唐岱，(1675-1752)清代画家。
字毓东，号静岩，又号知生、默庄，满洲正白旗人。
官内务府总管，以画祗候内廷，康熙赐画状元。
王原祁弟子，山水沉厚深稳，得力于宋人居多。著有《绘事发微》。
此图以阔笔画崇山叠嶂，霭横晴峦，曲流小径，蜿蜒于隔山之壑。
水榭山居，高树疏林，错落有致。
山石用乾笔皴擦，浓墨横点，富有层次和立体感。用笔沉厚，境界深远。
虽自称仿黄公望，实用自己的风貌。
沈铨
沈铨(1682—约1760)，清代画家。
字衡之，号南菇，浙江吴兴(今湖州)人，一作德清人。
工画花鸟走兽，以精丽见长。
亦善仕女，尝写花蕊夫人宫词为图，殊见佳妙。
雍正九年受聘往日本长崎，侨居三年。
日人重其艺，学之者众，以圆山应举最著名。
传世作品有《松鹤图》《鹿群图》《鹤群图》《松鹿图》等。
此图画溪畔石崖边，溪永潺流，花木葱郁，有猴五只，或攀枝或坐石，
或仰望或下看，形神各具。笔法工致精巧，设色妍丽。
归舟图黄慎 纸本 设色纵121.8厘米 横61厘米 首都博物馆藏
黄慎(1687—约1770)，清代画家。
字恭寿，又宇恭懋，号瘿瓢子、东海布衣等，福建宁化人。
家贫，事母以孝称。卖画为生，居扬州。
善人物、山水，亦作花卉，为扬州八怪之一。
山水学吴镇，兼学倪瓒、黄公望。擅长书法，学怀素。
传世作品有《芦雁图》《渔归图》《渔父图》和《携琴仕女图》等。
此图描绘渔民归舟的情景，图中柳树，已叶落枝枯，正是深秋时节，
江面苍茫，三四渔船，并排泊岸，船内岸上，
人们各自忙碌，又互有呼应，不失为一幅写意山水佳作。
湖亭秋兴图黄慎 立轴纸本 设色 纵181厘米 横102厘米 南京博物馆藏
此图为清代画家黄慎的作品，图中山石岐蹭，古树苍郁，湖水微波，
亭内外人物形神皆备，各具情态，笔黑清润沉静。
弹指阁图 高翔立轴 纸本 纵68.5厘米 横38厘米 墨笔扬州市博物馆藏
高翔(1688-1753)，清代画家、篆刻家。
字凤岗，号西唐，一作犀堂或樨堂，江苏甘泉(今扬州)人。
擅画山水，法弘仁、石涛，尤工画梅，笔意疏秀，墨法苍润。
为扬州八怪之一。精篆刻，书法工八分，晚年右臂病废，
乃以左手书画，更有天趣。传世作品有《弹指阁图》《水墨山水图》等。
此图以竹门、篱笆、老树、古藤、楼屋构成院落门庭，行笔错落有致。
以淡墨勾润，浓墨点衬，清疏中流露出一股秀逸的气息。
人物刻划寥寥数笔，神情动态，栩栩如生。
诗题与画意，浑然一体，耐人寻味。
所绘的是清代扬州天宁寺西边的弹指阁，为文思和尚居址。
此图是高翔的写实佳作。
故园图 李鲜立轴 纸本 纵125.5厘米 横64.8厘米 天津艺术博物馆藏
图中山峦叠嶂，杂树浓荫，山麓下，屋舍人家掩映深处。
用笔自如，粗中见细，形神俱足。
北山古屋图 方士庶立轴 绢本 水墨 纵180厘米横93厘米 江苏省美术馆藏
方士庶(1692—1751)，清代画家。字循远，号环山，又号小师道人，
新安(今安徽歙县)人，流寓维扬(今江苏扬州)。
山水受学于黄鼎，落笔苍秀。亦工诗。
此图画重峦叠嶂，林木疏秀，中藏古屋；近处有游者缓步，怡然赏景。
山石多崔嵬方硬，树木枝虬叶繁，刻划精到。
画法师黄尊古，而又自出心裁。张庚《国朝画徵录》谓其
