留白，米芾这么玩！

习画百题（局部）.日本 川端玉章画

帮主斯唔嗯·超：“玩留白得看审美品味了。”

在中国书法史上，米芾可谓是布白高手。米氏在书论中虽未明确提及“布白”二字，但已深刻认识到布白之重要了。其《海岳名言》中载：“盖字自有大小相称，且如写‘太一之殿’作四窠分，岂可将‘一’字肥满一窠，以对‘殿’字乎？盖自有相称，大小不展促也。余尝书‘天庆之观’，‘天’、‘之’皆四笔，‘庆’、‘观’字多画在下，各随其相称写之，挂起来气势自带过，皆如大小一般，唯真有飞动之势也。”

寥寥数语却反复出现“大小”、“相称”等字眼，由此亦可看出米芾对布白的重视及对布白处理技巧的娴熟。清蒋和《书法正宗》云：“布白有三：字中之布白，逐字之布白，行间之布白。”现结合米芾书作对其经营布白的方式及特点进行详细的剖析。

一、单字布白

古人论书曰：“书在有笔墨处，书之妙在无笔墨处，有处仅存迹象，无处乃传神韵。”韵从“虚”生，意在“象外”，布白作为神韵的载体之一，不但与作品整体布局相关，亦与单字布白紧密相连。苏轼评米芾书曰“风樯阵马、沉着痛快”，黄庭坚则赞曰“快剑斫阵、强弩射千里”，而米芾更是自谓“臣书刷字”。受此影响，欣赏者往往关注米氏书法的用笔，而忽略其结字布白特点。米芾书作单字布白常见有以下几种类型：

1.错位布白

如《蜀素帖》中“亭”字把竖钩大胆地向右侧位移，使字的左下角留出大片空白，有斜而不倒之势。“深”字三点水向外欹侧，右上角秃宝盖紧缩与下部留一空白，整个字呈倒三角形，稳中求险。“常”字上中下三部拉开距离，留出两块空白，似断又连，妙趣横生。

2.收放布白

如《蜀素帖》中的“神”、“寄”、“牵”等字，都皆突出一个主笔，极度夸张，并收紧其余主体部分，打破了四平八稳的平庸状态，给人以醒目、震撼的视觉体验。

3.提按布白

米芾游戏笔墨，用笔无常，收放自如，按则重若崩云，提则轻若蝉翼。其提按、收放幅度之大，宋以前书家并不多见，由此亦可见米芾之胆量与气魄。

二、字组布白

中国汉字是方块字，都有一条中轴线。在行草书中，每字的中轴线连接起来，往往是一条左右摆动的折线，而这条中轴线的设计，在整篇作品中显得极为重要。如果这条中轴线比较平直，则整幅作品气韵会显得平和静雅。反之，如果中轴线左右摆动幅度较大，则整行字的外围，会呈现出宽窄不一、不规则的布白组合，于是整幅作品节奏会显得跳跃与跌宕，给人以强烈的视觉冲击力，米芾作品就是此类型的代表。

1.细观米芾书作，发现作品中有许多黑块，这些黑块在视觉上有着强烈的争白感。如《竹前槐后帖》中“阴”、“雅兴”之厚重与“十”、“德”之轻灵，及与“还”、“客”之枯涩形成了强烈对比，帖中后四行可谓枯湿浓淡、大小错落、正欹结合、气韵飞动。

2.通过斜三角布白，使字的外围之白呈斜三角趋势。在米芾行草作品中，上下字的中轴线并不是完全居中，而在中轴线的摆动中，字的外围经常会出现斜三角形的布白，其险峻跌宕之势顿出。

三、行间布白

行间布白就是相邻两行字中空白部分的设计与安排。米芾尤善于留意行间布白，通过字态的收放、重心的调整、左右的避让等方式，打破了呆板的布局，其行间布白大胆、出奇，产生了意想不到的效果。

如《临沂使君帖》两行行书，两行草书，连断对比，行间布白忽宽忽窄，非常醒目，正是“疏可走马，密不透风，常计白以当黑，奇趣乃出”。又如《葛德忱帖》，通过中轴线的摆荡、位移、点画的避让和穿插，使行间气势左右跌宕，险峻之势自然而出。

四、篇章布白

一件行草书作，是一个不可分割的整体，作品中黑白的大分割，是视觉的大效果，需要创作者具有高超的驾驭布白能力，也最能体现出创作者的天资。米芾善于打破简单的局部平衡，求得变化中的整体平衡，在其一生的书作中，一幅有一幅之布白，变化极其丰富，有许多独具匠心的章法布白形式。如《彦和帖》，布白极其精彩。

首先，三块空白留的大小、位置都非常巧妙，既有南宋大画家马远、夏圭的“边角之景”，又有白居易“此时无声胜有声……唯见江心秋月白”之意境。其次，左下角连续运用枯笔飞白，与右上角的浓黑墨色形成了虚实对比。

最后“彦和国士”四字的斜势，又打破了左右行间的方正之白，可谓大胆剪裁，出其不意，看似漫不经心，实乃匠心独具。作品首尾呼应，气势飞动，节律铿然，神韵悠悠，正如米芾所言：“其势活也。”

又如《留简帖》，米芾布白大胆，从此帖可窥一斑。浏览全帖文字，发现米芾基本不按照文意来提行书写，第三、四两行仅写三个字，刻意留出大片空白，足以让欣赏者游心其间，畅怀象外。正如董其昌所言：“字须奇宕潇洒，时出新致，以奇为正，不主故常。此赵吴兴所未梦见者，唯米痴能合其趣耳。”

这种不按照书写内容习惯程式的换行，在米芾书作中极为常见，它不但背离了写经、章奏等各种规整等距的空间布白形式，而且与王羲之《丧乱帖》、颜真卿《祭侄文稿》等书札不提行书写，在空间布白上亦有了显著的变化与发展。它既切合了书写节奏感的行气起伏，又创造了多样性、丰富性的布白空间。

五、用笔破白

行书是时间性较强的书写形式，线条的形状和笔势的走向，以及出锋的力度，也对布白有影响。米芾自谓：“善书者只有一笔，我独有四面。”米氏书法用笔丰富，变化莫测，如其捺画的着力点有时在起笔，有时在落笔，有时却在中间，这就造成了视觉上不同的、丰富的布白效果。

米氏“蟹爪钩”，比一般的写法多一个波折，形成了独特的布白空间，有时甚至将这种钩有意与最后的点重复，形成一个块面，加强黑白对比。米芾还很擅长用枯笔，以至将枯笔艺术发挥到了极致，其笔画黑处厚重，白处空灵，枯而不燥，枯而能润，仿佛随手挥毫，尽得自然。

又如米芾提倡的“笔笔不同，三字三画异”，其实质是通过三“异”画的分割，所得的“白”才能变化丰富，或者说正因为追求布白的丰富及变化，就必须在三画的长短、间距、起收笔等有所不同。

所以，从空间布白角度来欣赏米芾书法，才能读懂其用笔、结字及章法形式，就能理解米氏各种眼花缭乱的艺术处理手法。然而，米芾虽然极力夸大其书作的布白效果，但还是遵循着“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”这一对立统一规律，通过呼应、调整，把藏与露、疏与密、正与斜等对立因素融为一体，最终获得整幅作品的平衡与和谐。

本文选自

《美术大观》

原题为：《论米芾书法布白的多样性》

作者：王泽玖