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一年一度的“广州美术学院本科毕业作品展”已然是广东地区乃至华南地区艺术届的盛事，本次毕业展中，备受期待的“广州美术学院首届书法篆刻专业本科生毕业展”也完美亮相。转眼间，广州美术学院书法篆刻专业首届本科生也即将毕业了，四年磨一剑，首届本科生21位同学的书法、篆刻及刻字作品于大学城美术馆中国画学院一号展厅集中展示，由岭南美术出版社出版的《清音--广州美术学院中国画学院书法篆刻专业首届本科生毕业作品集》也将同期发布。 前言（祁小春）
“广州美术学院书法篆刻专业首届本科生毕业展”在5月15日在广州大学城隆重开幕。作为书法工作室主任，我很高兴代表大家对毕业展览的成功开幕以及作品集首发表示诚挚的祝贺！ 回顾书法三千年历史的沿革变迁，参展诸位同学仅仅四年的学习经历不啻于沧海之一粟，可正是这文心雕龙的赤诚、承传道统的担当，让我们有理由对他们未来的发展和作为有更大的期盼，并由衷地感动与欣慰！ 四年来，我们书法篆刻工作室在教学中始终秉持“以学养书，立品修身，活参艺理，入古出新”的教学理念，起步虽晚却并未能影响我们对于专业化、体系化和规模化的精确定位和执着追求。不夸张地说，短短数年间，广州美术学院的书法篆刻专业在全国的同类专业中已经跻身前列。 书法篆刻工作室高度重视毕业创作，由王忠勇、倪宽、谭文选三位老师任指导教师，他们除了作品本身质量的把关以外，还注重了形式美感，使得展厅内作品的装裱、布展得以立体地呈现。在师生的通力协作下，所以展示效果也超出了我们的预期，诸生的书法、篆刻、刻字作品不但在技术上显示出了同学们的扎实修为，同时在风格上也表现出了多样的艺术追求。最大的亮点是我们制作了《清音-广州美术学院中国画学院书法篆刻专业首届本科生毕业作品集》，设计考究、印刷精美，精选了21位同学书法、篆刻作品各68件，并将4年来的教学成果进行了回顾。不成熟、不完善之于他们或许是无法避免的，但同学们对经典的崇敬、对专业的重视、对学术的敬畏，仍然值得致以掌声和鼓励的。由此，我更要感谢学校、学院相关领导的大力扶植与支持，感谢诸位任课教师的精诚团结，感谢全社会对广州美术学院书法篆刻专业的爱护和关心！ 书法是中国传统文化的结晶，知之不易，行之弥艰。同学们还很年轻，未来的路也还很长，需要有更大的担当，更多的付出。借着毕业展这个机会，我谨祝愿诸位同学执着追求，为中国书法艺术的明天而努力！
开幕场景 展厅场景
毕业作者及作品 1毛峰，字子风，号耑堂，1993年生，湖南益阳人，2015年被中国艺术研究院研究生院录取为书法硕士研究生。
《楷书四屏》 大图+局部放大
创作手记： 此作以于右任楷字为基调，略参唐人笔意，追求古拙灵逸之趣味。
册页选一
2任嘉星，1992年10月生，河北保定人。
《醉翁亭记大篆四屏》
创作手记： 此件作品意在用小篆的笔法书写大篆，取大篆字形，追求一种古雅、安静、自然之意境。 3许田果，1992年生，广东潮州人。
《篆书千字文（选抄）》
4刘晓枫，1991年生，祖籍宁夏。
篆刻
5杜娟，字布谷，号神仙堂，1992年生，甘肃平凉人，2015年被广州美术学院录取为山水专业硕士研究生。
《草书条幅 岳阳楼记（节选）》
创作手记： 我天生不拘小节，性格爽快奔放，故喜草书，初涉张旭和黄庭坚，后法祝允明。我觉得写草书须特别注意两个方面：一要注重整体的气象。其中包括上下翻腾盘旋的笔势和富有节奏变化的章法、局部的节奏变化和离合断续等等，务求形成一种通篇的旋律感。二要注意线条的质感。写小字主要靠手指的拨动与手腕的灵活配合，才能写出笔画间精微的变化；写大字则不然，手指拨动的成分会少一些，主要靠手腕手臂肩膀的力量，甚至写到激情之处，全身都要配合情绪，方能进入书写的状态。
篆刻《梦里琼花珠玉》 6李鑫，字三金，1992年生，广东茂名人。
《隶书条幅 移居》
创作手记： 此作在临习汉碑的基础上加入一些汉简的体势以及金冬心的隶书用笔，并大胆探索行笔一往无前的效果，让字里行间呈现出一种穿插揖让的鲜活势态。
7汪兰婷，1992年生，湖南邵阳人，2015年被广东技术师范学院录取为书法硕士研究生。
《隶书横幅》