“用笔灵敏，气韵骀宕，有出蓝之美，为艺苑之后劲。”
皋涂精舍图 李世倬 立轴 纸本 设色 纵84厘米 横45.5厘米
北京故宫博物院藏
李世倬，生年不详，卒于1770年，清代画家。
字天苎、汉章、天涛，号毂斋、星辰、太平拙吏、清在居士，
三韩(今内蒙古喀喇沁旗西南)人；一作奉天(今辽宁沈阳)人。
隶籍汉军正黄旗。官至司右通政。善画山水、人物，花鸟、果品亦佳。
传世作品有《钟馗策蹇图》《溪山访友图》等。
此图绘巍峨雄伟群山，树木葱郁成林，山顶峰腰平坦处，
或楼阁屋字错落有致，或孤棚独宇点缀其间。用笔工整细秀。
烟磴寒林图 董邦达 立轴 纸本 墨笔 纵118．7厘米 横54．7厘米
董邦达(1699—1769)，清代画家。字孚存，号东山，浙江富阳人。
雍正十一年(1733)进士，授翰林院编修。好古力学，书画皆精。
曾参加编纂《石渠宝笈》《秘殿珠林》《西清古鉴》诸书。
工山水，善用枯笔，钩勒皴擦，多具逸致。
取法董源、巨然、黄公望，而得力于董其昌。
传世作品有《溪山深秀图》《松崖苔磴图》
《仿黄鹤山樵山水图》《秋山水阁图》。
此图山峦层叠，草木丰滋，山下溪水环抱，错落野屋幽居，
境界幽静清爽。构图严谨，枯笔短皴，笔法浑厚。
坡石、杂林、枯枝，繁而不乱，更臻寒林苍莽气息。
南山积翠图 王昱 立轴 纸本 纵119厘米 北京故宫博物院藏
王昱，生卒年不详，清代画家。字日初，号东庄，太仓人，王原祁堂弟。
善画山水，师法王原祁和宋元诸家。所画山水，疏而有致，淡而不薄。
约卒于清雍正中期，年70余岁。
图绘两岸山势逶迤，一溪曲折中流，远山云雾弥漫；
溪边坡石树丛间，隐见村落山居。境界深远。
用乾笔皴擦，淡墨渲染，多用密点，笔法松秀，色设浅绛。
上有自题：“空山寂寂罨遥青，石作屏风树作肩，昼永画人无筒事，
餐芝饮涧读黄庭。壬寅九秋，仿子久南山积翠图，
奉祝粲翁年先生七十大寿，并题请正，娄东王昱。”
壬寅为清康熙六十一年(1722)，是王昱晚年作品。
重林复嶂图 王昱 立轴 纸本 设色 纵91.3厘米 横51.8厘米
上海博物馆藏
此图写峰壑幽深，云烟弥漫，山坳中清泉折叠，三瀑并挂，齐汇小溪，
坡脚间松林交荫，掩映山居茅屋。山石以乾笔皴擦，苔点密集。
云气以淡墨渲染，设色绚烂古雅，用赭石、汁绿、花青层层混染，
画面显得十分浑厚深沉。
溪桥深翠图 方琮 长卷 纸本 设色 纵31.5厘米 横135厘米
广东省博物馆藏
方琮，生卒年不详，清代画家。字黄山、友璜，号石颠，浙江人。
从学于张宗苍，深得师传，供奉内廷。工山水，精神气韵，近似张宗苍。
其作品以摹古为多，尝仿王希孟《千里江山图》黄公望《富春山居图》
倪瓒《松林亭子图》等。
此卷画群山起伏，林木茂蔚，壑藏曲水，豁开清溪；
两岸院落山居，路通岸径溪桥，境界深远。
用笔沉着，峰峦浑厚，远近景物层次分明，山石皴法多以乾墨积累，
林木间亦用淡墨乾擦，气韵葱蔚可观。
清代乾隆之际，土大夫于仕宦余暇，以笔墨供奉太平之娱，
都以温润清逸为特色，此卷就是清廷绘画中典型风格之作。
秋林曳杖图 张雨森 立轴 绢本 设色 纵157厘米 横100厘米
北京故宫博物院藏
张雨森，生卒年不详，清代画家。初名雨紫琅，号苍茔，安徽当涂人。
