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思乡情怀是我国古代文学中一个重要主题，有大量作品流传。在唐朝，思乡念归之作甚多，在这众多诗歌中，有些是从一个特殊的角度入手来写思乡之情的，武元衡的《春兴》就是这样一首难得的佳作。 《春兴》 唐代：武元衡 杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。 春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。 杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。诗的开头所描写的是一幅暮春景物图画。诗人不是泛泛地描绘春意阑珊，而是先从表现春光已晚的典型景色着笔：杨柳成荫，细雨蒙蒙，阴晴无定，残花落尽，流莺乱飞。诗人对事物的观察极为仔细，这两句所写的柳暗，花尽和流莺有着明显的因果关系。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，在细雨的梳洗下，变得有些深暗了。枝头的残花已经在雨中落尽，气温变暖，鸟儿开始频繁活动，枝头也可以经常看到流莺的影子了。 春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。第三句忽然转到思乡，好像有些突兀，其实不然。春天是万象更新，景色动人的季节，极易牵动人们最微妙，最深沉的感情。此刻，诗人被春光唤起的，是人生至死不渝的乡情。人都有对故土的眷恋之情，特别是在春花秋月之下，物换星移之时，平时郁积于心的这种真情便往往会情不自禁的喷发出来。江南暮春的风景透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。那漂泊的流莺，很容易触动漂泊异乡的游子情怀。诗人触景生情，思乡之情便油然而生了。诗人是河南人，在洛阳附近。春景触动了他的乡思，便凝聚成乡梦。“梦”本是极为虚幻的世界，难以捉摸，诗人却将这种强烈的乡梦形象化，具体化了。在诗人的笔下，春风变得特别多情和善解人意，特意来吹拂乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了杨花柳絮一般被春风吹送，一直吹到故乡洛阳。 近体诗字数较少，为了其音律和意境的优美，多尽量避免重字。而诗人却有意打破常规，后两句乡梦春风，循环互用，句法颇为新颖。全诗写春尽花飞，风吹乡梦，虽寻常意境，但情韵自佳，别有情趣。 |
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