歌詞美學之所在，何必樂與不樂對立？解讀姜白石猶如劉心武解讀紅樓，難道蕭德藻、范成大欣賞口味低他八百等？詞選雖不是經典，但大學者之影響力更易左右他人。
太祖喜辛詞，大氣磅礴，政治力量使其充斥教科書、文學史。詞，進而成之為老幹部專利，科長樂之、處長樂之、太監亦樂之，海南、香港也可千里冰峰萬里雪飄，蓋六億神州盡舜堯矣。唯布衣草民同類西夷北狄，不許放屁。詞樂不傳久矣，近世已成絕學。
詞樂之失，蒙元蠻夷入侵，一害；漸入南北曲，一變也。所謂元衰眀亡，至清復興，非也。詞之復興在明末清初，陳子龍雲間派及餘脈，陳惟崧陽羨派，乃明詞之延續，非清詞也。納蘭容若、朱彝尊浙西派實為清詞之始，張惠言常州派清詞主流。欽定詞譜立、詞林正韻尊，至詞、樂徹底分離，二變也。
王國維清末、胡適民國初，一脈也。人間詞話、詞選不約而同，重點打擊宋詞第一人、格律派大師、音樂家姜白石，二者或有立蘇辛詞尊、恢復北宋詞統之意？太祖長短句盛於共和國初，官方力量又使蘇辛絕對詞史地位。今人曰宋，無不蘇辛，眼中無他矣。以上諸類，三變也。
隋唐燕樂、唐宋教坊，若今之流行歌，帝王、達官喜之，文人、士大夫亦喜之。清民國共和國初之觀念，達官顯貴京劇為尊，假洋鬼子美聲，民間雜耍、街頭賣藝民樂二人轉之類。流行音樂之興，或關聯商業娛樂，衛偽道士當然不齒，所謂文人，有誰為歌賦詞？至八十年代，鄧麗君依舊被指鄭衛。子曰：慎終追遠。
俗樂不等粗俗，文士予之，貴之典雅。詞樂之俗，在其適合普通男女之歌唱。姜夔、張炎涉及樂音不出十六，蘇辛為詞偶起高調，難歌不入樂管。張炎詞源云：姜白石詞如野雲孤飛，去留無跡。暗香、疏影、揚州慢、一萼紅、琵琶仙、探春、八歸、淡黃柳等曲，不惟清空，又且騷雅，讀之使人神觀飛越。清者音亢，古雅峭拔，自有高格；空者空靈，野雲孤飛，去留無跡。騷雅蓋文辭雅正，詞之篇法句法用字與樂相合，方能神觀飛越。
姜詞文字，篇法得之美成縝密，筆力似有辛公瘦硬，健筆柔情是謂詞風，賦之以樂乃成歌曲。白石道人歌曲，文字、樂譜皆傳，宋詞原貌盡在其中矣。惜，古人未有五線譜、簡譜之類記譜方法，樂譜認知，後人尚有爭議。
楊蔭瀏先生四十年代譯譜白石道人歌曲三首，開姜夔詞樂譜今譯之先，五十年代補完餘下譯譜，名之“宋姜白石創作歌曲研究”。丘瓊蓀先生譯譜亦在五十年代，名之“白石道人歌曲通考”。
楊蔭瀏，古樂理論家亦精通現代音樂，又，身為阿炳弟子，精通多種樂器。丘瓊蓀，民國時中學物理老師，非音樂科班。丘、楊今譯，對詞樂研究以及隋唐燕樂研究有開山之功，丘瓊蓀更是畢生終一，所輯樂史資料甚繁，以求真先於求美之思路譯譜，好於楊蔭瀏所謂求美之思，而隨意刪減改動原作。
鄭孟津，戲曲學家，元曲、宋詞亦有專著，試圖以南曲音樂上朔宋詞音樂，嘗試宋讀宋唱。其它後期譯譜多與楊蔭瀏相近。