乾隆时供奉内廷家风韵。善泼墨，用墨皆渗以胶。
亦善画花鸟.此图作秋山红树，峰峦起伏中藏亭桥飞瀑，
云烟缭绕，溪水荡漾，一长者策杖过桥。
构图险中求隐，用笔多变灵活，细皴密点，石作卷云，水作横波，
松枝虬曲披靡，既得茂蔚之姿，又获空灵之气，设色优美，不落俗套。
上塞锦林图 关槐 立轴 纸本 设色 纵142.6厘米 横64.6厘米
北京故宫博物院藏
关槐，生卒年不详，清代画家。
字晋卿，一宇晋轩，号云岩，一号曙笙，仁和(今杭州)人，官至礼部侍郎。
善画山水，供奉内廷。画风学习宋元诸家，笔法苍润恬静。
活动于乾隆时期。此图描绘我国长城以北塞外的锦绣风光。
绿色的灌木丛，红彤彤的柞枫树，错落于曲流之间，
真实生动，俨然另逞独特面貌。用笔工细，设色鲜丽而又和谐。
上方有高宗弘历御笔题七绝四首，借此图简述其先祖
及弘历本人在北塞骑猎、武功的思念，以“祖德勤承告后人”。
重岩暮霭图 潘恭寿 立轴 纸本 设色 纵81.5厘米 横31.5厘米
泰州市博物馆藏
图中峻岩怪石突兀而立，山中泉水飞注入溪，杂树挺立浓郁，
水阁依山临水，其中一高士展卷沉思，神态超然。境界幽美，深厚苍浑。
层岩楼石图 蔡嘉立轴 绢本 设色 纵104.1厘米 横53厘米 重庆博物馆藏
蔡嘉，生卒年不详，清代画家。
字松原，一字岑州，号雪堂，一号旅亭，长年寓居扬州。
与扬州画派高翔、汪士慎、朱冕为诗画友。
工诗文，善画花鸟、山石，尤善青绿山水。活动于清乾隆时期。
此图造境点景，奇奥幽深，树木茂密，高干轩昂直立，与群树互为掩映，
林间楼阁中高士开轩凭栏闲眺，溪流坡石处，灵石与蕉荫下，仙鹤一羽，
清润幽雅之情已毕现於画面；而高山并列，奇峰险石，突兀峥嵘，
瀑布如银练高悬，益臻声色交加之美。
笔墨舒展浓郁，浓淡、疏密、繁简适度，为画家经意之作。
嵩洛访碑图 黄易 册页 纸本 墨笔 纵17.5厘米 横50.8厘米
北京故宫博物院藏
此册二十四页，绘记画家在河南嵩洛一带访碑的情景。
笔墨简练。选印三页。图之一墨笔。荒城野寺，旁矗浮图。
图之二著色。嵩山前庙宇宏深。图之三浓著色，红树秋山。
岩居秋爽图 奚冈 立轴 纸本 设色 纵113.5厘米 横48.5厘米
奚冈(1746-1805)，清代画家。
字铁生，号蒙泉外史，鹤渚生，原籍为安徽黟县人，流寓浙江钱塘。
善画山水、花卉。工诗书，精篆刻，
与丁敬、黄易、蒋仁齐名，称“西泠四家”。
图中峰峦挺拔，险中求夷，笔法清秀，淡墨皴擦，罩以花青赭石。
山中屋舍，皆藏於岩坳之中，意境深远。
自识：“仿井西老人岩居秋爽图。嘉庆丙辰小春，蒙泉外史奚冈。”
丙辰为嘉庆元年(1796)，奚冈年51岁。
紫琅仙馆图 钱杜 立轴 纸本 设色 纵132.1厘米 横27.2厘米
北京故宫博物院藏
此图是钱杜为月樵先生所作，写紫琅仙馆之景。作者以高远法构图，
近景古树参天，清溪潺流，小桥横卧，一人策杖而行。
中景草屋数间组成一庭园，中间屋宇坐有二人，
一位是主人，一位是访客，琴童侍立。
远景山峦重叠，山泉直泻，白云缭绕，一寺院楼阁隐现於山间。
全图青绿设色，用笔纤细精密，清新秀逸，
具赵孟烦、文徵明山水之神韵。画家作此画时为57岁。
江濑山光图 黎简 立轴 纸本 墨笔 纵137.5厘米 横59厘米
