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作者 春纤 鹿肉的焦香与梅花的清香渐渐远去，写完诗性世界的纯真，在第五十一回，作者即将转向现实世界的世俗。本回上承诗词大会的余兴，以红楼中最完美的薛宝琴收稍。 一 作者为了塑造宝琴的完美形象，实在是下足了功夫。曹公对宝琴诗才的堆叠，正是一山接着一山，层层递进，到十首怀古诗，已经是凌峰绝顶。 在前一回中，曹公有意铺陈，并未刻意突出宝琴，反而是湘云在联句中出尽风头。湘云自有捷才，又有魏晋名士之风，联句恰投了她的性子，加上那块鹿肉的功劳，湘云夺魁自是情理之中。若开头便写宝琴夺魁，反而有不合理之处。联句的战况是湘云18句，宝琴12句，黛玉11句，这场联句，实实是三人对抢，作者虽未让宝琴夺魁，却也给了她榜眼的位置。 联句的战果并不能直接衡量宝琴的诗才。仅仅一场较量，样本量太少不足为信，偶然性实在太强，宝钗功力浑厚却只得五句，绝不是她的真实水平。试想宝钗若是也如湘云一般抢命联诗，这情形实在违和，不如让宝钗当个认真的旁观者，同众人点个赞、称声好也就罢了。 联句这一回之前，正式的诗社活动只有海棠诗和菊花诗，海棠诗湘云后来居上，菊花诗是黛玉夺魁，宝钗则在螃蟹咏中扳回一局。省亲时的集体作诗湘云没有参加，便是“终是薛林二妹之作与众不同”的结果。若以诗才裁定大观园中的女儿，钗黛自是第一流人物，湘云略逊，探春再次，李纨、迎春、惜春甚少参与，而宝玉和女儿们一处时总是落第的。联句这一社人数众多，新人们大多平平，惟有一个宝琴杀出重围，仅次湘云、不让黛玉，这场战果虽不能衡定宝琴的绝对水平，但能判定相对高度。虽未到达珠穆朗玛之巅，至少宝琴已在诗才的高原屹立不倒。 曹公为宝琴设置的第二次铺陈，是红梅诗。作者以退为进，巧妙安排了宝琴的参赛权，若是直接让宝琴参赛，未免有出风头之嫌。黛玉把红梅诗设计为联句的补充，使得人人尽可展才，宝钗又顾及了客人的身份，邀请了李纹李绮岫烟三位。此时李纨再替李绮推让，将参赛名额转给宝琴，宝琴的参赛便水到渠成。 但三首红梅花诗不过是引子，宝玉的《访妙玉乞红梅》才是重点，因此关于红梅花诗的篇幅不长，只是略有点染，以宝玉黛玉湘云的反应来写宝琴诗才。宝玉“深为奇异”，而全书中能让黛玉湘云“齐贺”的只有两位，此时的宝琴是一位，另一位是中秋夜联句的妙玉，足见宝琴之才。 二 作者实在厚爱宝琴，也许是因为人物出场太晚，所能获得的戏份有限，在她出场的戏份里，作者给了她太多的笔墨，层层晕染她的才华，这是其他女儿们都不曾获得的殊荣。 曹公对于宝琴才华的描写终于到了第三部曲。在这次诗谜的较量中，宝琴毫无争议坐上了冠军的位置。 与历次诗词大会的较量不同，宝琴赢在她的奇巧之思。之前的较量，应制便承恩颂圣，咏物便借物言情，纵诗词本身有多少出奇之句，都不曾像宝琴一般，寓谜语于怀古之中。对于诗社的女儿们，单纯的怀古或是诗谜都不是难事，黛玉翻几页书提笔可成《五美吟》，李纨信奉着“女子无才便是德”，睡不着觉的工夫就能拿四书制谜。想要一鸣惊人，只有在钢丝上跳舞。宝琴自幼在外行走，游遍天下，怀古是她所长，此时拿来入诗，正是得心应手。 即使不考虑难度，单以数量论，宝琴也已经胜了。即便是算上探春那首尚未念出口的诗，众人也只才得了四首，而宝琴已经有了十首怀古诗谜，数量上形成碾压性的优势。 宝琴的十首绝句，单以诗本身而论，算不得多么高明。若论怀古，比之黛玉的《五美吟》，这十首怀古只能算是剧情简介，有“古”而无“怀”。不过怀古只是为了提升难度，若要兼顾恐怕有所困难。而作为诗谜，这十首绝句比之第二十二回中贾政悲谶语的那些，也未见有过人之处。而与上一回末宝玉、黛玉、宝钗的诗作相比，宝琴的“诗虽粗鄙”倒也不是完全的自谦之词。戚序本第五十回总评有“诗谜之隐秀”，为诗当秀，为谜宜隐，而宝琴“惹得纷纷口舌多”“小红骨贱最身轻”之类的句子，的确不是这群诗社儿女的审美。 但诗句本身的瑕疵已经不重要了，在曹公为她设置的超高难度下，短时间内完成十首怀古诗谜，宝琴就是这一场诗谜争霸赛的冠军。就像一场体操比赛，其他人都选择了同样的动作难度，评判的标准便只是技术，而宝琴是那个与众不同的选手，她拥有全场最高的难度系数，即使动作完成稍有瑕疵，也足够获得最高分，成为观众瞩目的对象。 三 曹公写《红楼梦》或有传诗之意，但他为宝琴制的十首怀古诗谜，其意不在传诗，而是为宝琴形象而写。