众所周知，风光摄影，一般遵循的是小光圈拍摄，这样做是为了获得最大的一个景深，而景深通俗的来说就是清晰的范围。在风光实际拍摄中，一般都需要从近到远都清晰。
虚化产生的原因，主要有以下几点：
①光圈越大越虚
②拍摄物和背景距离越远越虚
③镜头和拍摄物越近虚幻越强
在风光构图里，最经典的莫过于三分构图，也就是所谓的前景中景和后景的搭配。
以这张图为例，石头，塔，天空是三个部门，通过前景石头的弯曲延伸有了一个视觉引导，进而直达主题-宝塔，然后和蓝天白云相互映衬。
但是，有时候在取合适的前景的时候，由于前后的距离相隔的太远，即使使用了一个极小光圈，仍然不能把拍摄物体整体都拍清晰。这就产生了画面不实的窘迫局面。因此，我将会给大家通过实例的分析，来解决这个问题。
首先我列举一下前期拍摄的要点。
器材上：你要带上一个足够稳固的三脚架（在本次案例中，我使用的是思锐R2004这一款三脚架，R系列是思锐的专业系列，稳定性是毋庸置疑的），相机一些轻微的晃动都会给你的后期拼合制造麻烦。
当然，还需要一根靠谱的快门线，这可以有效避免按动快门时的抖动。附上我在这里拍摄的工作照，这是该图的前天晚上拍摄的，思锐R2004的专业定位，即使在水下也能给我稳定的支撑。
（这是我当时所携带的器材，佳能5D3+16-35,思锐R2004三脚架以及快门线和ND1000滤镜）
拍摄设置：我推荐使用M模式，这样做的好处是可以固定光圈以及快门速度和ISO，我们需要改变的仅仅是对焦区域。照片模式为RAW，这也是为了后期能够有更大的空间。
测光可以优先考虑评价测光模式。光圈我个人推荐为F11，ISO尽可能的低（尽量不要用扩展的ISO），快门速度取决于拍摄环境光线。相机有防抖功能的请关闭，对焦改为MF也就是手动对焦。实际拍摄用实时取景。
那么，我们开始进入主题。
这个作品的拍摄是在杭州西湖长桥边上，我在一位朋友的指引下找到了这个拍摄点，很隐蔽。当时的天气非常的好，也就是我们俗称的水晶天，当时是上午拍摄的，是一个顺光，所以我基本上依靠了相机的宽容度，并没有采用曝光合成。微风，导致水面有一些波澜，于是我使用了ND1000来平静水面。
以上是中后景的例图，我们通过放大后可以看到，中景以及后景（宝塔以及云）非常的清晰和锐利，而前景的石头则虚掉了，看参数，我使用F11，ISO 100，以及10S的快门，这里使用了ND1000滤镜。我们接着看下一张图8793.
我们可以看到，8793这张图，前景石头清晰，但是背景模糊。
所以，在此类拍摄情况下，我们为了获得最佳的拍摄体验，就必须要用到景深合成技术，具体怎么操作，我们接着往下看。
第一步：更改配置文件为Landscape，画面变得不灰，饱和度增加。
第二步：通过PS的自动对齐技术，将两张照片自动对齐
选中两张图，编辑-自动对齐图像-自动
第三步：使用亮度蒙版进行暗部区域提取，亮度蒙版，也就是把整个画面分为了18个部分，从大的角度来说，就是亮，暗和中灰。距离来说可以根据亮的程度在进行细分。建议可以选择到网络上下载“半岛雪人”插件，具体使用方法软件有说明，我就不在赘述。
我们生成了如上的18个选区。通过观察，我选择了暗调4
然后我们使用蒙版工具，慢慢的在选区上进行涂抹，选择画笔工具，柔角画笔，透明度和流量可以小一点，大约20-30之间，大小看画面而定。选区不是万能的，因此我们也还需要手动刷一下蒙版，这也是为了获得最佳的视觉体验。
这是我使用了通道选区以及手动后的蒙版画面。合成到这里差不多结束了。
总结一下要点：
前期准备要充分，后期一定要先对齐画面，合成的时候先做选区然后结合手动笔刷。
在acr里，我们看到了我们所期待的效果，前后都非常的清晰。
进入ACR，开始常规调整。
ACR部分完工，我们来看一下对比。
接下来，我使用了NIk公司的一个插件，也就是提取详细细节滤镜，同时配合了控制点工具，因为我只想提取石头和宝塔的细节。
AC处理完后，进入PS精细处理。我使用了ND1000，获得了10S的慢门，但是水面仍然有一些波澜，因此我使用了径向模糊并结合蒙版，注意不要刷到了不需要改变的地方！！！
最后，降噪，锐化输出。
景深合成，是风光三大合成之一，还有曝光合成以及焦距合成，剩下的两种合成我会在之后的教程中给大家详细的讲解。