上海博物馆藏
黎简，(1747-1799)，清代画家。
字简民，又字未裁，号二樵，广东顺德人。乾隆五十四年(1789)拔贡。
工书善诗，精六法。画师法宋元名家。山水简淡，其小帧笔势坚苍。
用笔遒劲精细，间作墨梅。著有《五百四峰堂诗钞》。
此图作层峦叠嶂，下临清流，一道悬瀑，气贯上下；
峰势峥嵘，景色雄壮；水边平坡，近置茅亭，远露屋宇。
乔木高树，穿插於亭屋之间。有老者携杖临流，状若凝思；
使高远之景，更臻宁静之境。
山石大多以浓墨勾勒，淡墨皴擦，披麻皴、折带皴并用；
山巅水畔，多用点笔，三五成行，蔚然成林。
用笔松秀灵活，墨色浓淡相宜而见润泽。自题六言诗一首：
“庋堂远吞山光，构亭平挹江濑。不知身入画中，但觉思超尘外。”
皆大欢喜图周笠立轴绢本水墨淡设色 纵155厘米 横62.7厘米 (日)私人藏
周笠，生卒年不详，活动于乾隆、嘉庆年间。
字牧山、云岩，号韵兰外史、元赞、云岩山人、念伽山叟。江苏吴县人。
早年擅肖像、仕女，笔意清逸，色泽娟秀。中年后转攻花卉、山水。
传世作品有《读书秋树根图》《皆大欢喜图》。
此图以淡渴墨写苍松枝干，浓墨细写松针。
溪流暮霭，昏昏月轮，皆以淡墨烘染而出，得烟润清远之境。
松下两童子，着宽袍，闲坐松根处。一袒胸跷足，仰头振双臂似有所发现；
一俯首曲背，聊逗鸟雀，举止优雅、生动。
此图掺以恽南田花鸟秀润之笔意，成山水、人物合璧之作，自成一家体格。
五福图 居巢 立轴 绢本设色 纵80.5厘米 横44.5厘米 广东省博物馆藏
居巢，生年不详，卒于1899年。字梅生，号梅巢，番禺(广州)人。
工诗词，擅作山水、花鸟，尤精草虫，笔法秀雅、明丽。
居巢与其弟居廉的绘画开岭南画派的先锋。
传世作品有《花果图》《五福图》等。此图为作者中年之作。
构图新颖，小石头旁放着一双具有浓厚乡土气息的小竹笼，
笼中有五只小蝙蝠。以“石寿”、“五福”来“祝君”。
画面活泼，寓意深长，有广东民间特点。
云岚烟翠图 戴熙 立轴 纸本 墨笔 纵138.5厘米 横64.5厘米
青岛市博物馆藏
范湖草堂图 任熊 长卷 绢本 设色 纵35.8厘米 横705.4厘米
上海博物馆藏
此卷以分段取景、局部特写的艺术手法，
反映了锦秀多姿的范湖草堂的风貌。
卷首以浩瀚烟波，映衬错落有致的平坡田畴和起伏的丘陵，
进而构成水环山、山抱水的幽奇意境，平岗山坡，池沼荷塘亭台屋宇，
曲径回廊，虬松垂柳，古木奇卉，分布穿插，雅得其宜，富於幽趣。
山石多用皴擦，林木花卉，近似於陈老莲苍老清润、古拙细劲的手法；
屋宇亭台多采用传统界画方法；
笔法秀劲，设色浓丽清雅兼备，鲜明而不显浮华。
小桥流水图 虚谷 立轴 纸本 水墨 设色 纵83厘米 横50厘米
(新加坡)国立大学李港乾美术馆藏
图山水画，用笔与其花鸟画同，以小笔、侧锋、渴墨为之，有涩拙趣，
而画树叶与山峰等则卧毫为之，本图亦然。
所画山水多小幅，本画也不大，便于发挥其技法与特长。
本画景色似从其家乡徽州黄山一带自然中写生或观察得来，
构图有西洋画透视法影响，与传统山水画式有别。
而线条之虚涩与设色之清雅，表现景色灵秀幽静之意趣，
恰到好处，独具特色。
秋山夕照图 吴石仙 立轴 纸本 墨笔 纵104.2厘米 横51.6厘米