创作手记： 《开通褒斜道摩崖刻石》纵横开张，古朴自然，清翁方纲评曰：“至其字画古劲，因石之势纵横长斜，纯以天机行之，此实未加波法之汉隶也。”此意临《大开通》之作，试以此书壮胆魄。
篆刻
8宋其镇，号明安山房，1992年生，山东淄博人。
《隶书条幅 赤壁怀古》
创作手记： 秦简独特的艺术气息，激起了我浓厚的研究兴趣。是作书写内容为苏东坡《念奴娇赤壁怀古》一文，似乎更能传达出我的理解——不拘小节、酣畅淋漓、率真古拙。此作虽不能尽善尽美，但能以我字书我心，足矣。 9初付才，1989年生，山东临清人。
《篆书冷砚孤灯联》
创作手记： 此联用大篆笔意写简帛书，力求厚重飘逸之境。 10罗舒婷，1992年生，广东深圳人。
《隶书条幅》
11陈壮，名康淋，号高山居士、溯古斋，1992年生，广东湛江人。
《草书尺牍》
《章草册页》
创作手记： 余喜章草，多以汉简、魏晋残纸为本，一改元明诸家以《阁贴》为本之旧观，追慕魏晋浪漫古朴之风神。贺知章《孝经》多有灵动处，而吾此册页乃拟《出师颂》笔意为之，余舍之而取魏晋古拙之意，亦略可观。 12罗惠文，号浅笑安然居，1992年生，广西来宾人。
《隶书册页 子革对灵王》
创作手记： 每个人对于每个碑帖所产生的灵感不同，我原先学《礼器碑》碑阳部分较多，后来临习碑阴偶从“颖”字处突然领悟其结体特性，从而创作此隶书册页，无意之中与《曹全碑》的一些用笔特点相合。王忠勇老师评此作“得礼器碑之结体，对每个笔画的发力点掌握得恰到好处，并有曹全意味”，倪宽老师评曰“此隶书以礼器碑为基础，兼有曹全、秦简等意味”。
13张援，1990年生，湖南郴州人。
《草书四屏 董源写山水诀》
创作手记： 取法对象决定格调高低，此作取楼兰残纸书风之趣味，糅王逸少今草风流，以篆隶法书之，撷取古意。老师们在教学过程中对行草书节奏感的强调使我养成了良好的书写习惯，对整体书写的把握有了一定的理解，此作便是在相对轻松、自由的状态下自然完成的。
14张政，1991年生，江西南昌人，2015年被广州美术学院录取为书法硕士研究生。
《草书册页 心经》
创作手记： 余学书多习大草，醉心其中，追慕“草情”已有日矣。愚以为习草之情“敏”，习草之情“富”，习草之情“真”，兼此三者，方为正道。
篆刻
创作手记： 研习印学，当以规步秦汉为正道，然偏守平正一路者多，易生匠气，常存呆滞之流弊。殊不知生动乃一切艺术之至理。守常至达变，激扬金石，须胆气与才华并驱，实非易事。印学一事上，吾独钟爱汉凿印、急就章及唐宋官印一路，恐性情使然。私以为于此而可抱拙守朴，得其天趣，亦可直抒胸臆，尽其才思，岂不乐哉？ 15张晓，字水尧，1992年生，山东莱芜人，2015年被广州美术学院录取为书法硕士研究生。
《守言、辞高联》
创作手记： 古雅清厚，吾之爱也！ 16徐晓宇，1991年生，广东深圳人。
《草书条幅》
篆刻
17徐晴，号微泽花馆，1992年生，山东滕州人，2015年被西南大学文学院录取为书法硕士研究生。
《篆书四屏 春江花月夜》
创作手记： “篆尚婉而通”，这五个字可以说是篆书用笔的度世金针。“婉”和“通”二字准确揭示出对篆书用笔的基本笔势和篆书笔画质量的要求。余此作中，拟清赵撝叔篆书笔意，起笔处未用藏锋之法却获得一种意外的效果，使之不同于一般篆书之圆润流美。同时，笔力健劲，使转自如，融北碑笔意于其中，虽少其妩媚但存邓石如篆意，作品因之拙朴有味。 《行草册页 临赵之谦尺牍》
18陶德月，1991年生，山东临清人。
《竹静、风和联》
篆刻
19谢佩霖，别署叙秋堂主，1993年出生，河南许昌人，2015年被广州美术学院录取为书法硕士研究生。
《刻字》
20蒋兆香，1991年生，女，湖南郴州人，2015年被暨南大学艺术学院录取为书法硕士研究生。
《隶书条幅 三都赋》
创作手记： 余在创作中着重表现隶书的典雅飘逸，在着重书写性中追求舒展自如。此作以典雅华美、俊秀温润的《曹全碑》为基调，兼取汉碑及秦汉竹木简之闲雅。 21彭本科，字牧之，号牧古堂，1993年生，湖南新化人，2015年被广州美术学院录取为书法硕士研究生。
《篆书中堂 刘禹锡诗》
《隶书册页》
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