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什么是矿物质颜料 矿物质颜料历史悠久，是中国古代绘画的主要颜色，也是中国画颜料的重要组成部分。它将天然矿石作为原材料，通过粉碎、研磨、过滤等工序，将其加工成颗粒状且具有特殊光泽的颜料，其覆盖力强，色性稳定，不易变色。诸如朱砂、赭石、石青、石绿等一些色彩艳丽的矿物质颜料就是早期人们经常使用的颜色。比如，早在仰韶文化的一些彩陶上，就有用天然矿石制作成的颜料平涂而成的几何图形。长沙马王堆汉墓出土的帛画，画面也用朱砂、土红等矿物色来予以设色。这些都是早期矿物质颜色使用的有力证据。 ▲ 长沙马王堆汉墓出土的帛画 矿物质颜料的历史 唐代是矿物质颜料发展和使用的鼎盛时期，由于这一时期国力强盛，经济富足，文化交流频繁，为进一步丰富颜色种类提供了前提条件。这一时期出现了许多色彩丰富艳丽、颜色富丽堂皇的绘画作品。比如：《虢国夫人游春图》、敦煌壁画、章怀太子墓壁画等。画面使用朱砂、石青、土红等颜色，运用平涂、晕染、衬染等方法，形成一种色彩强烈的画面效果。张彦远在《历代名画记》中曾提到：“武陵水井之丹、磨嵯之沙、越隽之空青、蔚之曾青、武昌之扁青、蜀郡之铅华、始兴之解锡，斫炼澄汰，深浅轻重，精粗林邑”。这足以说明在唐代矿物质颜料的使用之多、产地之丰富。 ▲《虢国夫人游春图》 到了元代，文人水墨画兴起，有着浓重艳丽色彩的绘画逐渐式微，“以墨为雅，以色为俗”的绘画占据画坛主体地位。墨分五彩成了画面色彩的主要表现形式，画面的色彩逐渐由浓艳走向了清淡。到了明清时期，丰富多彩的矿物质颜料的使用越来越少，颜色的种类也没有以前丰富。而此一阶段的日本正处于江户时代，从这一时期日本的绘画作品看，矿物质颜料种类开始增多，日本画家对矿物质颜料的使用日益频繁，矿物色的种类已经逐步超过了中国。 从明清之后，中国传统绘画中的色彩逐渐沉没，传统颜料的使用逐渐消失，许多研制颜料的古法也相继失传。自此以后的很长一段时间，中国对于绘画材料的研究一直处于相对滞后的状态，许多画家也只是专注于绘画，而对于绘画的重要材料——矿物质颜色的制作方式和技术知之甚少，甚至一无所知。 直到20世纪80年代一批留学日本的画家回国之后，才掀起了对矿物质颜料制作和开发的热潮。时至今日，矿物质颜料与过去相比，在种类及数量的开发上已经有了一个质的飞跃。但鉴于其对中国重彩画的发展有着举足轻重的作用，为了能让中国重彩画不再受到颜色的羁绊，拥有更大的表现力，笔者认为有必要对于其进行深入的再研究。 矿物质颜料的现状及问题 ｜ 现状 目前，日本在画材方面的研究比较领先，在矿物质颜料的应用与开拓方面更是名列前茅。追根溯源，早期的日本画材——颜料基本还是沿用了中国古老的矿物质颜料的制作，并且一直在延续。 近些年来，“由于中国画走向现代，画材也在随着题材与观念的改变而改变，画家对颜料的品质也愈加重视，传统颜料有着不可替代的独特作用”。为了弥补国内矿物质颜料的不足，国内一些重彩画家开始了对矿物色的研制与开发，并取得了可喜的成绩。他们除了对中国研制颜料的古老方法进行研究和学习之外，还合理地借鉴世界其他国家制作颜料的先进技术和方法，如日本等，相继开发出了色彩种类较多的矿物色，为我国及邻近国家的绘画发展提供了有利条件。 现阶段，国内的矿物质颜色种类已在过去的基础上有了大幅度的增加。据笔者调查统计，国内市场上公开销售的相对较全的矿物质颜色种类已由过去的几十种增加到了几千种。其中人工矿物色的大力开发较好地弥补了天然矿色在颜色种类上的不足，为扩充矿物质颜色的种类做出了一定的贡献。 根据颗粒大小的不同，通过水分的方法，同一种矿物质颜料可以分为多个不同的色阶，颜色随着型号的增加而依次变淡。