名伶访问记之王又宸篇

    《名伶访问记》结集出版估计难了，好文章不能埋没，从今日起将在本公众号陆续刊载，以飨读者。本号开张伊始，本掌柜的还是甚为勤奋，也热情洋溢地接连写了好几篇大的，就其内容而言也对得起诸位。后来觉得，梨园行的事儿本来就简单，没必要摆架子轰大炮，没必要把简单的事理复杂化（吃这碗饭的另当别论），再加上兴趣全在搜罗徐凌霄资料上，也就慢慢搁下来了，虽然就着新发现的史料凑合了两篇，但识者有言“但属职业抄手耳”，本着述而不论的格调，我真甘心当如此一个“职业抄手”。我还是那个脾气，存着考据的癖好，所以这些访问会夹杂些私货，反正总得贡献些什么吧，实际就是想表明一下，“职业抄手”也有高下之别。我总觉得，我还是一个手高眼高的人。

采访人：一得轩主林醉醄

受访人：老生王又宸

时间：1930年4月9日下午四时

地点：宣外永光寺西街王宅

    演戏经过 王又宸，现年四十八岁，为谭贝勒英秀门婿，七八岁时即嗜剧，喜听歌，归家后，常自学唱，模仿当时名脚，十余岁，私淑诸名伶，二十三四岁在肃王府消遣，犹未曾粉墨登台也，既而为友人所邀，赴京东高碑店彩唱，演《黄金台》、《空城计》两出，完全系票友客串性质。其第一次正式登台，在廊房头条大舞台①，其所演之戏，为《碰碑》、《打棍出箱》、《洪洋洞》、《桑园寄子》等剧②，均模仿谭老板。

                                  

《空城计》

    民国元年，赴上海，出演新新舞台，此乃离平演唱之始③。是时谭老板在沪④，聆王唱，赞许之。未几，由友人介绍，执贽于谭老板之门，谭亲为说戏颇多，如《南阳关》、《清官册》、《打棍出箱》、《定军山》等剧，均为详细加以说明。对于外间所传各曲本，亦多所更正，艺术于是益进，谭极加赞许，益尽力教授，并妻之以女⑤，于是由门生进而为门婿矣。

《连营寨》

《南阳关》

    民三四间，往上海共和中舞台⑥，演唱新排《诸葛亮招亲》⑦，连演四十七日，每晚皆满座，诚有出人意表者，此可为一生最大纪念也。迨后该台亏累，至五万元，乃演反串独出心裁之《纺棉花》⑧，未及旬日，营业所入赢款，已足偿亏累之数而有余矣。

《盗魂铃》

谭氏夫人与长子

王又宸与次子世英

 戏剧感想  国剧为我国旧有艺术之一，其词句剧情，几经先辈更削，始有今日之完备，后之演者，虽不能过于拘泥，然对于所有一切规矩，亦不可任意更易，务必本“求真”二字做去，间或有因文词之颠倒或错误，大半为传授时之大意，或抄本之鲁鱼亥豕，亦未曾不可稍为改正，惟须以不背原词为要。此种词句，亦曾略为更改，如《空城计》中“论阴阳如反掌保定乾坤”句，“保定乾坤”四字，与“论阴阳如反掌”六字，不相贯串，不若移下句之“博古通今”四字以易之，似为较妥⑨。又“国家事，不容你等劳心”又与潮流不合，盖天下兴亡，匹夫有责，“国家”两字，易以“军中”两字，较佳。但在沪演唱时，曾一度更易，而顾曲者多不以为然，故以后亦照原词演唱，习俗拘人，不得不尔也。近二三年来，票友之登台演唱者甚多，而堂会中走票者，又比比皆是，甚至于久住京师者，几乎无一人能唱几句，曾言十年以后，九城之内，必至于唱者多，而听者少，此非过甚之语，实亦观测京师目下社会情形而言。至于票友与科班比较，双方互有优点，自无待言，惟票友多出身念书，对于戏词，易于领悟，故亦多更正。科班则当念书之年，正是坐科之日，为时间所限制，无法念书，而每日所与接近者，非戏师即科友，有志念书者，亦苦无指引，及出科之后，又每为艺业所拘制，自不能深心研究学问，对于戏剧，自不能不照老词念唱，此为科班之缺点，欲救此弊，应于坐科时，加以相当之普通文字教育，当能免去此种缺点也。

《空城计》

传授富英 前者承谭老板口授艺术，对于戏词腔调，得力极多，现在并未收徒，惟谭老板之孙富英，时来问艺，故不吝教诲，将所受于谭老板之艺术，及数十年自己经验所得者，咸告之富英，俾得克绍乃祖箕裘，此不过尽一己感恩之心，以报谭老板教导指引之德也。富英年富力强，学有根底，将来造就，诚未可量，至其前途迈进，固须视其个人之毅力与决心以为定，但予力则期助成富英，能于百尺竿头，再进一步。至承下问拿手戏为何一节，在余自己，实不知自己拿手戏为何，在谭老板当年，亦有以拿手戏见问者，谭老板答曰“余亦不自知其何戏为拿手，余不过照规矩演唱而已”，今情即借谭老板之语，以答下问，君子意何如乎？总之，戏剧虽小道，而影响于社会极大，其摹写社会一切情形，务必使其迫肖，奸诈忠烈，现于舞台之上，故千殊万化，不外乎“求真”两字，而一切唱做道白，要须不越规矩，则其所演之剧，自能使听者之如身临其地亲见其人也。且茫茫宇宙，何一非戏，剧中人，演者与观众，何一非戏中人，天下明眼人，自能见及之，固毋待赘言也。今承不弃鄙陋，辱加下问，敢不竭诚奉答，惟对于戏剧，所得极少，有负雅意耳，尚望进而益之，则尤幸感焉。