劉崇德，河北大學教授，善古琴琵琶。劉教授譯譜有三種，與楊、丘譯譜晚近五十年，後期新資料、新研究成果之融入，譯譜或比前者更接近宋貌。早期譯譜“唐宋詞古樂譜百首”配有演唱光盤，後期譯譜，“燕樂新說”、“姜夔與宋代音樂”，此二者譯譜相同，前期譯譜為作者本人否定。
丁紀園，河南大學教授，善古琴。其著作“白石道人歌曲譯譜新注”，2016年出版，最近。但與其它譯譜差異較大，其一詞樂燕樂律調之論，或許不及丘瓊蓀之說令人信服；其二姜夔樂譜有管樂器因素，上滑音下滑音常見，不應等同一字多音；其三小節樂句音符節拍混亂。
以上，丘瓊蓀、劉崇德、丁紀園譯譜書籍，皆有俗字譜與文字對應，可互為參閱，或應傾向。律、調式，決定樂音音高、樂曲所用音階結構，今已問題不大。音符節拍、小節、樂句決定詞樂曲調旋律，乃是譯譜重點，譯譜者之分歧亦在於此。張炎·詞源謳歌旨要、拍眼之章節，還是定字、定拍、定辭之關鍵。唱腔、一字一音或是其它，如何增字、減字、攤破、腹中韻之規矩，關聯填詞之法。
文字四聲運用與樂音起伏變化相關，楊蔭瀏、丘瓊蓀、鄭孟津之論或許能有更大啟迪。有一點，教條詞譜、詞律填詞，會遠離宋詞原貌，不如仔細宋詞名篇。其它，不論。
張炎詞源：謳曲旨要
歌曲令曲四掯勻，破近六均慢八均。
官拍豔拍分輕重，七敲八掯靸中清。
大頓聲長小頓促，小頓才斷大頓續。
大頓小住當韻住，丁住無牽逢合六。
慢近曲子頓不疊，歌颯連珠疊頓聲。
反掣用時須急過，折拽悠悠帶漢音。
頓前頓後有敲背，聲拖字拽疾為勝。
抗聲特起直須高，抗與小頓皆一掯。
腔平字側莫參商，先須道字後還腔。
字少聲多難過去，助以餘音始繞梁。
忙中取氣急不亂，停聲待拍慢不斷。
好處大取氣流連，拗則少入氣轉換。
哩字引濁囉字清，住乃哩囉頓㖫喻。
大頭花拍居第五，疊頭豔拍在前存。
舉本輕圓無磊磈，清濁高下縈縷比。若無含韻強抑揚，即為叫曲念曲矣。
沈括·夢溪筆談云：聲無抑揚，謂之念曲；聲無含韞，謂之叫曲。格律
詞樂已失倚聲不在，專家譯譜自說自話，未能一致，依譜填詞還應遵守。遵守格律，是尊重唐宋詞這個古老文化。尊重就要保持或更近唐宋原味，別出心裁、發展創新之議論，可以，但與唐宋無關。尊重是態度，非美學，不必是非對錯之辯。或曰何為唐宋原味？或如何接近掌握？唐宋詞原作第一；其次，萬樹·詞律；再次，王奕清·欽定詞譜。其它詞譜、詞話、鑑賞、解析之泛泛，或個人所好、或工具書、或入門之類參考。
若不能熟練唐宋之原味，而去況周頤、白雨齋、王國維之類詞話，自相矛盾，邏輯混亂，在所難免。若以教科書、文學史、當世澆風之皮毛解讀唐宋，定會有，以老幹部之革命情懷、仕大夫之濟世大義、半吊子之自命不凡藐視布衣草民之生活情感，使詞遠離唐宋本事，而又成宣傳、文閥之專利。以上文字，類讀書筆記，錯誤或為本人主觀臆斷，怪論就當胡說八道，而其中好處都應歸屬他人。若有善詞之士，喜讀文中所涉與詞樂有關之書籍資料，方是本文目的。 |
