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被誉为工艺美术“四大名旦”之首的牙雕，同玉雕、景泰蓝、雕漆一样曾是皇家的御用之物，堪称奢侈品中的奢侈品。明清时期是象牙器雕刻工艺的高速发展期，象牙原料大多来自国外。明初，郑和带领船队七下西洋，增进了中国与西亚、非洲各国的经济、文化交流，也使象牙自远而至。到了清乾隆年间牙雕最兴盛，其制作可分宫廷造与民间造之分。而广州的象牙货源充足、雕刻以纤细精美而著称。北京故宫博物院珍藏的一批牙雕作品，碾琢精细、精巧绝伦，其制作达到了高峰。 2016年底，国务院办公厅发布了《关于有序停止商业性加工销售象牙及制品活动的通知》，明确中国将在2017年12月31日前分期分批停止商业性加工销售象牙及制品活动。不可避免地，牙雕工艺品将大幅锐减，我们且通过北京故宫珍藏牙雕一窥这门古老工艺的绝美精湛！ 象牙刻字墨床，清，高2.7cm，长8.5cm，宽3.1cm 清宫旧藏 墨床呈条案式，束腰，牙边曲线玲珑，膨腿外翻马蹄足，连枨只余一条。器虽小却极为工整规矩。床面阴刻“宝其万年”填蓝色大篆四字，线条断续，刻意模仿金石器历经岁月磨蚀之韵味，又阴刻填红“古鼎铭四字”，并有填绿色“师古”小印。此器设计巧妙，工艺到位，是象牙雕文玩器具中引人注目之佳作。 象牙雕群仙祝寿塔，高102cm，长98cm，宽54cm 象牙塔为前牌坊、金水桥和后楼阁、宝塔两部分衔接而成。牌坊雕龙立柱，楼台殿阁与曲池拱桥玲珑剔透，树木花草镶珠嵌宝，穿插掩映，阁后正中13层六方形宝塔一座，，塔冠饰蜜蜡葫芦式宝顶，每层檐脊下坠风铃，镂花围栏，每层花纹各异，以龙凤、福寿、宝相花等纹饰交替应用，美奂美伦，别具匠心。金水桥前后，楼阁与宝塔内外，群仙各持法器或行或立，鹤、鹿等祥兽间杂其间。塔后浮雕组合拼镶衔接成仙山一座，环楼阁、宝塔半周，山间阶梯蜿蜒曲折，直通山顶，又有亭榭点缀，奇石错落，松柏苍秀，藤萝虬结，翠竹、芭蕉、灵芝丛生。 此象牙塔综合了镂刻、圆雕、拼镶、染色等多种工艺技法。楼阁、宝塔雕梁画栋，穷极工巧，窗棱及花纹细如篦丝，风铃微如粟粒，玲珑剔透。圆雕的人物姿态万千，神情各异，宛然如生。此象牙雕塔是由广东象牙作坊雕制，分片包装，运往宫廷造办处后再行衔接。这类作品皆为奉旨监造，并指定在帝、后寿辰之日呈献，宫禁之外难以得见。 牙雕狮戏金钱纹方盒，清初，高4cm，口径6.5cm，底径5.6cm 盒象牙质，扁体，方形，委角，底随形内缩，盖、身子母口相合。盖面阴刻锁子纹地，其上浮雕四出花形开光，中为狮子戏金钱纹。盒立墙相对二面分别为画与诗，画均为阴刻山水人物，颇为写意。文字一面为：“水浅鱼争跃，花深鸟竞鸣。玄光看欲尽，拚却醉如泥。高骈。”另一面为：“江天□□无人管，处处野棠花自闲。□渔。” 象牙雕松梅图笔筒，清早期，通高15.1cm，口径12.4cm，足径13.5cm 笔筒截取一段象牙随形雕成，外壁雕作古干虬枝状，其上密布瘿节疤痕。口沿及底沿雕出数枝松枝，松针茂密，如笠如轮，生意盎然。又从口沿处向器身斜伸出一枝梅花，怒放于枝头，饶有韵味。松干沉郁，梅枝矫健，动静相生。 笔筒构图只截取局部而能生动自然。又采用深刻和减地浮雕法表现树瘿、枝杈。对梅花的处理上主要是通过铲出花瓣的倾斜度以突出花蕊，显示出立体效果，颇具匠心。 笔筒无底，红木底座为后配。
