宋徽宗赵佶，宋神宗第十一子、宋哲宗之弟，宋朝第八位皇帝。先后被封为遂宁王、端王。哲宗于公元1100年正月病逝时无子，向太后于同月立他为帝。
赵佶瘦金体楷书《跋欧阳询张翰帖》
赵佶自创了一种书法字体被后人称之为"瘦金体"，他热爱画花鸟画自成"院体"。是古代少有的艺术天才与全才。被后世评为"宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳!
在书法上，赵佶起初学的是黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂揉各家，取众人所长又独出己意，最终创造出别具一格的"瘦金体"，既有"天骨遒美，逸趣霭然"之感，又有强烈的个性色彩，如"屈铁断金"。特点是笔划瘦细而有弹性，尾钩锐利，运笔迅疾。字一般呈长形，张弛有度，有一种秀美雅致、舒畅洒脱的感觉，而且通篇法度严谨，一丝不苟。这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，需要极高的书法功力、涵养以及神闲气定的心境来完成。此后尽管学习这种字体的人很多，但能得到其神韵的却寥若晨星，这足以见证赵佶的书法功力。
释文：
唐太子率更令欧阳询书张翰帖。笔法险劲，猛锐长驱，智永亦复避锋。鸡林尝遣使求询书，高宗闻而叹曰：询之书远播四夷。晚年笔力益刚劲，有执法廷争之风，孤峰崛起，四面削成，非虚誉也。
《张翰帖》，纸本，纵25.1cm，横31.7cm，行书，11行98字。
释文：
“張翰字季鷹，吳郡人。有清才，善屬文，而縱任不拘，時人號之爲江東步兵。後謂同郡顧榮曰：天下紛紜，禍難未已。夫有四海之名者，求退良難。吾本山林間人，無望于時。子善以明防前，以智慮後。榮執其(疑缺“手”字)愴然，翰因見秋風起，乃思吳中菰菜鱸魚，遂命駕而歸。”(方框内字残，现据《晋书》补)
《张翰帖》又称季鹰帖原属《史事帖》，是唐代著名书法家欧阳询存世四件墨迹之一，十分珍贵。此帖的书法特点是字体修长，笔力刚劲挺拔，风格险峻，精神外露。宋徽宗赵佶在赏鉴之余写下的心得。他评此帖“笔法险劲，猛锐长驱”，并指出欧阳询“晚年笔力益刚劲，有执法面折庭争之风，孤峰崛起，四面削成。”
此帖为唐人钩填本，笔墨厚重，锋棱稍差。
《张翰帖》属于行楷，在总体具备欧体楷书特点的同时，增加了草书的流动感，较之同时代虞世南的行书显得厚重刚劲。
虞世南的行书
下面我们对《张翰帖》逐行展开读帖分析：
谈到读帖，有的人不知道读什么，把读帖理解为识读字帖中的字，那就太小儿科了。本人在此抛砖引玉，试读一下欧阳询的《张翰帖》。
“张翰字”端正挺拔，“季鹰吴”左倾明显，“郡”字似奇反正，这七个字的字形形成正——奇——正的变化，这就是行书的流动感和活泼之处。如果把行书也写得行轴线垂直，那是写字，不是书法，行书书法应当是活泼的。
“人”的竹叶捺以露锋入笔，露锋出锋，给以藏锋为主的欧体行书平添了一丝活泼可爱的气息。“有”字的“月”部有意识的变窄拉长，所谓“孤峰崛起”者也。“属”字加大横画右斜的幅度，使整个字左倾，撇笔增长形成一脚着地，有依靠下一行之感。“不”字起笔的小尖显示了起笔的角度，和上一字“任”的收笔形成呼应。如果说这一切是顺势而为，那也是经过长期练习，把有意识的控制变成了无意识的习惯。
这三行字形总体很端正，“兵”的处理方法同前面的“属”。
“天”与“下”、“已”与“夫”、“有”与“四”在外轮廓上形成大与小、长方与三角、长方与扁方的强烈对比;“下”、“已”的字形处理的很小很收缩，你能说是无安排意识吗?
“难”与"吾本”在用笔上形成轻重对比。
“间”字的第二笔和第三笔之间有意拉开，“日”有意左移给右部留出空白，这是布白的巧妙之处——有意识的留白。
“智”字收缩“矢”部，“日”部有意拉长，造成挺拔之势。
最后两行，字形结体总体归于平正。“遂”有意识的提高两点的位置，把大多数人写成正方的字变成了长方。“而归”两字上下对的很齐，外形形成一个标准的长方形，你若觉得是无意形成的;你试试看，你练多少次才能达到这个程度。
平正的外表下隐藏着各种变化，这才是书法;只有平正，外形再漂亮，还处于写字的初级阶段，不同意这一看法，你就去读读孙过庭的《书谱》。
