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一套专业音响系统都是许多的音响设备包括辅助设备构成的，一套完整的音响设备，包括音频设备(DVD、双卡座、电脑、麦克风)，扩声设备（调音台、专业功放），发声设备（音箱），音频处理设备（均衡器、效果器、压限器、反馈抑制器、电源时序器等）众多设备一起工作，而在专业音响系统安装调试过程中，为了更好的展现最佳音质，音响工程公司都会根据场地的实际情况，有选择的配上这些设备。这里我们来讨论一下均衡器在专业音响系统中的作用？如何来合理使用均衡器？ 一、什么是均衡器？ 一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。 二、均衡器的作用 第一、是为了获得一个平坦的频率响应。
即在声场中人的听阈范围内（20Hz——20KHz）各个频段的声音既无波峰又无波谷。这需要专用的测试设备才能完成，把声场内凸起的频段作衰减，把陷落的频段作提升，最终获得平坦的频率响应。
第二、是调整声音响度的主观感觉。
一般情况下，人耳在小音量时往往对中频的感觉更敏感，我们需要把低频和中频做适当的提升，从而达到主观响度的均衡。
第三、是抑制话筒回授而产生的啸叫。
啸叫是由于某个频段出现较大的波峰形成的，对该频段作较大衰减后可以抑制啸叫。 三、均衡器各频段音色特点 不同的人和不同的乐器都会发出具有自身特点的声音，所谓“自身特点”就是音色，他与音源振动的频率有关。 20～200Hz：可听声音中的低频段，包括低音乐器的基频成分，同时电源、汽车及空调的噪声也存在于此频段。
200～500Hz：中低频段，给人温暖、丰满、整体感等主观感受，而且许多乐器的基频均处在这个频段。
500～1500Hz：中频段，有号角般的色彩，鼻音就处于该频段。
1500～7000Hz：中高频段，给人以“临场感”，有尖利、清晰和明确的主观感受。
7000～20000Hz：高频段，给人以光彩、轻松和清脆等主观感受。 四、均衡器各频段效果 超低音：85Hz以下部分，就算是BASS和地鼓，在这么低的频率下，听不出任何的音符。 这个频段基本不能乱动，否则监听和耳朵会一块摧毁。 如果是录歌，这个频段全是噪声，cut吧。
低音：85-250Hz:现代音乐精彩的低音是在90-200Hz这个范围里，做一些小的提升可以增加现场感，将声音位置后移，增强透明度。
中低音：250-800Hz:这个频段的声音不可缺少，但普遍有噪音感，多了会使人心里不适。
如果懂频谱分析，可以根据其他乐器的频段相应调整。其他乐器响度大的频段人声压低，其他乐器响度小的频段人声拉高。
对于更业余的录音，简化的建议是保留250-500Hz不动，500-800Hz略微降低使音色不要太生硬。 中频：800-6kHz ：人的听力对这个区域最敏感，人声也都集中在这里。提升这个区域会增强明亮度。具体的调整方案要根据人声音色、录音环境 和想追求的效果具体定制。
高频：6-8kHz： 这个区域是一般音响的高音部分，推进能增加声音的亮度。
超高频：8-20kHz： 这部分是打击乐器中声音清亮的部分，在11-12kHz提升可以得到”听起来更好”的音质。实际上商业录音就是用这个方法来让人们以为CD有192k以上的保真度。 普通的录音条件，提升这个频段只能听到hiss就是嘶嘶声，所以适可而止。 五、频率的特性 超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音：8KHz-10KHz，合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
平衡悦耳的声音应是：
150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；
150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；
500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；
5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。
频率的音感特征：
30~60Hz 沉闷 如没有相当大的响度，人耳很难感觉。
60~100Hz 沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。
100~200Hz 丰满
200~500Hz 力度 易引起嗡嗡声的烦闷心理。
500~1KHz 明朗 800Hz附近如提升10dB，会明显产生一种嘈杂感，狭窄感。
1K~2KHz 透亮
2K~4Kz 尖锐 2800Hz附近明亮感关系最大，3400Hz易引起听觉疲劳。
4K~8Kz 清脆 6800Hz形成尖啸，锐利的感觉，＞7.5KHz音感清彻纤细。
8K~16Kz 纤细 六、均衡器使用及注意事项 使用均衡器虽然能够改善音质．但是如果使用不好同样破坏音色，下面谈一谈如何使用均衡器及一些注意事项。
(1) 在实际工作中首先要了解音源的音色，根据听感主观评价决定要调整哪段频率，粗略地确定频率调整范围，把这段频率的增益开到最大值，以便于监听；利用扫频的方法逐渐缩小频率范围，当确认某段频率点音色符合调整意图时，确定频率。接着，将频率增益逐渐减小，当听感频率均衡比例合适时即确定响度，仔细监听，确认别的频段是否需要进行调整，直到满意为止。
乐器是复合音色，根据傅里叶级数可知，一个非正弦波是若干个正弦波之和，因此在进行均衡调整时应根据基波与谐波的关系总体考虑音色特点，尽量反映出乐曲的全貌。在进行某件乐器的频率均衡时，靠增减单点频率是不能奏效的，需要对各个频率分别进行处理。只有充分发挥全音频范围各段频率的协调作用，才能反映出乐器的音色特性。
(2) 均衡器用于高电平时有可能造成失真，这是因为频率的提升增加了电平，尤其是当所提升的频率接近最大允许电平值时，如信号总电平本身已接近或达到最大输出状态，在音乐进行中，那些被提升的频率就很容易造成瞬态的失真，因此应避免出现过载的情况。
(3) 均衡器也会改变信号的相位响应。由于相位响应的变化是非线性的，会使声音的瞬态模糊，且均衡量改变的越多就越严重，因此要尽量避免过分地提升或衰减。而传声器本身就是一种均衡器，因此传声器的指向性和敏感度会随频率的改变而改变。一种传声器的摆位对应一种均衡的设定，因此选择正确的传声器和正确的摆位是很重要的。传声器的均衡应尽量与要处理的信号所要求的均衡相符，以减少过量均衡引起的相位改变。
(4) 在进行均衡处理时，常会出现调好通道的声音后，再均衡其他信号时之前调好的声音又变得不好了的情况。一个本来显着的声音信号由于其他通道信号的提升而变得不突出了，因此也要作一定的提升，这会造成总电平的提高，甚至出现过载现象，这时可用衰减来代替提升。举个例子，如果一个声音过于模糊、浑浊，可衰减中低频来达到增加中高频成分的目的，从而使声音变得清晰。
(5) 由于很多乐器的基频在低、中频段，而基频决定音调，因此使用窄带均衡时应格外小心，因为低频、中频的过分提升会使音调发牛变化，窄带均衡的过分强调还会产牛声染色，因此在处理较柔和的乐器时应选择宽带均衡器。宽带均衡器主要用于改善大范围的频响缺陷，窄带均衡则用于处理特殊频段的频响问题。
(6) 在多轨录音中，尤其在时间紧迫时，不宜草率调整均衡器，应在后期制作时慢慢调整。不要为了用均衡器而用，很多音色不用均衡器就已经很好了，用了均衡器反而会失去原有的音色。均衡器对声音最主要的作用是润色，只有在真正需要时才用，保持声音的自然是最好的。
均衡器在音响系统中是一款非常重要的调音设备，既有调整补偿音色的作用， 简直可以随心所欲地对音色作出调整，但是要记住：过渡的修饰有时会弄巧成拙，反而把音色弄得非常难听，均衡器的调试，既要了解均衡器的性能，又要掌握频率的特性。同时多多实践，用起来就会得心应手了。
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