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多年前我看到一本苏东坡所写大草碑本《醉翁亭记》，由郑州市博物馆供稿，中州书画社出版，1981年第一次印刷。而我心里，却一直未敢认同是苏轼所写。因苏公面世的大都是行楷书，而从未能见过大草墨迹，况且书史书论上也几乎没提过此碑，所以一直疑惑这碑是否出自苏公之手。 从内心讲，我十分喜欢这个拓本。因为它与见过的草书碑帖不同，极为突出一点，是其草书转折处大都用方笔，而普通草书帖几乎都靠圆弧形转折，字体形状一般偏圆，而此拓书体却显得颀长俊朗，转折处提按明显，斩钉截铁，显得与众不同。除独特笔法引人瞩目外，碑拓墨痕也大气雄浑，书者情感炽烈，阳刚坚劲，枯笔运用高妙玄虚，常有神来之笔。多年翻阅此碑，它就像草书碑帖中的“伟丈夫”一般，吸引着我。 石刻简介说，苏轼于宋元祐六年至安徽颖州时，写过一楷一草两份醉翁亭记。曾应滁洲太守王绍之请，以大字楷书字体写成醉翁亭记碑文，立于滁州琅琊山醉翁亭内。我七八年前去滁州，瞻仰谒拜欧阳修的遗址胜迹，到过琅琊山醉翁亭，见过此碑，第一眼看即是苏公所书无疑。大字朴厚，势雄气壮，潇洒风流，神完气足，如万斛泉源，滔滔汨汨，一泻千里，视觉冲击力强大，为苏体楷书中的精品也！许是苏公与欧阳公志趣相投，书写时被其锦章绣文所激发，泼墨弄翰抒发二人友谊，使两大文豪书文珠连璧合，而辉映千古！ 草书《醉翁亭记》，则是应同朝开封籍诗人、其好友刘季孙之请，以真行草兼用字体写成的长卷。此卷未经刻石即为人秘藏，不轻示人，更不见录于书法评论簿籍，几乎与世隔绝。明隆庆辛未年秋刘巡邀请文彭、吴应祈为之双钩勒石，立于河南鄢陵刘氏宗祠，始得流传世间。400多年来，仅有赵孟頫、沈周、吴宽、高拱等几人写跋赞叙。刻石破损严重，于1959年被移置于郑州市博物馆，1981年以原大正式出版。 应该说，草书《醉翁亭记》记载翔实，出版有据，不存在作伪的，主要是苏公草书稀少为贵，世人不知的缘故吧。以我看来，此草书碑绝不亚于那块楷书碑。此碑虽间杂行楷，但草体为主，通篇气息连绵，而且越写越飞动激越，到了中间及后，苏公简直是情不可遏，写得回肠荡气，如醉翁亭文一样文采四溢，酒气文气仙气才气融汇，加之苏公书法中特有的学问文章气所形成的笔法，由楷行清秀俊朗直入草书堂奥，天纵神驰，灵变飞动，惊世骇俗，见所未见，令人难以置信，此碑如黄州寒食帖、赤壁赋一样，是出自苏公一人之手吗？ 但仔细看来，此碑字里行间，无不闪耀着苏公的笔翰神采，行笔的起承转合，同他的行楷书关联处甚多。须知，他是一代大文豪，诗文书画，无所不能，无所不精，能写出与众不同的大草出来，超凡脱俗，偌大动静，也在情理之中呀！ 似这等上一品的碑铭，竟长期无高人关注、评说，不太正常。如此碑真正出自苏公无疑，其草书当与黄庭坚一样，同为宋代草书大师，与黄不分伯仲也！ 此说，望引起方家注目，以期让世人尽知此碑，分享苏轼之大草之美！ （侯和平，中国书法家协会会员，河南省书画院特聘书法家，长城书画院副院长。） 编辑整理：赵梦含 电话：18503848345 《大河美术》唯一官方微信公众平台
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