行书结构与章法、字距、行间得体 字距、行间空白的处理在行书作品中占有重要的位置，与作品的格调品位有很大的关系。虽然每个人都会根据自己的趣味、习惯来安排，但应该说也有它的规律。如王羲之的作品，一般说行间空白多于字间空白，行疏字密，如王羲之《奉橘帖》(图01，局部)等。另外如王献之、王殉、欧阳询、虞世南、陆柬之、颜真卿、苏轼、黄庭坚、米芾等，他们的作品也属这类。尽管他们之间的作品，字问或密一些，或疏一些，都有所不同，甚至个人不同作品也有所差异，但这种章法布局，能突出行间主体的风格。另外一种，字距和行间空白大致相等，如李邕、杨凝式、赵孟頫、米芾的部分作品，这种黑白间距，显得宽松、潇洒，疏疏落落，飘洒清雅，如杨凝式《韭花帖》(图02，局部)，但是这种章法处理不好，会使人产生松散、稀疏之感。第三种是字距行间布局比较茂密，如张瑞图、何绍基、赵之谦等人的行书作品(图03，局部)。这种字距行间的布局，显得茂盛丰满，但也容易使人产生拥挤堵塞的感觉。
字距行间的空白处理，虽然大体上有这样三大类，但书法家在实践中，大多会按照自己平时的作品风格来处理。由于各种因素，经常也会有许多变化，在这幅作品中也许是行疏字距密，在另外的作品中，也许字距行间都很茂密，或都很疏落，如米芾就是这样的书法家。所以书法家完全可以根据自己的艺术趣味和风格要求，以及书写的习惯，灵活的处理。 行书结构与章法、平整、错落协调 行书的平整、错落结构含有两重意思：一是个体字结构的平整、错落；二是章法结构的平整、错落。章法是由个体字组成的，个体字的结体平整，由个体字组成的章法自然是平整。我们说章法的平整，并不是说没有错落，只是以平整为主调，是平整中的错落。如赵孟叛的《后赤壁赋》（图01，局部)。同样的，由个体字错落变化组成的章法，自然也是错落有致。我们说章法的错落有致，也并不是说错落中就无平整，只是以错落为主，是错落中的平整，如张瑞图行书立轴（图02），傅山的条幅立轴(图03)。一般讲，平整结构注重全幅作品的内蕴情趣，而注重章法错落变化则偏重形式的艺术性、情感的发泄。这是不同结构造成不同的风格情趣，是因为作者的性情、艺术情趣、追求不同造成的。性情较平和与文化素质较高的，易追求平整而内含丰富的风格；性情豪爽赋有艺术感的，则易追求错落变化的风格情趣。平整结构要求创作主体具有高深的技法表现能力，高格调的审美能力和广博的文化修养。错落结构则要求创作主体应深懂艺术形式美的变化规律和表现技巧，并且具有较高的艺术品位。两者各有特色和难度。至于由这两大类结构变化出来的各种风格，自然很多，这就要看每个人的创造性和技巧了。
写字是一种修行，如登高山，如禅坐 在一笔一画间可以沉淀心灵 它是融于生活，中国文化最美的精华 写一手好字 给自己的生活增添雅趣 字如其人 练书法的人，精气神都不一样 书法的世界并不枯燥 它是可以伴随一生的修行 画画得再好 颜值再高 没有相称的签名总是缺了什么 字不就是这样一笔一划写成的么？ 它不会过时，每个人都需要它 每个人更需要把它写得漂亮 书法不时尚 却是永远的经典 柴米油盐酱醋茶 琴棋书画诗酒花 这，才是有心有情的人生
1、写字是技巧和规范的组合，书法是笔墨情趣的张扬。 2、临帖有我要斤斤计较，创作无我要得艺忘形。 3、中锋顺畅见笔意，藏锋入木见含蓄，侧锋芒露能补白，偏锋趣味见墨色。 4、正楷是立，行书是走，草书是奔。 5、只看见地位高的人题字，没看见找地位高的人治病。 6、要卖字找不懂的人，要学字去找懂字的人。 7、初学者就怕不像，学成者就怕太像。
1,标新立艺，2,得艺忘形，3,墨墨无文， 4成新从艺，5,一艺孤行，6,回艺对比， 7,潜艺墨化，8,精艺求精，9,不误正业。 10，诗情画艺，11,全心全艺。
1,一字多添墨是漆匠,多字少添墨是行家。 2,临帖向古人讨饭吃，创作要自已开伙餐。 3,少年识字，青年练字，壮年玩字，老年养字。 4,求大名人索字难，问穷秀才要纸难。
5,字内功夫易找，字外功夫难求。
