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中国书坛这些年来形成的“丑书”之风，对中国书法教育的普及带来很大的困惑，大众对“丑书”倡导者及践行者的所作所为十分反感，要求相关部门彻底根治，还中国书法艺术一片清新之地。 我的一位邻居，小时候在山坡上放牛，闲时用树枝在地上练字，长大后也爱上了书法。他看到我手中关于“丑书”的资料，气得大腿一拍：“老哥，这事不用你，我一人就把他们搞定！”因此，我便以“山野村夫力挫书坛丑书十大家”为内容，一来说明“丑书”践行者认为高深莫测的西方美学鼻祖，毕加索、梵高、蒙特里安、康定斯基的分离、达达、野兽、印象、冷热抽象理论，一个山野村夫都明白，不要再故弄玄虚、自以为是，还是那句话“地球人都知道”！ 其二，说明中国书法传统早已深入人心、植根民间，有着广阔、深厚的土壤，几个理事、教授哪能颠倒黑白、指鹿为马！ 一：力挫“丑书”祖师井上有一。 中国“丑书”的倡导者及践行者，无论从他们的书写形式及书写方法，都不难看出这些人学的是井上有一，故而将井上有一称为其祖师爷，一点也不过分。他主要的特征是大字书写，用画画的方式写字，从下往上写一个“贪”，让人看起来如一个男人头戴草帽行走。对于这一点，“丑书”的倡导者及践行者则认为神乎其神、顶礼膜拜，大肆模仿剽窃。 其实中国的文字本身就是根据“形”和“意”创造的，井上有一总的来说对中国文字了解甚少，往大点说，让他再活200年，也无法读完中国馆藏碑帖。 然而一个骨子里流淌着中华民族血脉的山野村夫就不同了，他仅用大笔写了几下，不用注脚，众人都知道他写的是什么，并且笔力、墨韵、章法、落款都远在井上有一之上。 二：力挫“丑书”大弟子王镛。 王镛，现任中央美术学院教授、书法艺术研究室主任。王镛最早是学习篆刻的，所以他写字是以刻章用字为基础，功夫主要在刀上，用到笔上明显感到力度不够，别人形容他写的字是“毛笔字不如硬笔字，硬笔字不如刻在石头上的字。”为了有所突破，所以他从明清书法上寻找出路，正因为其书法功底太差，也只得明清书家的皮毛，而未得精髓，落得一个“丑书”的名分，上面这幅作品就是有力的证明。 而山野村夫的字就不同了，其长期生活在山水之间，终日与蓝天白云为伴，心无罡碍，其下笔自然有一股灵气，《典册》二字为甲骨文，其却采用草书的笔法，在墨的使用上选择淡墨枯笔，既闲散又苍茫，令人有一种品陈年老酒的快意。 三：力挫“丑书”四大金刚，王冬龄、曾翔、沃兴华、石开。 王冬龄、曾翔、沃兴华、石开是“丑书”倡导者及践行者的中坚力量，人称“四大金刚”。 王冬龄，中国书协理事，中国美术学院教授、博士生导师。王冬龄在“丑书”的践行者中，主要以草书见长，他采用西方抽象理论为指导，在同一张纸上，以浓、淡、干、湿的墨色，及快、慢、急、驰的笔法书写，以图制造一种视觉效果，也就是他自圆其说的视觉冲击力及墨象的张力。其实在大众的眼中，这是徒劳的，与其这样，你王冬龄还不如改当画家算了。 翻阅古代及当代草书大家的法帖，无论多么狂放，线条多么的飞动、变幻，人们都明白他写的是什么，山野村夫正是采用古人的笔法，作了一幅草书“杜甫《绝句》”，其用笔有粗有细、有放有重、有正有侧、有急有徐、有干有湿。不像王冬龄笔划粗细几乎一样，并且呈现一边倒之态，他的“乱书”更是毫无章法、瞎涂乱抹。 曾翔，中国艺术研究院中国书法院办公室主任，中国书法院展览馆馆长，中国国家画院研究员，北京大学、清华大学、中央美院、中国书法家协会培训中心等全国十六所大学特聘教授等，众多头衔、职务！一看名头纯粹就是一个蒙事的角色。 曾翔在“丑书”四大金刚中排名老二，他的发明在于他找到了《刑徒墓砖》，误将犯人随意刻划墓砖上的字作为书法搬用，所以他的字让人看了，总觉得有一股“尸臭味”，令人苦不堪言。 对于此人，山野村夫以行草回击，用笔方中带圆、有浓有淡，如老树盘根、巡回往复、笔力雄厚，堪称行草中的妙品！ 沃兴华，复旦大学文博系教授、博士生导师，中国书法院研究员，上海市书法家协会副主席，秘书长。 沃兴华虽然在“丑书”中位列四大金刚，但他毫无书法根基，是一个不会写字的人，空有一套理论，纯属纸上谈兵。对于他，山野村夫采用多年练就的“童子功”——小楷一幅，将其拍下擂台！ 石开，福建省书法家协会副主席、中国书法进修学院教授。石开位于“四大金刚”之末，为何如此？因为他本身不是搞书法的，而是刻章的，刻章当然要学习汉字，同时兼学一些篆体，实际上他的“丑书”大多数是把刻印用的“秦昭版”，用毛笔写出来，很多人不懂“秦昭版”，认为是他创造的一种新体，而大加吹捧，石开本人也不愿说明，稀里糊涂地出了名，登上“四大金刚”之位。其实他的字柔弱无力、结体无法，从不讲究书法的谋篇布局，其思维仍然被限死在小小的印章里。 既然是PK，咱山野村夫也不以己长攻彼之短，“小人”有大量，以篆书对篆书，以金文对“昭版”，看谁的字更有力度、更为老辣？ 四：力挫“徒孙”白砥、刘彦湖、于明诠、何应辉。 山野村夫PK“丑书”连过三关，现只剩下徒孙辈的白砥（中国美术学院书法系教授、博士生导师）、刘彦湖（现为中央美术学院中国画学院教授、中国艺术研究院中国书法院研究员、中国书法家协会会员）、于明诠（中国书协教育委员会委员）、何应辉（中国书法家协会副主席）四人。纵观几人“丑书”之功，远不如“四大金刚”棘手，这四人并没有什么特别本领，就一个“丑”字了得。山野村夫“一人敌四手”，采用行书、行草，将中国书法传统的文化品性，展示在众人面前。 这四人的字，均无传统书法根基，正如中书协主席苏士澍说的那样：“他们这些人不是创新，也不是创造，而是一些毫无书法基底的人，混成了教授、窃得了权利，为保既得利益，又不愿意露出书法无能的马脚，所以就以丑书遮丑，丑书成为掩人耳目、巧取豪压的手段，教授、院长写丑书，并不是爱好，而是文化腐败！”
山野村夫对以上十人，均采用传统书写手法，想必各位看官，看过之后都明白在中国书法艺术上，正道就是正道，邪道就是邪道，自古邪压不了正，没有传统根基的书法不能称其为中国书法！ |
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