|
今天教大家画水灵灵的大虾 一，头胸甲三笔首先把大白云笔在笔洗中洗净，把笔上水分刮下一些。用笔尖部分蘸淡墨，在白瓷盘上稍加掭笔调锋后，由前向后中锋一长笔画出虾枪，定下虾头所朝的方向。然后用小勺再提笔笔跟滴注清水，让清水将墨色赶往笔尖和外围，从虾枪的中间位置，用中锋顺势向后握笔稍拖再顿，速提完成第三笔，画出一个前尖后圆，前深后浅，外实中空的圆锥体，然后在椎体下面平行柄稍向外斜加第三笔，三笔构成头胸甲并表现其体积感，透明感。及薄甲壳的骨感，若提笔落纸后，水分过大，要用吸水纸压一下，以控制水洇，防止臃肿失形。 二，平衡角片两笔 画完头部，胸部和盔甲后，不换笔不加墨，紧接着在虾枪的两侧，由前向后用中锋轻轻地，对称画出两片“戟”状硬片，这两笔概括了头部的四个平衡角片，齐白石先生有时将笔锋在瓷盘口刮成扁方形的散锋，万毫齐力，平铺于纸上，有时还用侧锋，画此两笔，比较起来，还是直接用中锋后厾两笔效果最佳。 三，腹节六笔 腹部是表现虾的动态特点的传神部位，一定要画出清晰的结构和曲直深弹的变化，腹部共七节，画腹节要用中锋转侧锋的笔法，不能画圆，要有方位，宁瘦勿肥，宁拙勿巧，要自上而下的画，第一笔不要靠近头胸，稍微离开一点，要意到笔不到，前三笔由低到高，后三笔由高到低，前大后小。第六笔要后拉一尖笔与尾椎合并为一笔画，画腹节忌松散，节与节之间，不要留距离，要利用笔触与笔触之间的水分，互相排斥的作用，自然体现其结构关系一般是笔尖蘸墨，前深后浅，也可比肩蘸水，前淡后深，总之，用墨不要平，要有丰富的墨色变化，落寞，若水分过大，可用吸水纸吸去多余水分，要求节节清晰。笔笔不断一气呵成，整个腹部外缘要凭其连贯，内圆有变化。
五，泳足五笔，泳足成排比状，生长在前五个腹节的下面，拨水游泳，如同五对双桨，又轻又快，画泳足时，不要紧贴腹甲，要笔断意连用浓墨，一致或略深，用笔稍干一些，由实到虚，轻灵画出既表现，泳足上的小爪子，又表现虾在水中游泳的动感 六，步足三笔，画完泳足之后，把笔在瓷盘口掭尖从胸腹交界处起笔在虾胸底部，自后至前，放射状排列三条步足，这三笔要实入虚出，向前下方迅速出笔，用笔要挺，略带弧度
九，臂钳十笔 管钳是虾臂和虾的总称。臂钳共分三节：从头胸约二分之一处开始向外画第一凶；然后由前向后画出第二节，第二节比第一节略长；第三节带钳，略短略粗。节与节连接的地方要笔断墨不断，要用墨晕来表现关节。画臂钳用墨一定要比虾身稍深，以表现硬度，显得精神。画虾钳用笔要稍向内弯，显得有力。画臂钳用墨要用“铁线篆”的笔法，笔痕要苍劲挺直，要有骨感、分量感，笔道要粗细适宜，不能太细，细则无力，行笔要有顿挫，有节奏，要画出张扬的雄姿气势。 十，长须六笔 用勾线笔画长须时，手要执笔杆的上端，要悬腕悬时肘，便于大幅度挥动。用墨稍干，行笔要慢，涩、一笔一条须，每笔都要实入虛出，不允许重笔、接画。运笔要有弹性、有节奏，要画得飘逸挺健，刚柔相济有一触即跳的感觉。六条长须的排列大致分为三对：第一对从虾枪与平衡角片之间起笔，向前方伸出，略向外弯：第二对也从同一处出笔向生送出，基本上是直线：第三对从眼睛与平衡角片之间起笔，呈弧线，向后弯曲，与第二对相交。第三对须最长，而且可以连须柄画出。
至此，整整十步，共用了四十笔，时间不到一分钟，一只虾便跃然纸上，有人说画一只写意虾就像普通人写一个字一样容易，其实艺术形象跟文字一样，也是种符号，一个文化代码：尽管它并不多像真虾，但人们看了都说是虾，是画的虾。而这画的虾给人们的印象要比真虾更强题，更精粹，更生动，更有趣，也更有价值。 |
|
|
四，尾扇两笔 画完腹部结构接着用偏锋在尾椎两侧一边撇一笔，表现正面虾的尾扇，若表现半侧面的虾尾扇可一宽一窄，如果画全侧面的虾，只画一片即可，画完尾扇基本上就完成了虾的躯干部分，有时可一连把几条躯干画完，然后再换其他零碎部件。
七，脑部及内脏一笔，换一支白云笔，蘸焦墨，趁头部，墨色将干未干时，用破墨法，自前而后先顿笔，再由粗到细，由重到轻，从头部拖纸霞胸末端，使焦墨浓墨里，自然晕干，浓淡相生，增加墨色层次，表现虾脑及其内脏增加头和胸部的分量。和晶莹透明的艺术效果。
八，眼睛两笔 破墨一笔之后不换笔，在蘸焦墨，再平衡角片后边由外向内横着点出虾的两只眼睛，起笔略顿，要有眼球的感觉，收笔回锋使焦墨触湿痕，有长上去的感觉，画虾眼要有铁画银勾似的笔力，虾是复眼，本来是两个小黑点，只在游动时，才带柄外横，齐白石把虾眼。把虾眼画成横笔一顿的直线，更显生动传神，一般都是把两眼画在一条与虾枪垂直的直线上。有时也可以程向前方向伸展状倾斜，但两眼一定要左右对称。
