如何编故事：主题化场面法

​如何编故事：“主题化场面法”

在一个故事中，没有一个特定的闪光点，没有一个大起大落的胆心，就是写那么一段斗争，那么一段生活，写那么一个人做的那么一些事。构思这种故事时，往往就用得着这样一种方法——我把这种方法称为“主题找场面法”。

首先是分析出这段生活，抓住这个人的本质、特点，抓住一个主题，要揪住你这个作品应该要要涌现出来的主要倾向，然后再化出几个小主题：这几个小主题是达到大主题这个总目标的前进路上的几个阶段，几个阶梯；这几个小主题，，在每个小主题上化出一个场面，组成一场戏。有几个场面几场戏，这个剧本就立起来了。

还是举大家熟悉的例子：前头讲的《枫树湾》。大主题是什么？大主题就是“红旗卷起农奴戟”，就是“农民运动不是糟得很而是好得很。”在这个大主题下，第一篇；农民逃荒讨米，受苦受难，这便说明了农村必须要革命，农民运动必须要出现。然后是赵海山从农讲所回来，革命的火种来到了。第二幕：农民运动的兴起，往往是由吃大户开始的，吃饭问题是农民运动兴起的导火线。于是，这一幕便是赵海山领带农民夺粮的一场戏。故事接下去，夺了粮，成立了农会，但“革命的问题是政权问题”，政权怎么来呢？枪杆子里面出政权，必须用枪杆子保卫政权：于是就出了一场在农民自卫军成立大会上夺枪，和处决汤汉池的好戏！于是，有了政权，有了枪杆子，可是光有了这两样还是不行的，必须要有正确路线作斗争，最后传来了毛委员指示，消灭了汤家驹部队，参加秋收起义，奔赴井冈山。

《枫树湾》构思故事的方法，就是用的“主题化场面法”：大主题下找出几个小主题，几个小主题化成为几个场面。用这种方法来结构的作品还有许多，特别是许多专写一个人物的作品，例如《雷锋》（电影）就是用的这种方法。郭沫若的《夏完淳》是用的这种方法，《蔡文姬》也可说是用的这种方法，电影《槐树庄》是用的这种方法，《林则徐》是用的这种方法。《燎原》也是用的这种方法。历史上，现如今，都出现了许多杰出的人物。只要这个人物在生活中真正算得个人物，那这个人物就肯定有戏，就不会不好写戏！有些觉得构思不出一个完整的故事，那是说，难以构思出一个有“胆心”的爆炸体故事。但用这种“主题化场面”之方法，就个个历史人物都是能写出戏来的！