为何人说二田行书不入流？欧阳中石推荐这本书、四个字命中要害

田英章、田蕴章老师宗承唐楷四大家的欧阳询，是久负盛名、影响广播的楷书名家，不论专业圈还是在民间，都公认他们的楷书是当代一流甚至顶尖水平。但谈到行书，就常常听到有人说二田的行书不入流？“不入流”的书法当然是夸张，但书法圈公论二田先生的行书与他们的楷书水平相比，的确是差了不止一个等级。这究竟是为什么呢？

书坛泰斗欧阳中石先生力荐力荐的一本书《行书八讲》中，谈到了很重要的两点，恰好能揭开这个常人难以理解的谜团？

一、楷书不是行书的基础，写好楷书也不是写好行书的前提基础和必要条件！

1.历史上是先有行书后有楷书。

公元前99年汉简出现，逐步发展起来的章草、今草、行书，标志着书写上打破了隶书的规矩，走向了率意和自由。行书产生并影响于东汉的桓帝、灵帝时期，早于钟繇的小楷。

楷书是在此基础上又一次新的规范化发展，楷书笔法成熟在唐代，远远晚于东晋王羲之时代即已成熟的行书。

2.楷书和行书的追求、特点迥异

楷书更加偏重实用性，要求好辨识、易学习，因此形态端庄规范，讲究横平竖直、均衡对称、同大等距、匀速行笔。

行书更加偏重艺术性，表现的是人的生命节律和风神状貌，线条和组合讲究的流畅优美、自由不羁。

楷书和行书的这种巨大差异，说明楷书写得好并不一定就顺理成章能把行书写好。

二、写好行书的关键，恰恰是解散楷法，入楷太深则很难做到！

行书是最自由的一种书体，这也就表明它的两个特点：一是笔法最丰富，二是造型(结构)更富于变化。

楷书要逆锋起笔，行书就顺锋起笔。楷书要回锋收笔，行书就出锋收笔，等等。

楷书既要藏锋，又要回锋，所以行不起来;行书起笔顺锋，收笔出锋，所以行起来了。

《行书八讲》插图

写好行书就五个关键“顺势下笔、使转呼应、轻重变化、方圆兼用、以斜取正”，这五个关键集中起来还是一句话“解散楷法”。

二田的行书不能跻身顶尖可能正是因为入楷太深、不能自拔！

欧阳中石为张旭光《行书八讲》作序，给予了“经验管用、可信、值得推广”评价

《行书八讲》目录

序言

第一讲：重读经典——行书学习之路

第二讲：顺势风云——行书笔法特点

第三讲：达其性情——行书笔法变化

第四讲：生命状态——行书部首

第五讲：气象万千——行书结构

第六讲：明阴洞阳——行书章法

第七讲：下笔有由——行书临摹

第八讲：放歌时代——行书创作

《行书八讲》：行书的核心是“潇洒”，行书的神采主要来源于“变化”

张旭光先生受联合国邀请在美国纽约弘扬中国书法艺术

张旭光，曾任中国书法家协会培训中心副主任兼《中国书法学报》执行主编，曾任中国书法家协会分党组成员，副秘书长，中国书法家协会理事，中国书法家协会评审委员会、创作委员会、学术委员会副主任，《中国书法通讯报》主编。 2008年 8月调任中国美术家协会任副秘书长。