事实上，写到宝琴怀古诗一节，作者已经无意在诗上再做铺陈，上一回的诗词大会已经足够热闹有趣，若是再来一回，读者也乏了兴致。索性一笔荡开，从灯谜中生出一番讥评，来谈谈宝琴将西厢、牡丹典故入诗。 这一番讥评看似正经八百，实则暗潮涌动，着实有趣，可谓大观园版的《全员说谎》。最博学的宝钗说“我们也不大懂得”；和宝玉共读西厢的黛玉道“咱们虽不曾看这些外传”；只有大嫂子是心口如一，可也被细心的读者发现了一句“及至看《广舆记》上”，原来在“不十分令其读书”的要求下长大的李纨，一面只以纺绩井臼为要，一面也会读这样专业的地理图书，真是曹公的好埋伏。 写宝钗挑错、黛玉回护、李纨说理，人人皆有其身分。宝琴前八首诗皆出于史鉴，惟有最后两首十分古怪，从戏本子上来。黛玉行酒令时误说了两句戏词要被提点，贾母看戏时特意说明“我们从不许说这些书”，宝琴将西厢牡丹公然入诗，若是无人批驳，便不是大家气象。若要有人批驳，惟有宝钗最为合适，这是她素来风格，况且又是自家姐妹。宝钗出言，非黛玉不能驳。此时的黛玉宽厚得有如宝钗，也深深懂得宝钗要让宝琴蠲了这二首另作的用心——宝钗说不可读闲书的一番话，黛玉是深深记在心上的。宝钗黛玉的这一回合好似双簧，这是金兰姐妹才有的默契。李纨担着教导小姑子们的重担，最后高大上的总结发言，当然由大嫂子来发表。 宝琴的这两首诗，意义还不止于此。 《蒲东寺怀古》写红娘撮合莺莺张生，却被老夫人拷打之事，这一首诗口气纯从《西厢记·拷红》脱出，带着红娘的娇憨倔强：你打我便怎样，小姐和张生已然是好事成双！《梅花观怀古》写柳梦梅在梅花观内拾到一卷春容，而后杜丽娘回生与柳梦梅结为夫妇之事，不过这一首描摹情节稍为隐晦，不似《蒲东寺怀古》一首那么直露。然而宝琴直接借来杜丽娘所题的诗句“不在梅边在柳边”，总是不争的事实。 十首怀古诗谜，是宝琴从她从小儿走过的不少古迹中“拣”了十个地方写就，换言之，宝琴这位旅行家自幼爱好出游，天下十停走了有五六停，所到之处绝非这十处古迹。若要避免挑刺所写内容在史鉴无考，宝琴大可挑别处来写，以她所学另作两首绝非难事。可宝琴却没有任何顾虑，直接写上了蒲东寺与梅花观。 宝琴大约是真的不在意，在宝钗黛玉李纨们的一番讥评中，作者甚至没有写宝琴的任何反应。 初读西厢的黛玉，被宝玉用书中的情话表白，登时“带腮连耳通红”。当她第一次注意到《牡丹亭》的唱词“原来姹紫嫣红开遍”，细嚼其中滋味，是“心痛神痴，眼中落泪”。这些读过所谓“淫词艳曲”的少年，宝玉、黛玉、宝钗，无一不是偷读。宝玉只敢挑文理细密的几套带进园子，只敢在无人处自己密看。黛玉被宝钗问话，羞得满脸飞红，满口央告，宝钗回忆自己读这些书的时节，也要承认当年的淘气。 与他们相比，宝琴的坦然令人惊讶。 读书不需要偷偷摸摸小心翼翼，读禁书才需要。宝琴能够坦然，唯一的解释是，对于她来说，这不是禁书。 四 是啊，这是宝琴。这是八岁就跟着父亲出国去西海沿子上买货的宝琴，这是《红楼梦》所写女子中唯一和外国人打过交道的宝琴。她能以女儿之身游历四方，又怎会被几本杂书禁住？ 出于情节演进的考虑，作者不得不令宝琴在前八十回已过半时才出场。她出场时已是人见人爱的美少女，容貌不下宝钗，聪敏不让黛玉，爽直有似湘云，完美得让人挑不出错。宝琴就是完美的代名词。 我们这群好事的读者见证了黛玉的成长，于是面对宝琴的完美，往往又有遗憾：如此完美的宝琴，是如何长成的呢？ 曹公无暇也无法满足我们的好奇心，但他为我们留下了线索，留待我们自己去编故事。 来，让我们铺开一张亚洲地图，按照宝琴的怀古诗一点点描画：金陵城的桃叶渡和钟山，一水之隔的广陵，更远一点的淮阴，再远的地方，青冢马嵬赤壁梅花观蒲东寺，交趾大约是往西海沿子的路上经过吧……有一年她曾经过京城，在那里定下了亲事，惜之第二年父亲病逝，宝琴的旅行也就此暂停。再度收拾行囊，就是告别金陵城，兄长薛蝌带着她进京发嫁。 如果肯再细细琢磨，这一幅线路图可以更具体更生活，甚至可以写成一部《宝琴日记》。这部日记里，会记下宝琴在赤壁与东坡同醉，在马嵬为杨妃感叹，在蒲东寺大约对张生不屑，梅花观里想一想自己未来的良人，当然，还有真真国女儿写的好诗。这部日记的背后，是一位开明智慧的父亲，一位慈爱宽和的母亲，一位亲切踏实的兄长，以及他们共同走过的几千几万里的旅途。这是红楼里独一无二的成长经历。 所谓完美，大抵就是如此炼成。 |
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