上海博物馆藏
吴石仙，生年不详，卒于1961年。
名庆云，字石仙，号泼墨道人，后以字行，上元(今南京)人，流寓上海。
善画山水，吸收西画透视原理，所作峰峦林壑，有阴阳明暗的变化。
此图写夕阳斜曛，老汉骑瘦驴过桥而归，童子挑担相随；
桥下溪边，渔翁戴笠侧身于船上，作扭首闲眺状。
柴篱村舍错落于远近山蚴，远处寺庙塔影隐隐可见。
山顶梵宫屋宇巍娥。秋山夕照，归鸦点点，诗意尽在画图中。
气势雄厚，丘壑幽奇，水墨晕染，烟云生动。
画家擅长米芾、高克恭两家的画法。人物线条细腻，落笔潇洒，
具有晚清上海画派的风格。
杂画册 吴昌硕册页 纸本 墨笔 纵30.6厘米 横35.4厘米 中国美术馆藏
吴昌硕(1844-1927)，近代书画家、篆刻家。
初名俊，后改俊卿，字昌硕，一作仓石，号缶庐，晚号大聋；
以后以字行，浙江安吉人。清末诸生。
曾任丞尉，旋为安东(今江苏涟水)县令。后寓上海。
工书法，擅写“石鼓文”；精篆刻，雄浑苍劲。
30岁左右，作画博取徐谓、朱耷、石涛、李鲜、赵之谦诸家之长，
兼取篆隶、狂草笔意入画，色酣墨饱，雄健古拙，亦创新貌。
其艺术风貌在我国和日本均有较大影响。
传世作品有“《石山松图》《桃实图》《葫芦图》等。
《杂画册》十二帧，此选两帧。
图一，近景以湿笔作树，远景以枯索笔法画山。
山头着塔，山脚置屋，左下水际浮一舟。意笔作山水，笔墨以简逸胜。
作者长于大写意花鸟画，疏于作山水，但其山水一空依傍，有自家面目。
左上题：“石头奇似虎当关，破树孤云绝壑口。
昨夜梦中驰铁马，竟凭画手夺天山。丁卯九月缶道人年八十四。”
画作于1927年，为其晚年笔。
图二，是大山盘盘，云气蒸腾，关隘险峻，题云：
“登临榆县城楼望之，有此奇特气象。”为目击之景，随意之笔。
此图为吴昌硕84岁时的作品。
南山积翠图 王时敏 立轴 绢本 设色 纵147.1厘米 横66.4厘米
辽宁省博物馆藏
王时敏(1592—1680)明末清初书画家。
宇逊之，号烟客、西庐老人，太仓(今属江苏)人。
善长画山水，以黄公望、倪瓒为宗。其作品受当时复古画风景影响较深，
偏重摹古，亦工诗文，善书。
后人把他与王鉴、王翠、王原祁合称“四王”，
加吴历、恽寿平，亦称“清六家”。
存世作品有《仙山楼阁图》《层峦叠嶂图》等。
此图山水气势雄伟，主峰高踞画幅正中，众峰拱拥，密树浓荫，
云气升浮，构图繁复，行笔缜密，一丝不苟，
水墨淋漓酣畅，山问林野一派清润自然之气。
此图为画家暮年为人祝寿之作，画含“寿比南山”之意，
恭谨而情深，为其佳作。
王时敏 立轴 纸本设色纵171.7厘米 横60.2厘米 上海博物馆藏
此图浅绛设色，构图为王时敏所作之常见格局，脱胎于黄公望。
峰峦间烟云浩渺，实中有虚，笔墨技巧老练，
取法于黄公望，以中峰作皴，浑厚秀逸。
用墨也得董北苑的好处，墨韵婉约生动。图为画家70岁时所作。
溪山飞瀑图 吴又和 立轴 纸本 墨笔 纵97.1厘米 横49.6厘米
天津艺术博物馆藏
吴又和，生卒年不详，约活动于康熙年间。安徽歙县人。
书画皆清绝，石涛极为称赞，尤工画山水。
此图近处画一土坡并写杂树数棵，高低疏密，参差有致。
溪水沿着坡脚迂曲而来。土城对岸，山峦高耸连绵，瀑布高悬，