象牙雕松荫高士图笔筒，高14.4cm，口径12.7cm，底径12.7cm 笔筒直筒式，玉璧形底。在口沿及底边的回纹装饰带之间雕镂人物场景，背景湖光山色，松柏长青。其中人物可分三组：一组为老者携杖徐行，二小童抱琴背囊相随，兴高采烈；一组为一老者立于桥上，回首停步，手指前方，似在引路，一小童于岸边闻声观望；又一组为二老者伏案观书，似忽有所感，与正在烹茶、提壶的小童一起远望。作者利用圆形的筒身铺排情节，以山松为界，步步设景，每一转侧均为不同的画面，而其间又有内在联系，藕断丝连，十分巧妙。 此笔筒以高浮雕为主，并配合浅浮雕、镂雕等技法，精巧娴熟。其制作一丝不苟，连地面都琢磨得光滑圆整，显示出这一时期象牙雕刻的典型风格。
牙雕开光进宝图转芯式笔筒，清中期，高12.7cm，筒径8.5cm 清宫旧藏 笔筒圆体，象牙雕，口唇过渡柔和，口沿阴刻回纹带，器表高浮雕山水人物。人物几达数十，分成多组错落置于山水间，有推车者，有托盘者，有抱瓶者，有驱象者，大都兴高采烈，所盛装的皆为珊瑚、宝石、灵芝等殊方异宝。底为后配，底中央突出一圆形台，与筒身以螺口相连。外层又镂雕一字纹地方形开光圆筒，套于口沿与足沿之间，可以旋转，转到不同角度，开光内显现的纹饰亦不同，给静态装饰带来了丰富的变化，是此笔筒最为精彩的一笔。 笔筒壁上之图景实际即清代常见的番人进宝图之变体，其人物均着西洋服饰，表现出当时中西交流的频繁以及清代统治者所秉持的天朝上国的倨傲心态，颇堪玩味。
牙雕梅竹草虫镇纸，清中期，长19.8cm，宽2.4cm 镇纸长方扁体，圆雕二折枝竹竿骈列，其上点缀浮雕及镂雕的竹枝、竹叶，一侧还伸出梅花及花苞。二竿间留出空地，地上高浮雕二蜘蛛，染作红色，极为醒目。镇纸背面平整，刻竹节纹，并浅浮雕竹叶为饰。此镇纸风格简洁别致。
牙雕人物方笔筒，清中期，高11.7cm，筒径9cm 清宫旧藏 笔筒方体，四角内凹作葵瓣式，并阴刻曲线修饰，颇为新巧。底部中央镂雕一圆形空洞，本应装配底座，今已缺失。筒身每面均于四方委角开光内以去地高浮雕法再饰一重变体夔纹随形开光，在双重开光中浮雕山水人物。内容皆文苑隐逸题材，分别是抚琴、弈棋、题壁、醉酒等，人物虽小但须眉俨然，神情毕肖，景物不过截取片断，却也精雕细镂，起到极好的衬托作用。 此器工艺严谨，题材高雅，颇具清中期宫廷牙雕的风范。
象牙镂雕葫芦式花囊，清中期，高7.5cm，口径4.1×3.9cm 花囊即香囊，是皇帝、后妃们佩戴于腰间的饰物。此花囊用两块象牙镂雕合成，每块象牙用镂雕、阴刻的技法通体刻出小葫芦、小花、枝叶及“大”、“吉”二字。所刻枝藤前后穿插，花叶左右掩映。花叶藤枝附着的地子上镂双钱纹，寓意吉祥、富贵、长寿。花囊两端及两瓣花囊之间用黄丝线编就的纽带穿梭相连，使香囊盒两片紧合为一。此物的设计异常巧妙，做工精细，应是广东牙匠的高手所为。
象牙镂雕双喜字“大吉”葫芦，清中期，通高18.8cm，口径2.8cm 圆雕葫芦式，以镂雕及染色等技法制成。外壁满镂钱纹锦地，并浮雕染色缠枝瓜果、花蝶、蝙蝠纹饰。正中两面开光，一面镂雕楷书填金“大”、“吉”二字，一面镂雕填红隶书双喜字。盖钮内有螺旋套口，腹内有活环长链一根，链上下与葫芦盖底相连。长链上又有三条小链，每条小链上分别带有一只小葫芦，雕刻极为精细。 此件作品是清代雍正至乾隆年间由清宫造办处牙作中的高手为皇室婚礼之用而制作的，这种不通过任何拼接手段，纯以镂雕为主制作复杂的活链结构的工艺，是清代象牙雕刻的突出成就。根据当时各地不同的风格特征及牙作的构成情况，这件象牙葫芦虽然没有留下款识，但应是出自广东籍匠人之手。
