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米洛斯的维纳斯 清冈卓行 我欣赏着米洛斯的维纳斯，一个奇怪的 念头忽地攫住我的心——她为了如此秀丽 迷人，必须失去双臂。也就是说，使人不能 不感到，这座丧失了双臂的雕像中，人们称 为美术作品命运的、同创作者毫无关系的某 些东西正出神入化②地烘托着作品。 据说，这座用帕罗斯岛产的大理 石雕刻而成的维纳斯像，是19世 纪 初叶米洛斯岛的一个农人在无意中 发掘出来的，后被法国人购下，搬进 了巴黎的罗浮宫③博物馆。那时候， 维纳斯就把她那条玉臂巧妙地遗忘 在故乡希腊的大海或 是陆地的某个 角落里，或者可以说是遗忘在俗世人 间的某个秘密场所。不，说得更为正 确些，她是为了自己的丽姿，无意识 地隐藏了那条玉臂，为了漂向更远更 远的 国度，为了超越更久更久的时 代。对此，我既感到这是一次从特殊 转向普遍的毫不矫揉造作的飞跃，也 认为这是一次借舍弃部分来获取完 整的偶然追求。 我并不是想在这里玩弄标新立异之说。我说的是 我的实际感受。毋庸赘言，米洛斯的维纳斯显示了高 贵典雅同丰满诱人的惊人的调和。可以说，她是一个 美的典型。①无论是她的秀颜，还是从她那丰腴的前 胸延向腹部的曲线， 或是她的脊背， 不管你欣赏哪儿， 无处不洋溢着匀称的魅力，使人百看不厌。而且，和 这些部分相比较， 人们会突然觉察到， ②那失去了的 双臂正浓浓地散发着一种难以准确描绘的神秘气氛， 或者可以说，正深深地孕育着具有多种多样可能性的 生命之梦。 换言之， ③米洛斯 的维纳斯虽然失去了两 条由大理石雕刻成的美丽臂膊，却出乎意料地获得了 一种不可思议的抽象的艺术效果，向人们暗示着可能 存在的无数双秀美的玉臂。 尽管这艺 术效果一半是由 偶然所产生，然而这却是向着无比神妙的整体美的奋 然一跃呀！人们只要一度被这神秘气氛所迷，必将暗 自畏惧两条一览无遗的胳膊会重新出现在这 座雕像 上。哪怕那是两条如何令人销魂勾魄的玉臂！ 因此，对我来说，关于复原米洛斯 的维纳斯那两条已经丢失了的胳膊的方 案，我只能认为全是些倒人胃口的方案，全是些奇谈怪论。当然，那些方案对丧 失了的原形是做过客观推定的，所以，为复原 所做的一切尝试，都是顺理成章 ⑤的。我只不过是自找烦恼而已。然而，人们对丧失了的东西已经有过一次发自 内心的感动之后，恐怕再也不会被以前的、尚未丧失 的往昔所打动了吧。因为 在这里成为问题的，已不是艺术效果上的数量的变化，而是质量的变化了。当艺 术效果的高度本身已经迥然⑥不同之时，那种可以称之为是 对欣赏品的爱的感 动，怎能再回溯而上，转移到另一个不同对象上去呢？这一方是包孕着不尽梦幻 的“无”，而那一方却是受到限制的、不充分的“有”，哪怕它是 何等的精美 绝伦⑦。 比如，也许她的左手掌上托着一只苹果，也许是被人柱像支托着，或者是擎 着盾牌，抑或⑧是玉笏⑨？不兴许根本不是那样，而是一座显露着入浴后羞羞答 答的娇姿的雕像。而且可以进一步驰骋想象——会不会其实她不是一座单身。 |
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