半山筑一屋舍，石阶可拾级而通，山脚下云烟飘浮，村舍隐现。
山川优美，布局用平远构图法，以溪水为纽带，
通过不同层次的景物组合而成。笔墨师法元人，
但也透露了与石涛画法的某些相似之处。
画笔圆转，山石坡脚勾皴，时用侧锋，有柔中寓刚之感。
剑门图 黄向坚 立轴 纸本 墨笔 纵139厘米横53.6厘米
吉林省博物馆藏
此图画城垣峭壁，深涧飞瀑，山路盘纡，高塔楼阁。
山石以乾笔勾皴，作长披麻，焦墨横点苔树。
用笔方正、圆转并施，墨色层次分明，气势雄壮，意境深远。
雨余柳色图 弘仁 立轴 纸本 墨笔 纵84.4厘米 横45.3厘米
上海博物馆藏
图奥境奇辟，缅邈幽深，峰峦俊逸，水渚错落，
林木萧疏，江水辽阔，远山浮动。全幅以山、坡为主，
图右缀有几株垂柳，一座小小木桥；图左设有几栋屋宇，远处画一道流水。
此画笔墨苍劲整洁，以细笔为主，兼用侧锋，
并用乾笔皴擦，有秀逸清幽之气。
江山无尽图 弘仁 卷 纸本 水墨 淡设色 纵28.5厘米 横292.8厘米
(日)泉屋博古馆藏
此图画的是皖南风光，矩形的重岩绝壁叠连成高峻的巨峰，
犹如擎天柱，气势恢宏。峭立的岩石参差其间，更增奇险之势。
表现手法仍以线条为主，山壁、岩石不皴不擦，一片空白，
阴面与山坳部石块则以细线密皴和淡设色，形成一种疏密有致的对比。
该图是画家51岁时为同乡好友吴慈落而作。
层岩叠壑图 髡残 立轴 纸本 设色 纵107厘米横41.4厘米
北京故宫博物院藏
髡残(1612—约1692)清初画家。僧人。俗姓刘，字石裕，一字介丘，
号白秃、石道人、残道者、电住道人、茧(古“天”字)壤残道者，
武陵(今湖南常德)人，居江宁(今江苏南京)。幼而失恃。
及长，自剪毛发，投龙山三家庵为僧。性耿直，寡交识。
擅画山水，于元人画中受王蒙影响较深，
亦受明代沈周、文徵明、董其昌等影响。
善用秃笔和渴笔，专长干笔皴擦，景物茂密，笔墨苍莽荒率，
境界奇辟，气韵浑厚，自成风格。也作佛像。书法学颜真卿。
与程青裕并称“二路”；与原济(石涛)合称“二石”，为清初四高僧之一。传世作品有《溪桥策杖图》《层岩叠壑图》《苍山结茅图》
《长干行脚图》《云洞流泉图》和《绿树听鸸图》。
此图构图繁复，丘壑多变，内容丰富，引人入胜，
以“高远”和“深远”相结合的经营位置，
“云深”、“木稠”、“惊泉”、“幽居”、“大江”、“人舟”
等有机贯穿于画面整体之中，移远就近、由近知远的空间组织，
写出深邃的境界。此幅以苍秀醇厚的笔法，干笔皴擦，
焦墨蓬松的苔点以及披麻、解索等皴法的运用。
此图于一层之上更有一层，层层之中复藏一层的艺术处理上，
的确有独到之处，颇耐人寻味。
结社林泉图 髡残 纸本水墨 淡设色 纵120.1厘米 横61.4厘米
(日)泉屋博古馆藏
此图表现的是秋天季节。
在画家笔下，秋树虽已枝叶疏稀，老干却依然昂挺。
苍翠凌天半，飞泉悬树梢，村舍隐藏在山谷间与溪水边，
白云冉冉，轩内二高士凭栏席坐。
山石皴法，以浓淡相间的墨点和短促的牛毛皴表现，
秃笔挥洒，粗服乱头神韵丰腴。
设色以淡赭为主调，略施花青，平中见奇，清雅有趣。
树梢飞泉图 法若真 立轴 纸本 设色 纵135.7厘米 横56.8厘米