牙雕黑漆地描花笔筒，清中期，高13.7cm，最大径11.5cm 清宫旧藏 筒身6瓣花式，每一面均微凹入，通体曲线优美。底部6顶角设6矮足。口、足边沿饰变体夔纹，筒身主体纹样则为开光内饰各式折枝花卉，如牡丹、玉兰、菊花、梅花等，图案黑地白章，效果鲜明强烈。 此种工艺制作方法需首先于象牙表面去地浅浮雕纹饰，然后在空地上反复髹黑漆，直到漆面与纹饰高度平齐再加以打磨修整，并在局部如花蕊、叶脉等处配合阴刻填漆技法，才能达到最理想的装饰效果。其整体观感已经突破象牙雕刻在色彩上的某些局限，这种工艺是清中期宫廷牙雕所取得的突出成就之一。
象牙雕童子牧羊，清中期，高4.9cm 清宫旧藏 此件牙雕以多块象牙雕刻、衔接而成。在以糙地刀法皴刻的草地上，二牧童席地而坐，一吹横笛，另一个举臂打拍伴和，3只绵羊温顺地伏卧其旁，仿佛也在倾听笛声。三羊寓意“三阳开泰”，笛音表示祥和，这是清代中期器物上经常使用的吉祥纹饰题材。 此件作品是清宫造办处的高手利用剩余的象牙碎料制成的，设计精妙，造型玲珑，意境典雅，人物的眼、发和绵羊的眼睛均为墨染，有点睛之妙，使作品平添了几分神韵。此件作品刻技精湛细腻，体现出清雍正时期牙刻艺术灵透、纤细的风格，是研究清代宫廷艺术的重要作品。
牙雕草虫图竹节式花插，高9cm，长7.8cm，宽3.5cm 花插竹节状，为连体的两部分，细者为插筒，粗者为两层盒。插筒根部又雕新枝附干，上伏一只蚂蚱。竹根形盒底部根须毕露，盖上凹面内有二只蜘蛛，似嬉斗状。 用形式新颖、雕刻精巧的文玩装饰书房的风尚始于明而盛于清。此件花插以自然写实的手法制成，一反以繁枝茂叶为衬的传统，数根嫩枝，三只小虫，简洁而富有生气，别具情趣。花插造型独特优美，富于变化，清新雅致，雕刻非常精细，刀法娴熟。此花插为清宫造办处牙雕艺匠制造。
象牙雕九老图臂搁，长17.3cm，宽3.9cm，厚1.1cm 臂搁长形，呈覆瓦式。正面雕寿星，含胸侧首，微笑慈祥，宽衣博带，着云头履，手捧画卷。背面雕《九老图》，山崖，清泉，树木交错，山路盘曲，9位老者或持杖过桥，或山间相迎，或高谈阔论，虽小如豆粒，却神情毕现。远处有云烟重峦，楼台隐现，收尺幅千里之功。 此器正背面图案分别采用浅浮雕和高浮雕技法雕成，技法不同，繁简迥异，而祈寿之意相同，清雅之韵合一，是清代牙雕文房用具中的代表作之一。
象牙雕十八罗汉臂搁，长29.1cm，宽6.1cm，厚2.4cm 仿竹节形，上宽下窄，左右两侧下曲，面略呈拱圆，背凹如覆瓦状，下承云纹四矮足。臂搁正面以薄地阳文浅浮雕一趺坐焚香的僧像。臂搁凹面采用高浮雕技巧雕十八罗汉渡海图。众罗汉手持法器，或骑，或坐，或依附在自己的乘骑上，姿态有别，神情各异，沸沸腾腾，相互招呼渡海而行。 象牙雕刻的文房用具在明清以后受竹刻的影响很深，往往以高浮雕技法雕刻。此十八罗汉臂搁，层次分明。凸面浅浮雕的僧人像，薄不足一毫米，却气韵十足，有很强的立体感，极似扬州、嘉定地区的扇骨磨制法。 象牙雕十八罗汉渡海臂搁目前传世的只有两件，一件收藏在台湾故宫博物院，是由清代广东优秀牙匠黄兆于乾隆二十八年（1763年）奉旨在清宫造办处中制作的。此件是地方官员所献，据《清宫档案·宫中进单》载：“乾隆十一年七月初二日内务府员外郎管理九江官务唐英进象牙十八罗汉臂搁一件。”这件臂搁景物十分集中，刻工极为细腻圆润，刀法精绝，兽的姿态、人的神情，均刻画得生动逼真，精确工巧，是象牙雕刻工艺中的珍品。
