清·王翚国画（仿古山水）作品选录

    王翚（1632-1717）清代著名画家。字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人。出身绘画世家，幼承家学，初学画于张珂，后又得到王鉴、王时敏指点。擅山水，初摹黄公望，后广泛师法唐宋元明诸家，转益多师，加以发展变化，形成个人风貌。曾说“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。其画笔墨功底深厚，长于摹古，几可乱真，但又能不为成法所囿，部分作品富有写生意趣，构图多变，勾勒皴擦渲染得法，格调明快。王石谷“初就塾即好弄纸笔”，寿至八十六高龄，画历长约八十年。其流传真迹己多达二百四十余件。在“四王”（王时敏、王原祁、王鉴、王翚）中比较突出，其画在清代极负盛名。康熙三十年奉诏绘制《康熙南巡图》，三年完成，得到皇帝的褒奖，被视为画之正宗，追随者甚众。因他为常熟人，常熟有虞山，故后人将其称为虞山派。有《康熙南巡图》(与杨晋等人合作)、《秋山萧寺图》、《虞山枫林图》、《秋树昏鸦图》等传世。

    他的家乡虞山，自黄公望崛起元季，绘事称盛，代有名家。他的家世，自曾祖王伯臣、祖父王载仕至伯父王蒙敖鱼、父亲王云臣均工绘画，以此，石谷“童子时即嗜翰墨，得古迹真本辄摹仿数纸，必得其神乃己”。明清以来，学画和学习书法一样，均从临摹入手，先学一家，再旁参他家，最后自成面目。即使不能卓然自立，亦可借摹古满足社会需要，聊谋升斗。“石谷家故贫”, 不可能读书仕进，于是在家庭影响下，走上了以摹古为能事的职业之路。

    清初画坛，一般画家往往固于门户偏见，无由自拔，石谷亦为眼界所限，尚难自有主张，即使想有所超越，也不免“临颖茫然 , 识微难洞”。二十岁之际，王石谷获得了超越旧有视野的机遇，随后跻身于画苑精英之列。这一机遇，始于他被王鉴发现并以师事之，继之则由王鉴引介结识收藏极富的画坛巨擘王时敏，成为忘年之交。玉时敏与王鉴，都是晚明的仕宦文人画家，与董其昌同列“画中九友”，入清隐居娄东，继董其昌之后领导着复兴文人画的运动，声望极高，影响至大。前者有“画苑领袖”之称，后者亦被誉为“后学津梁”。而石谷之从游于类东二王之后，则有机会馆于王鉴的染香庵和王时敏的西田别墅 ,观摩珍藏，精究古法，更在王时敏带领下遍观大江南北各藏家拥有的宋元秘本，尤其是昆陵唐宇昭家的丰富收藏，从而在两个方面有了突破性的进境。 

    出身于画工的职业画家往往重视名望而轻于笔墨，较少形似位置之失，却缺乏笔墨的情味。王石谷在接近不惑之年时己开始从刻意摹古走向古中有我，但在人们心目中，他仍然以摹古乱真而得名。在石谷趋近知命之岁的时候，王鉴与王时敏相继去世。此后，艺事蒸蒸日上的王石谷，作为以画立身的职业画家，艺名早已远播朝廷。 王石谷逼近古稀之龄，已觉不堪重负，更不愿官场的倾轧危及自身，在六十七岁之际终于在新朋旧友的欢送中，在别有会心的“马背不如牛背稳”诗句的祝福下，以布衣画家的身份“衣锦”还乡。

    纵观王翚的绘画艺术，这位以摹古乱真起家的职业画家，直到七十岁以后仍然进行着这种近乎乱真的摹古工作。也许是积习难除，也许是温故知新，也许是向后人炫示这一血战古人的本领，不管怎样，其严肃认真的态度依然无异以往。王时敏、王鉴、王翚和王原祁发展成与个性派不同的传统派，其胸中丘壑比文人画家的高蹈远引还是多了几分实境中的生活气息。