《襄阳城》

  与友人吴迪生夫妇

王又宸收藏之马少宣内画鼻烟壶《定军山》

书法

金石

①廊房头条大舞台系乔荩臣等于宣统二年腊月集资兴办，乃北京戏园子用“舞台”二字之肇始。庚子之后，清廷实施新政，凡事均讲改良，处处开启民智，乔荩臣就是一位代表人物，好对梨园行演说“新事”。这座大舞台，按他的话说，就是“舞台，全在样式奚奇，布置得当，不在乎转不转（转台），将来我们的大舞台，不管好歹，总要让听戏的坐位舒服，再者敝人每提倡一件新事，必有若许效法的，这就叫作赌胜争强”。大舞台于宣统三年正月工竣报厅，禀请开市，实行男女分座，拴的班子是田际云的玉成班。为什么是玉成班？因为田虎是当时的梨园革命家，在革除旧习、改良旧剧方面，与乔荩臣志同道合。当时风尚最重老生，特别是谭派老生，故而玉成班约了新改工的孟小如，他原是应玩笑旦的，下了一冬的私功，刚改的行，这是他以老生工亮台的处女作。

②现在能找到最早的记录是宣统三年二月初一（1911年3月1日）戏报，报籤子上写的是“特请清客串王幼臣”。那天他的戏码是《失街亭》代“斩谡”，刘寿峰的司马懿，普世亨的马谡，排在中轴，大轴是沈华轩的《贾家楼》，压轴是孟小如的《法场换子》，前头的戏码也硬挣，有刘景然、常荣福的《御碑亭》、许荫棠、荣蝶仙、德珺如（还没改小生）的《胭脂虎》、李春来、小何九、沈杰林的《恶虎村》以及七仙旦、马长福、郭小福、何永宽、朱子久、杨孝芳等人的双演《泗州城》。李春来因黄朱氏一案，被诬淫伶，也是当年轰动一时的案子，为他打抱不平的大有人在，中西官员乃至舆论亦分歧严重，不过广肇帮势力浩大，最后判押西牢三年，现在正好刑满释放，但不许在上海演戏，递解回籍。他本是京东高碑店人，与田际云为旧相识，又均为梆子班好老，所以带着一帮下手来京搭玉成班。

③民国元年4月下旬，他随高福安来沪，由高推荐给鸣盛公司新新舞台的老板黄楚九，5月1日出台，三天泡戏为《琼林宴》、《洪羊洞》、《空城计》，新新舞台是老天仙茶园的班底，再加上四盏灯的迎贵旧人马，有麒麟童、林颦卿、赵君玉等。这是王又宸第一次来上海演出，甚受欢迎，声名鹊起。

④谭鑫培是当年11月离京赴沪，于11月14日出台新新舞台，泡戏《空城计》，此时王又宸与王蕙芳、田雨农等，出演中华大戏院（也就是以后的亦舞台），风头甚健，号称“天下第一老生”。

⑤其原配于民国二年5月殁于沪

⑥民国二年3月，王又宸与老票友江梦花合包中华大戏院，并改名为共和中舞台，自己当老板，角色除了江梦花以外，尚有沈华轩、白文奎、刘永春、一盏灯、郎德山等，4月1日亮台，泡戏全本《奇冤报》，戏码排压轴。此期演至11月3日，次日辍演，旋改搭醒舞台（即二马路新新舞台），系帮忙性质，唱了半个月，辍演回京。

⑦《诸葛亮招亲》系1921年王又宸搭沈少卿亦舞台期间所排本戏，与白牡丹（就是荀慧生）、孟鸿茂等合演，5月30日第一次出演，后又排演二本，连演数月，轰动一时，引发沪上各舞台竞相排演所谓“招亲”戏。亦舞台前身即共和中舞台，再前就是中华大戏院，时间久远，记忆难免混淆。

⑧这是王又宸搭醒舞台时所演剧目，1913年11月7日至9日夜戏，他连演了三场“戏中串戏”戏，分别是《盗魂铃》、《十八扯》、《纺棉花》。《纺棉花》一出，原是梆子戏，以小马五最为出名，徽班京角儿串演此出，以王又宸为嚆矢。

⑨民国三年10月4日（八月十五中秋节），时王又宸搭俞振庭的文明园，那天白天演唱《空城计》，唱词即按新词演唱，舆论所谓“到底读过书的人，比他们梨园行通些”，甚得赞扬，可惜从者无人，仅马连良晚年灌制唱片时，遵而效之。