 川端康成 01在文学创作的发生阶段，素材是文学创造的第一要素。一个好的素材往往能勾起作者的写作欲望，从而创造出一个好故事，因此找到好的写作素材对于一个作者来说是非常重要的事情。 无论是写作小白还是名家大师，素材都是写作必须的东西，那么到底应该怎样找写作素材呢？ 首先我们先来看一个《文学理论》中对写作素材的定义。
我们要明白文学素材并不是一个固定的材料或者固定的文字，而是相对粗糙的刺激或信息。 这就意味着生活中一切可以刺激到你的让你为之震撼或者思考的东西都可以成为你的写作素材，不必局限于具体的事情或者文字。 我想说的写作素材积累的四个途径是我在看《文学理论教程》（童庆炳编）时总结的，希望这四个途径可以让大家在写作的时候能更好的寻找素材从而写出满意的故事。 02第一个途径：童年经验 童年经验是很多作家写作的源泉，比如莫言先生笔下关于山东高密的写作大多来于他童年生活的那片土地，他的魔幻写作虽然受到马尔克斯的影响，但是他的魔幻故事是来源于生他养他的那片土地。 这些经历现在成为了他笔下的写作素材，而且是很好的素材，因为谁能忘记自己的童年呢？ 读过川端康成的人都会感觉到他的故事里充满了物哀思想，这种思想正是源于他童年不幸的经历。 他坎坷的身世让他感受到生活的苦难，这种从童年开始的磨难一直伴随着他，直到写进书里。 这种例子不胜枚举，这就告诉我们在搜集写作素材时童年的经历、感受、听到的看到的故事，都可以我们写作的灵感来源。 第二个途径：生活获取 大仲马的《基督山伯爵》是根据当时法国的一起真实案例改编的；列夫托尔斯泰笔下的《复活》是听到一个法官朋友讲述的故事后写出来的，这样的例子也很多，但是为什么他们可以发现这些素材而其他人却没有呢？ 这才是最重要的地方！ 一个写作者一定要对生活敏感，要对生活中的事情敏感，只有对生活充满好奇的人才能从生活中发现常人发现不了的地方，这是一个写作者必须具备的素质。 这种素质往往比一个好的素材更为重要。 第三个途径：有意获取 这里用我很喜欢的一个漫画《犬夜叉》做例子。 高桥留美子在创造《犬夜叉》时就想好了要创造一部很有故事性，不需要装傻搞笑的的战国故事。 因此她在创作的时候为了再现战国时代的风景，她特意去参考了一些土建和过去的画，为了更好的画出恐怖的妖怪，特意去搜集日本的妖怪，为了表现出戈薇被拖进古井时的恐怖感，特意四处探访古井。 作者在有一个创作方向后沿着这个方向四处寻找相关的素材就是有意获取，这种方式能够使创作出来的作品更加真实和丰富。 第四个途径：书本获取 这种方法很常见，我国古典小说《金瓶梅》就是截取《水浒传》里面潘金莲和西门庆的故事而重新成书。 我国四大名著之一《西游记》在成书后广为流传，日后相继出现了《西游补》、《续西游》等作品，网络作家今何在的《悟空传》也是在《西游记》的基础上创作的。 我们在书本获取素材的时候一定不要局限于本国作品，要把世界上所有你读到的文学作品当做你的素材来源。 像日本作家吉川英治写的《三国》就是根据我国古典小说《三国演义》而重新创作的，金庸先生笔下令狐冲被困西湖梅庄因而学到任我行的吸星大法和大仲马笔下的唐泰斯被困伊夫堡而获得大量宝藏就有异曲同工之妙。 因此，世界上优秀的文学作品都是你的素材来源，都是你重新创作的文化宝库。 大仲马 04但是这里有一个很重要的问题，文学创作的素材是非常多的，那么如何在众多的素材中选出自己需要的呢？ 这里要引出一个新的概念，创作动机。
在写作一个故事或者作品时，一定要搞清楚你的创作动机，只有搞清创作动机才能知道哪些素材适合你的作品。 像高桥留美子创作《犬夜叉》，她的创作动机是创造出一部很有故事性，不需要装傻搞笑的的战国故事，因此她寻找的素材都是围绕这个目的展开的。 所以，积累素材的途径很重要，但是明白自己的创作动机更不可少。 写作是一种修行，是一个认识自我的过程。不是一朝一夕就可以成功的，没有人能教你写作，因为写作的价值不在于文字而在于文字背后的思想，所以想写出好作品只有一种办法，那就是多读，多写。 就像欧阳修对写作的看法，
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来自： 冬天惠铃 > 《A04小说/编剧理论》