目前，在中国一种颜色根据颗粒由粗到细，最多被分为18个号，呈现18个不同的色阶。但是由于前几号的颜料颗粒较粗，不纯物质不易从颜色中筛出，颜色稳定性差；后几号由于颜色颗粒较小，色差微弱，因此从国内外画家的使用以及市场上现行销售的情况来看，除非画家本人需要，一般情况下较粗或较细的颜料很少有售。国内色谱上一般都是标明3—14号的色阶，日本色谱上一般都是5—14号的色阶，最细微的颗粒，有时直接称呼白色。 | 问题 通过长期的绘画实践，笔者逐渐认识到由于近些年来矿物质颜料迅速增多，中国的矿物质颜料在研制方面虽然取得了一定的成绩，但是在颜色质量方面还有一些问题尚待解决，归纳一下主要有以下几个方面： 1、国内的矿物质颜料杂质含量相对较多，因此色彩没有日本颜料亮丽。 2、国内有些颜料制造商为了提高生产效率常采用振筛机来分色，这样分出的颜色分色不均，不够精细。应该使用传统的水分沉淀过滤法来分色。 3、国内有些矿物质颜料含铅量大，极易脱色、变色。 4、目前现有的矿物质颜料在种类上还有待于进一步开发。 这些问题都应该引起人们的重视，群策群力，采取积极有效的办法加以解决。 矿物质颜料的创新与突破 从国内外画家使用以及市场上现行销售的情况来看，表面上颜色的种类似乎比以前丰富了许多，但是经过分析研究和一系列的绘画实践发现，现有的矿物质颜料的颜色种类还有待于进一步开拓。要解决这一问题就要从人工矿物质颜料着手进行突破。由于不同粗细的颗粒能使画面体现出不同的质感，所以在重彩画的绘画过程中，对绘画颜色的要求就显得格外苛刻。它不仅对色相、明度、色调有要求，对颜色颗粒的粗细、大小也有严格的要求，什么地方适合用什么型号的颜色十分讲究。现阶段国内外市场上销售的矿物质颜料，同种颜色的5—14号，颜色依次减弱，颗粒依次变细。如果想要选择某个颜色中色调较浅、颗粒较粗的颜色，却很难找到。比如，在现有的矿物色中，13号的淡口岩黄，它的颗粒相对比较细。如果作者在创作时需要一种和13号淡口岩黄颜色相同，但要求颗粒较粗的5号颜料时，现有的矿物色就显得有些力不从心。如果将此问题进行深入研究，并给予一些积极有效的手段和方法加以解决，那么矿物色的种类将会在现有的基础上大幅度增加。 比如：假如一种颜色能开发出18种不同色阶的颜色，除去前面较粗和后面较细的几个型号，按11个色阶来算。如果我们在颗粒上加以要求，也就是说每一型号的颜色既要有细颗粒的又要有粗颗粒的，11种型号都要有，那就是11的平方——121种。这样一来，一种颜色就从现在的11种扩充到121种，增加121-11=110种。如果是90种色相，那就增加（121-11）x90=9900种。单就这一个方面，人工矿物色的种类就会被大幅度地扩充。 除此以外，还有新色相、稀有色相的开发等等。如果对这些问题能给予有效的解决，矿物质颜料尤其是人工矿物色将会在现有的基础上有一个质的飞跃。这一突破有助于填补矿物色在国际上的空白，将会为工笔重彩事业做出重大的贡献，具有重要的现实意义。综上所述，通过对矿物质颜料的深入研究，笔者对其属性有了一个全方位的了解，有利于对其进行更好的研制与开发。好的画材不仅要有利于画面肌理效果的制作、画面表现形式的丰富，更要有利于实现绘画作品的艺术价值，提高绘画作品的艺术品位。因此保护并不断开发矿物质颜料义不容辞，为弘扬重彩画艺术，为让其拥有更为广阔的发展空间仍应不断努力。 （文章转自网络，版权归原作者所有，文章内容仅代表作者个人观点，不代表北京国际画材中心立场，此处仅做学习交流使用，转载请注明出处。） |
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