李爵禄象牙镂雕套盒，清乾隆二十八年，高2.3cm，长5.3cm，宽4.2cm 盒长方形，盖面镂雕十字锦纹，中心雕饰勾连云纹，盒体及盖立壁四面亦镂雕十字锦纹。盒内收贮18个大小不等、形制各异的小盒，皆镂空作各式花纹，纹饰繁复致密，盒面却薄如蝉翼，可见作者技艺之精湛。小盒内或作牙链系花果、动物，或贮微型瓜果、花篮等，各种物件计约数十个，形制虽小却栩栩如生。大盒外底中央竖向阴刻单行楷书填黑款：“乾隆癸未季春小臣李爵禄恭制”。乾隆癸未季春即乾隆二十八年（1763年）三月。 李爵禄于清乾隆二十三年（1758年）秋进入内廷当差，历时十余载。其作品流传甚少，留有名款的只此一件，弥足珍贵。
牙雕桃式杯，清乾隆，高5.5cm，口径7－6.5cm 杯象牙质，口呈桃形，柄雕为桃的枝叶形态。远观此杯如小桃初熟，挂枝摇曳，玲珑优美。 此杯纹饰雕刻圆润细腻，无锋碴之感，风格精巧灵秀，为清中期作品。
雕花卉象牙，清晚期，通长69.9cm，径8.3cm 此为整根亚洲象牙雕刻。牙根处雕凸弦纹两道，弦纹间刻暗八仙纹及阳文“粤东同盛号制”楷书款，表明了制作的商号作坊。象牙的其他部位采用“百花不露地”的形式多层次雕刻牡丹、芍药、秋菊、玉兰等，寓意“玉堂富贵”。作品构图繁密，雕刻精细，富丽华贵，是房中陈设的佳品。
牙雕镂空套球，清晚期，通链长51.2cm，球径10cm 牙球由鱼身龙首勾、镂空球、和合二仙人物坠三部分组成。勾、球、坠之间设有环链及螺旋口插锁。镂空球共十六层，每层十二孔，厚不及两毫米。外层通体浮雕镂刻花卉、风景，内十五层刻双钱纹、菊纹及米字格纹等。每球均转动自如，玲珑剔透。坠下饰有金线盘长纽结及黄丝穗。此牙球是宫中豪华的陈设品之一。 牙雕活动套球是来自广东的一种传统牙雕。
象牙雕花镜奁，清晚期，通高19.5cm， 长29.5cm，宽22cm 象牙雕花镜奁共分两层：上层为盒，盒内安有镶牙框的玻璃镜；下层类似小柜，双扇门，打开后为两层，分装三个抽屉，均嵌银镀金錾双桃、双鱼纹锁扣。奁盖面中心刻五龙戏珠及四龙腾云纹，四周为龙纹。奁身通体刻满花卉图案，以菊纹锦地为边框，纹饰分三层，刻有松鹤、梅菊、凤凰、牡丹和四季花鸟果实等图纹。 这件作品设计新颖，布局严谨，装饰华丽，是晚清宫中后妃专用的梳妆镜奁。
象牙雕竹节式臂搁，清晚期，长24.5cm，宽6cm 臂搁雕作纵剖竹节式，符合臂搁覆瓦式形制的要求，较厚重，下部稍宽，上部略窄，有自然弯曲的轮廓线。雕刻以浮雕及镂雕为主，于写实中见剪裁功夫，将竹节、竹鞭等刻画得惟妙惟肖。较长的根须集中于一侧，相互叠压，很有节奏感。一枝小竹蜿蜒依附于竹节上，其叶片的伸展、转侧及虫蚀痕迹都为器表增添了几许生趣。背面雕出分节横膈，并在凹陷空间内高浮雕蜻蜓、甲虫、蝴蝶。显然，其观赏意义已远远超过实用价值，属晚清同类工艺制品中的佼佼者。 |
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