上海博物馆藏
此图画面写“山中一夜雨，树杪百重泉”的山林景色。
近处坡阜杂树盘郁，高处山壁峭立，崦崖陡起，山间白云缭绕，
山坳中多处飞泉，奔流下注，仿佛有声。
石骨用硬笔勾勒，多次皴染，既充分表现出嶙峋的石质，
又描绘出山石雨后浑厚苍润的气息。
春山秀色图 高俨 立轴绢本设色 纵174.4厘米横150.5厘米
广东省博物馆藏
高俨(1616-1687)，清代画家。宇望公，广东新会人学多艺，
工诗书画，被称为三绝，有名于岭南。
尤善山水依傍古人门户，笔墨苍劲浑厚，晚年益精。
能于月下作画昼视之尤工。此图为高俨应同邑梁近义之请，
祝其母黄氏81岁大寿作(按：广东做寿习俗是男重十、女重一)。
图中所绘当为新会六湖峰实景。
筑于半山的屋宇中，端坐一老妇人，正对景读简，旁有侍女候立。
老妇想必就是梁母黄氏。此图落笔沉着，墨色富有层次，
全图浑厚森秀，是高俨的代表作。
空山结屋图 查士标 立轴 纸本 设色 纵98.7厘米 横53.3厘米
北京故宫博物院藏
查士标(1615-1698)，清初书画家。
字二瞻，号梅壑、懒老，休宁(今属安徽)人，后寓扬州(今属江苏)。
明诸生，入清不应举，从事书画、山水，初学倪瓒，
后参用吴镇、董其昌法，笔墨疏简，风神闲散，意境荒寒。
与弘仁、孙逸、汪之瑞为新安派四大家(即海阳四家)。
传世作品有《拟黄子久晴峦暖翠图》《山水图》等。
此图画山石坡树，溪流小桥。
山间水边树下，散布屋舍房字，其中一屋内有二人对坐而谈。
干笔皴擦，萧疏有致，一派高旷清幽之景。
此图布局工整，树石刻画精微，设色淡雅。
仿黄公望富春胜览图 查士标 立轴 纸本 墨笔 纵92.5厘米 横44.9厘米
上海博物馆藏
此图仿黄公望富春胜览图笔意。山坡近景，木叶瑟瑟，苔绿点地，
坡后几幢小屋，是幽静读书之处。几片沙渚之间，小桥连接。
中景山坡平地，树丛之中又是几户人家，木桥上一老丈拄杖缓行。
浅溪对岸地势渐高，山头隆起，房屋、拱形砖桥、短亭、溪流点缀其中，
景色宜人。笔触清快，用墨精致，墨彩斑斓，
构图虽取富春图，但画面更多地采用深远法。
云容水影图 查士标 立轴 纸木 浅绛 纵143.6厘米 横72厘米
天津艺术博物馆藏
此图仿沈周笔意，图中峭壁崦岩，高山屏列，瀑布川流不息，汇成山溪，
水阔处，飘浮两只渔艇，二老翁坐艇垂钓，悠然而自得。
山石间，板桥茅屋，景物相宜，云容水影，一片萧疏，情景入妙。
柳溪渔乐图 樊圻 长卷 绢本 设色 纵28.6厘米 横167
北京故宫博物院藏
樊圻，生于1616年，卒年不详，清初画家。
字会公、洽公，金陵(今江苏南京)人。精山水、花卉、人物等。
与龚贤、高岑、吴宏、叶欣、胡糙、谢荪、邹桔为金陵八家。
传世作品有《柳村渔乐图》《江浦风帆图》
《雪景山水图》《春山策杖图》。
此图描绘的是江南水村，起首作河渚深处两岸陂陀夹行，
柳树丛中房舍掩映。随着柳树展开，坡堤逶迤入水，渔舟系泊岸边。
水面逐渐开阔，柳堤村舍渐远，直至水天相接，无边无际。
此幅取景简洁，但突出主题；用笔工整严谨，简练准确。
全幅充满生活气息。
【书画】
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