白蕉的书法理论，让学书者感觉清晰明了！

他是白蕉，一个位惜守传统功力型的书法大家。他崇尚古典主义中的魏晋韵度，书法美学以“二王”为宗，力求创造一种隽逸潇洒、自然虚和之美的书艺境界。

作为功力型的传统书家，白蕉的用笔、用墨、点画、结字、谋篇布局达到了炉火纯青的妙境，书法几近完美。沙孟海先生曾夸他：“三百年来能为此者寥寥数人。”

白蕉不光书法水平高，在书法理论方面也有很多独到的见解。例如下面这本民国三十五年，万象图书馆出版的《书法大成》，载有白蕉《草书运笔法》，堪称行草书临摹范本，韵味淳厚，清新淡雅，值得一看！

白蕉在谈到书法学习的时候，还曾说过一句话，大意是说只学技法是不行的，技法的最高也就仅仅是“馆阁体”。

“馆阁体”一般来讲，就是指那种用笔一丝不苟、结体板板正正的楷书。特别是在明清时期，由于科举考试的需要，很多赶考的学子写出来的字，普遍都中规中矩，横平竖直。这，就是典型的“馆阁体”。

“馆阁体”看着确实挺漂亮，也比较符合大多数人的审美。特别是符合没接触过过书法的大众朋友审美。但是在书法高手的眼中，“馆阁体”就像印刷体那样无趣，虽然用笔功力是有，但缺少一些个性化的表达。

白蕉还有着自己一套的书法理论，让人感觉清澈而深入，非常自然、轻松地阐释了许多大而复杂的问题。

关于执笔。他主张“怎样去执笔，这问题又正和怎样去用筷子一样，简单而平凡”；关于选帖，他说：“真好比婚姻一样，是件终身大事，选择对方应该自己拿主意”；关于碑与帖，他说：“碑与帖如鸟之两翼，车之两轮。碑版多可学，而且学帖必先学碑。碑宏肆，帖萧散。宏肆务去粗犷，萧散务去侧媚”；关于字儿的神采，他说“作字要有活气，官止而神行，如丝竹方罢，而余音袅袅；佳人不言而光华照人”。

学到这些，我相信你也能写出一手好字！