6,好字不一定人人都懂，人人都懂的字不一定就好。 7.笔笔中锋，只只死蟹。 8,内行人看字看里面，外行人看字看外面，里面是艺术，外面是名气。
1,心心相印，2,里印外盒，3,断章取艺，4,杂乱无章。 花卉谐音成语, 1,移花接木，2,种瓜得瓜，3,沾花惹草,4,花花世界。
山水画谐音成语，
1,愚公移山2,,翻山倒海，3,水到渠成。
1,五光十色，好色之徒。
1 ,笔听你的话叫笔法,笔不听你的话叫违法
2,提按如走路一上一下,章法如骑车二歪一正
3,精气神是青壮年的专利,静雅趣是老年的目标
4,章法是视觉的前提,笔法是内向的动力,落款是布白的收尾, 5,一天不练字自已知道,二天不练字老师知道,三天不练字同行知道 , 6,大字要用大笔,小字要用小笔,对号入座要精用笔
7造型要向孩子学习,'童趣 创作要向学棣学习,生趣
8,灵感是震憾的唤醒,心情是舒坦的港湾
9,有墨无笔是墨猪,无墨有笔是心机
10,表扬是东南风,批评是西北风,庄稼生长离不开东西南北风
1,丈夫不离开一丈,笔心不离开一分
2,要名利,名难写,要名要利更难写
3,今创作多看审美疲劳,明再看惊奇发现
4,理论是塑造,书法是实在
5,平时要磨剑,赛时要亮剑 6,人怕骂,字怕褂 7楷书不学唐是错误,行书不学王是失误,自己不求变是执迷不误 8,搞书法要准备一个输字是劳命伤财,天道酬勤有成就者是发字,所以叫输发家的书法家
9,五子登科,官字,老板字,杂耍字,吹牛字,天书字,只为了一个字钱字
10,有成就的书家包装自已是锦上添花,无成就的书家推销自己是遍体嶙伤 1 ,不求笔笔在钱,只求艺在笔前
2,恋爰要牵线搭桥,创作要善于拆桥过桥
3,扇子打开摇有风,铺毫锋开墨畅通
4,人要老实字顽皮,不择手段尚经营
5,,有法无法别刻意,情到笔到随自成
6,,书家理念是搬运工,勿做重复熟练工
7,,你为艺而真诚,艺为你而结缘
8,理论是艺术的翅膀,书法是人生的感悟
9,书家出语要让人,书艺作品不输人
10,对成绩不求闻达,对书艺辛勤耕耘
1, 艺术家的座右铭是静座悟道，宠辱不惊。
2 , 要做务实的书家，不做摆式的花架。
3, 创新为了发展，发展为了创新。
4, 汉字是国人制造,书法是国人的骄傲。
5, 快餐书艺是流星，静坐悟艺练恒心。
1, 书法各有各派风貌，各有各之其道，研习书法只有逗号，尚无句号。
2, 熔炉百家之精髓， 取舍之间见眼神。
3 ,学书敢于七分学,三分抛,各自灵苗各有标。
4 ,提按顿挫见笔心,调锋驾驶见腕中。
5, 临摹能激发创作之情,创作能引导临摹之意。 学好书法，请读懂这8个成语！ 
这8个相对通俗易懂的书法成语，很直接地道明了书法学习与创作的核心与要求，比口诀现实，比教材简要。如能深刻理解和实践，必定对书法学习有极大裨益。 1、八面出锋。 借助于八面出锋，自然显出墨色浓淡，湿中有干，干中有湿，浓中有淡，淡中有浓，变化千万，使作品富有节奏感。 
2、刚柔相济。 刚力：铁划银钩(粗)；柔力：行云流水(细)。 
3、惜墨如金。 楷书要求蘸一次墨写一个字，甚至数字；行草一笔写3-5字，每笔结束笔毛复原，要求纸上调锋。 
4、豁然开朗。 留白处有宽有窄，宽处给人以忽然开朗之感。艺术是制造矛盾，到解决矛盾的过程。 5、深思熟虑。 创作前要深思熟虑，反复推敲，做到“胸有成竹”。 
6、一气呵成。 书法是感情的流露，不是技巧的表现。要在身体与心情皆好的状态下写字。书写时随意挥洒，一气呵成。 7、错落有致。 一般情况下，作品的行距要宽，字距要紧。字忌并列，要错开。节数间有空隙，排列组合要有节奏，大小字参 差，突出中间书眼。 
8、笔情墨趣。 sorry这个不是成语，但却是书法里的高级“成语”，也是高级目标！书法是无声的音乐，无形的舞蹈。求变化中有呼应，使整体和谐，有强烈的节奏和视觉冲击力。用好拙笔，用 略慢，动中有静，写出墨趣。 
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