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汉字的两脚指的是该字底部的两点之类的笔画，“两点之类”的意思是说它不仅是指两点，也可以是一个短撇和点的组合，还可以是一个“小”字形态。 之所以要“两脚不平”就是希望写出来的字能够有动态，不是死板地傻呆在那里。实际上，但凡能够使该字灵活运动起来的招式都可以运用，都可以归入这一招，所以这一招又可以分为若干式。 第一式指向的是“典”字类的字，但凡你碰到了下部为一横加两点的字都可以自信地出手，比如“其”、“六”、“奠”、“兴”、“异”、“共”等（图13－1）。    图13－1 “典”字类结构字的两脚不平 第二式指向的是“页”字类的字，但凡你碰到这一类的字尽管出手，自可获得满堂彩，比如“页”、“贝”、“贞”或含有这几个构件的字，如“积”、“续”、“类”等字（图13－2）。     图13－2 “页”字类结构字的两脚不平 第三式指向“莫”字之类的，及下部为一“大”字者，如“莫”、“大”、“真”、“契”、“伏”等字（图13－3），皆可用此式。    图13－3 “莫”字类结构字的两脚不平 第四式指向字之下部为“小”字者，也包括“木”字者，如“叶”、“业”、“际”、“崇”、“弥”、“标”、“累”、“探”等等（图13－4）。 图13－4 下部为“小”字类字的两脚不平 这四式共用的办法是：两点高低错落，大小有别。 一、两笔与其他笔画或连或断，但总是一连一断。 二、两点可以与字之主体部分错位。 三、两点距离中间笔画的远近有别。 这些招式在王羲之和王字系统书家，如王献之、王珣、智永、虞世南、欧阳询、李世民、颜真卿、杨凝式的作品内，皆是做如此方式处理，极少有例外者。而在宋元以来的书家，如苏东坡、米元章、董其昌，尤其是八大山人作品中也都有高水平的发挥。而在当代书家中则以白蕉先生的运用为妙，堪称典范。 此一招式的内在支撑在于点画本身须灵动，有顾盼，而其反面在于两点大小无变化，高低无变化，与其他相邻笔画之间的距离等匀等等。 |
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