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你是墨海一叶扁舟 李啸 在台北故宫博物院专心品味苏东坡《寒食帖》时，一条短信悄然而至：“叶华洲获奖了”。这是一个期待已久的消息。七月底在淮安点评备战十届国展作品时，对着他的作品我曾预言：华洲获奖是迟早的事，缺的也许只是运气。呵呵，而我就是总会给身边朋友带来幸运的那个人。 华洲在金湖工作期间，即与我相识并成相知。他天生一张年轻的脸，以至于他虽长我两岁，但我从未以兄长待之，这是一种真实而真切的感受。 幸运总是与努力相伴。2005年，他调到淮安市文联工作，我高兴他找到了可以实现人生价值的舞台。从此，他视野宽阔，书艺精进。从二届正书展获大奖到十届国展获“全国奖”，一步一个脚印，一路走来，如沐春风。而我们每次相逢永远是会心一笑，却胜过万语千言。 也许您会问：“叶华洲是怎样的一个人，值得你如此这般？”真诚、善良、谦和、热忱、勤勉、内敛、坚韧……华洲朋友们如是说。 说到华洲的书法，如果说前几年是“猛进”，那么这两年就是“突飞”。我知道他已经找到了那扇“门”，并小心翼翼地推开。而现在，正是他享受户外“阳光”的时候了。 去年他在玉新兄的“中国书法家论坛”上举办“网络作品展”，轰动论坛，一时网友热评如潮，极尽绚烂华丽之辞藻。我这个“网盲”认真地看了每一位网友的评价，用现在领导们的一句口头禅“大家说得很好，我都同意。”呵呵。对华洲书法总体审美风格的界定，我非常认同中国书协分党组副书记、秘书长陈洪武先生的一段话：“华洲是一位多才多艺的实力派书家，书法植根传统，以功力取胜。其主要审美特质是清逸典雅。其笔下有两种不同的体系，一种是以圆线见长的小字行草，清新雅逸；另一种是以方峻峭拔取胜的魏碑大字，雄强劲健。二者相互补益，互为生发。” 华洲出生在水乡金湖，他在生命和艺术里拥有太多太多水的滋润。他的这片叶就是生他养他的那万亩荷花荡的浓缩，升腾则是一顶华盖，一派雍容；着陆则成一块绿洲，一片生机。他性格具有“上善若水”的善，有“海纳百川”的容，有“清澈见底”的清，有“滴水穿石”的韧，也有“柔情似水”的柔……由此观照他的书法艺术，碑帖互见，刚柔相济。他的书法具有水的柔媚、灵动，也有水的迅疾、刚健。他既能行走在碑与帖的两极，又能游戏于二者的边缘。有沉稳的漫步，也有机灵的跳跃。如同一个太极高手，闪展腾挪，妙步无处不在，一招一式都不花哨，很到位。打得舒畅，看得舒服。 从技法层面解析华洲两种不同的书写体系。他以魏碑为基调的楷书，结字取法《张猛龙》、《爨龙颜》，长字多从《张猛龙》出，扁字多与《爨龙颜》相似。而用笔起笔处多用《始平公》之切笔取势、发力，收笔处取掺以隶意，敛起锋芒，蓄住笔力。横势用笔以推，纵势用笔以提，推为求稳，提以致动。与当下写碑的书家们不同的是，华洲不以行书渗透以求变、求巧、求灵，而以隶杂糅以求古、求拙、求厚，故未开新境，却自胜一筹。而小字行草书创作则因为近两年他的心摹手追，尤其是找到了二王与孙过庭的节奏，从而洞开心扉，当然这一切都得益了他多年来笔下米南宫的根基。结字以羲献、《书谱》为根本，融古借今。其起笔处多以厚重碑意切入，行笔间每以轻灵笔触空中摇曳，会恰魏晋之法。节奏掌控自若，因而大小、长短、轻重、疾涩、枯润、虚实关系，映带相生，变化叠次。据我细察，其节奏慢多于快，正合我对右军用笔之理解。慢中求稳，求厚，求精，慢而不滞，慢而不颤。快则生势、生变，但易尖、易滑、易薄。“尖”、“滑”、“薄”正是当下书法创作中的通病。而这些被华洲用一个“慢”字，全都“太极”掉了。 一幅好的书法作品是创作者功力与性情的结合体，由此我总结成功的书法家有两种，一种以功力胜，一种以性情胜。华洲和我一样都属于前者，在笔笔精到每一幅作品的字里行间，我多么期待出现偶尔的“败笔”，然而这很难，但却无需刻意求之。这让我突然想到了喝酒，一杯小酒下肚后华洲那张关公般可爱的脸…… 华洲办网络展时，在跟帖留言里，我写了一首《致华洲兄》的诗，如果有人把它谱上曲，我真希望自己用浑厚的男中音来为他演唱，歌词是这样的： 你是一叶扁舟/梦见古人/品味务闲/游弋自在人生/你是两峰峡谷/胸有丘壑/坐标虽低/拥有天空更阔/你是三人之师/谦逊恭俭/质朴率真/可信可靠可依/你是四友长兄/冰雪肝胆/志同道合/妙笔可待生花/你是五洲江海/云水襟怀/友天下士/厚德当能载艺 2011年9月29日写于金陵兰斋
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