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“计白当黑”是一个重要的书学、画论观点。比之绘画，这一观点对于书法更为重要。书法形式主要靠黑、白共同完成，影响人们视觉感受的也是墨之黑、纸之白。 古人对于“计白当黑”也有一个认识、实践、总结、再实践的长期过程，虽然每个书法家的布白习惯和特点不同，但都是要通过字的结构和通篇布局的疏密变化，达到破平板、强对比，在矛盾中求和谐，在色彩对比中显情趣的目的。 清代邓石如称：“字划疏处可使走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。” 对于初学书法者，往往重视行笔过程留下的墨迹，不懂、不会或者无暇顾及布白。因而，很有必要补上这一课。 一、对于“黑 与“白”重要性认识上的差异 “黑”（墨迹，不一定是黑色）与“白”（纸的空白处，不一定是白色）是一幅书法作品的主色调。在一幅作品完成之后，“黑”与“白”在二维空间的位置、占用空间的比例，就永远固定了下来。同时，作品的品位和价值也基本确定。因而，对于“黑”与“白”认识上的差异，是影响作品艺术品味的重要因素之一。 1、认为“黑”比“白”重要。持该观点的，以初学书法者为多。或者对布白的重要性认识不到位，或者注意力还顾及不到有意识的布白。 2、认为“黑”与“白”同等重要。胡小石在《书艺略论》中说：“著字处为墨，无字处为白。墨为字，白亦为字……有字处与无字处，其重要等同也。”宗白华在《中国书法里的美学思想》中也有专论：“空白处应该计算在一个字的造型之内，空白要分布适当，和笔画具同等的艺术价值。”凡作书，既要注意黑的部分——字形笔画的密（实）处，也要注意到字画间及行间之白的疏（虚）处。黑处要精心结撰，而白处的布置也须措置得宜，使疏密有致，两者相映生辉。 3、认为“白”比“黑”更重要。 认为“白”可以给人很大的想象空间，可以传神韵、出奇趣。古人云：“书在有笔墨处，书之妙在无笔墨处。有处仅存迹象，无处乃传神韵。” 黄宾虹也强调说：“知白守黑，得其玄妙，未易言语形容。” 二、 对“白”的基本认识 1、主动之白与被动之白。中国书法，无论是在整体布局上，还是在局部的关连上，都有一定的空白。这种空白，给人以空灵的美感、呼吸的顺畅和想像的空间，从而给人以特有的审美愉悦。 这种空白，有被动的无意识之白和主动的有意识之白之分。对于每个会写字的人来说，书写都会自然留下空白，这种无意识之白虽然也偶有稚趣，但与艺术还相去甚远；而对于书法家来说，有意识的设计、创造留白称之为“造白”或“布白”，这也是中国书法艺术的重要特征之一。 2、布白的类别。有字中之空白，字间之空白，行间之空白，正文与落款之间的空白以及纸张四边留白等。 3、空白的面积。不管是一个字，还是整幅作品，白的面积都是要大于黑。空白的面积所呈现出的品质是圆融、开阔、醒透、舒展；空白的面积小就显得局促、紧结、尖锐、压抑。因此，小篆、隶书的空间就比楷书的空间显得圆融、开阔、舒展、醒透。 4、空白的形状。虽然空白的形状是可以任意的，但在中国书法的艺术理想中，对于空白的形状，还是有规律的。以正书字内空白为例，篆书以圆形空间为主，隶书以方形空间为主，楷书以三角形空间为主。与正书相对单调的空白不同，行、草书的布白形状就丰富得多。 三、单字布白特点及影响因素 （一） 静态书体与动态书体布白特点 1、静态书体篆隶楷中的布白，以均匀为上，整齐中不失错落。 2、动态书体行书和草书的布白，打破正书布白之匀称，以错落变化为主。 （二）同体同字，不同书家也有自己的布白风格 ；同一个书法家，对于同体同字的布白，也有许多变化。如书法结体变化的魔术师王羲之，同体异构下的布白，也是千变万化。以草书“事”字为例。
（三）影响单字布白的因素 1、结体的收放变化产生疏密变化，疏密影响单字的宏观布白效果。 2、点画的粗细变化，行笔过程中的提按变化，也对单字布白产生微观的影响。 四、影响整幅作品布白的因素 蒋骥在《续书法论》中说：“篇幅以章法为先，运实为虚，实处俱灵；以虚为实，断处俱续。观古人书，字外笔，有意、有势、有力，此章法之妙也。” 书法创作是从微观的笔法、结体到宏观的章法，是由局部到全局的创作过程；而欣赏书法恰恰相反，是先宏观后微观，即先欣赏整幅作品的章法，再欣赏行气、单字的结体、笔法和点画质量。所以，章法如何，势必影响先入为主的欣赏判断。而布白，又是影响作品章法的重要因素。 单字布白，由于不同书体、不同时代、不同书家对单字结体的变化，导致布白也是千变万化。相对于单字布白的复杂性，整幅作品的布白，也是有很多手段，如调整字距、行距、纸张四周留白、齐头不齐脚留白、作品的款式（如对联、中堂、扇面、条幅）、有无落款、字体大小变化、书法家个人书写习惯等等。这些因素都会对作品的布白产生影响。 看书法家的布白特点。颜真卿体大凡都写得行距宽，字距窄，空白排得较为匀整。
王献之、杨凝式、董其昌行距字距空间较大。
黄道周、苏轼等字距紧而行距开。
“造白”，作为中国书法艺术创造的重要法门，非自然天成，而要靠自觉修炼。这种修炼，需要理论上的研习，更需要实践中的揣摩。在书法创作中，既不能刻意追求，也不能毫不在意。刻意追求，必然压抑性灵的抒发；毫不在意，必然有失章法。必须在强化自信、自由、自在的心理素质前提下，保持“有意”与“无意”之间的最佳状态，方能产生浑然天成的“布白”效果 。 “计白当黑”之说，意在提醒大家对布白引起足够的重视。单字布白事涉结体，整幅作品布白关乎章法，至于如何布白，有没有规律，是什么规律，甚至小文的每一个小标题，细究起来，都可以做一篇大文章。把此话题说深说透，确非小编能力所及。谈论此话题，抛砖引玉而已。 |
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