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曾经听到我们学会抓创作研究的副会长说，你们都说XYZ诗写得好，可为什么总是评不上奖呢？告诉你们吧，就是因为他们的诗不用平水韵。而中华诗词学会评奖基本上以平水韵为标准。这是中华诗词学会最初的规定。虽然近些年也大力提倡新韵，但有一点需要注意的是，提倡归提倡，新韵依然是受到那些专家们的歧视的。几乎所有评奖标准上都这样说明，凡是用平水韵的作品就不用标注了，用新声韵的要标注。意在其中，平水韵是正统，新声韵不太专业呀。虽然后人把杜甫尊为诗圣，但其中也是在羞辱杜甫。杜甫追求的是“语不惊人死不休”而不是“韵不惊人死不休”。可我们的诗词大军的当权者偏偏就不信杜甫的邪，你是诗圣有什么了不起，连平水韵都不会用。你造语再惊人，意境再深邃，立意再高标，不用平水韵，获奖没门。平水韵就是获奖成名的铺路石。尽管平水韵像懒婆娘的裹脚一样被不少写旧体诗的人讨厌，但为了名声，慢慢被折磨吧，万一哪次获奖了，一夜成名也值吧。 其实，老诗词家们也有困惑的时候。曾听中华诗词学会某个副会长说过，霍松林大师就很对平水韵纠结。用平水韵写诗吧，有些确实会让身边的子孙怀疑不是好诗。不用平水韵写诗吧，自己是中华诗词学会的顾问，怕留人话柄。怎么办呢，霍松林先生就只写那些平水韵与新韵一致的读音的诗作，有忤逆的，不用。这是无声的谴责，他自己左右不了整个诗词界，但总能自己左右自己的，身体力行，等于表了态。林从龙先生也当面给我说过，平水韵当今的市场并不大，有的人写的诗为了追求平水韵，远远不如你写的现代诗表达得准确深刻。 我觉得吧，时代走到了今天，国家有通用语言文字法，普通话早已深入人心，用新声韵或十三辙之类的韵对当代人来说，没有多大压力，而非要去花费不少精力套用平水韵真是吃力不讨好的事情。本来韵对诗词来讲，只是形式。难道不在内容上花费时间，而只在形式上大作文章，会有多少人买账呢？因此，各级领导都总结，旧体诗词创作队伍很庞大，作品有数量没质量，有高原没高峰。按理说，旧体诗词用新韵写的不用标注，用平水韵写的要标注才对，因为仅仅传承并不是终极目标。 不论是文学艺术，还是像体育竞技等项目，要想创造辉煌，从娃娃抓起是取胜之道。许多诗教做得好的地方，也证明了这个道理。一些小学生就可以用新韵写出不错的对联（顺便提一下，中国楹联学会的《联律通则》就很有水平，用韵提倡新韵，其他韵也可以，但内容决定一切，所以楹联在学校里推广也相当顺利）和格律诗词。假如我们一定要那些小学生们用天方夜谭般的平水韵，骂人的可能不会只是小学生吧。老师，家长也会助阵的。 有悟性的初中生写格律诗词就已经游刃有余了。而有些偏才到了高中坚持下去便会达到炉火纯青的地步。然后上大学深造，不信出不了当今的诗圣诗仙。也许新声韵也挽救不了旧体诗词，但相信我们的后代们会给出他们漂亮的答案的。变革是他们的事情。 到这里，我就想问，把平水韵当评奖的第一要素，以形式排斥内容，而又不能向娃娃们灌输，死守平水韵是在传递正能量吗？ |
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