|
张其翼，字君振，号鸿飞楼主，北京人。我国20世纪杰出的花鸟画家之一，擅画各种禽鸟、猿猴等，兼工带写，独树一帜。 钩勒填色法又叫钩填，是我国用颜色绘画的最早技法。用重墨钩出线条，描出羽片形象的轮廓，用笔中锋直下，轻重适合，笔痕要有力有法，潇洒流利;然后用石色按照轮廓填涂;再用比较重的颜色分染，要求要丰满艳丽，用来表达羽毛色彩复杂的禽鸟，如雉鸡、孔雀等。应当注意表现羽毛原来的色彩，色调要夸张描写，并且突出，要比真鸟的羽毛更美丽，更鲜艳。不强调翎毛细部当中的明暗关系和应有的色彩，只须层层的填好，画面要大量用浓重的石色，或是粉色填涂，以表现翎毛的厚重和艳美，增加画面的富丽效果。最忌轮廓钩的不清楚和用墨暗淡，如果只是任意填涂，力求艳丽，反使颜色板滞，不堪入目。最后用水色或用深浅不同的石色，分染阴阳，用来区别浓淡，逐步的点划剔毛。 在唐代以前，有人加钩金色线条，使羽毛更加堂皇富丽而显明，看来更觉美观。 勾勒填色法图示 钩染留边画羽毛落墨先钩出羽片的轮廓排排并列，在每一个羽片的上面，用墨分别渲染出阴阳向背来，要在钩勒的线条里边留出空白线来。渲染的时候须用两支笔，一支蘸较淡的墨(须预先调和好），再用另一支笔蘸清水，将涂的墨轻轻扫开，要注意到羽片明暗的前后衬托关系。在钩墨线轮廓的里边，留出空白线，显出羽瓣的边缘来。用淡墨一次又一次重叠渍染，由浅入深，并且要使羽片和羽片之间染出稍有深度的感觉来，羽片互相掩映，要布置得匀整，合乎法度，直到有纯厚的感觉为止。然后再用淡墨渍染全身，连留出的空白线也染在内，要由浓渐淡，一齐渲染，使他分出阴阳虚实来，到适度为止。墨色沉着，自然能增加翎毛绵润深厚的质感，像画鸟在翻翅动态的时候，底下的翅翎就要深暗，表明高起和陷下的感觉，颜色深的地方，要用淡墨层层渍染，使它浓淡自然。钩勒墨线和渲染深浅，以及所留出的空地白线，在整体渲染浓淡的时候，就增加了色彩的质感和立体感。最后罩上颜色，在极明处要加一些暖色，不可过重，免得失掉统一，再用细笔疏疏的略丝毛纹，色罩墨醒，分外的精神。这种画法，到了唐，宋时代，在写实的技巧上，已发展到高峰。 钩染留边画羽法图示 粉丝粉染画毛法这种画法，最好用来画白色的禽鸟，像白鹭鸶、白仙鹤等。先用墨钩出嘴眼和其他有黑颜色的部分，再用极淡的墨钩出翅羽及尾羽的轮廓，有的时候也可以不钩轮廓，只用极淡的颜色直接来渲染，以区别羽毛的深浅明暗关系，就使片片的羽毛划分出来了。然后渲粉剔毛。 像画白鹭鸶的时候，在渲粉剔毛阶段中，先用极淡的赭石微微的染出羽毛之间的明暗，然后用极细润而薄的白粉，按照它的虚实阴阳来烘染，粉敷得要均匀滋润，再用细笔蘸粉剔丝直长的翎毛，即算完成。宋代人画黄鹂、雏鸡等等，也用这种画法，但是渲粉剔毛阶段和在画法程序方面，就有所不同，恰和这种画法相反。先敷极淡的朱砂分染阴阳，再罩藤黄颜色，以后用粉先剔丝细毛，要显示出半弧形的蛤状羽来，或是碎乱的细毛，要求有绒绵质的感觉，要条条有序，然后随着羽毛虚实高下，再用细粉渍染，使它现出阴阳明暗的关系，最后罩上羽毛应有的浓淡颜色，画序到这里便完成。 用笔要细巧，敷粉要滋润，渍粉须细致，要有充足的水分。用笔缓缓的随染随烘，用粉和水卧笔横扫，从上部依次向下烘染，要有薄有厚，利用水分挥发的能力，使羽毛的情态自然流露出蓬松的气氛来。用粉须熟练准确，务忌泥滞。剔毛的笔道，要能表现出羽毛的挺秀、有力，并且要有刚有柔，疏密相间，笔道不要粗，不要厚，更不要笔锋开离分散，必须前后有次序，让它密而不乱，一层层的现出来。用笔起伏先后，要变化很多，要求生动自然，这样才能使得羽毛的蓬松质感呈现出来。 粉丝粉染画毛法图示 戳点鳞羽毛这种画法应当用较秃破的，下笔有时候用秃笔，有时候把笔压成扁平状，有时把笔的中腰横卧着使用，有时候用笔锋直着往下戮点，有的时候用干笔虚虚的一扫，要依羽片分布情形的需要，参差互用，这样就使得密密层层的鳞羽，随着笔端显露出来，也就能表达出羽片的阴阳虚实的质感。下笔要准确稳当，连直戳带点画，必须巧妙灵活，使它有笔锋的地方，见不到笔锋的痕迹，要有意到笔不到的灵巧手法，必须上下浓淡虚实用的得法，才能收到完美的效果。· 用墨要干里有湿，湿里有干，似浓而淡，似浅而深，好像笔道很弱，可是意境很老练，互相交错着使得产生出千变万化的笔趣来。手法要纯熟，用力要有轻有重，轻轻的戮点，就画得墨迹小，或是弱;重重的戮点，就画得墨迹大，或是强。阳明的地方要用笔稀疏，或是没有笔痕，用来表明光强;阴暗的地方必须用笔密，或是重，用来表明阴暗。用笔要有粗有细，有轻有重，要浓淡适合，灵活的运用。翎毛的起伏高下，羽片的交叉多少，要有隐有现，笔墨的情趣，结构的形象，要配合统一，然后敷颜色，剔细毛，使得画面玲珑潇洒，明代林良、吕纪画鸟背略有相同。 作者须胸有成竹，平时在技法的锻炼上要纯熟，才能用笔自然，任意戳划，表达出的羽毛才能生动灵活，使人见了感觉很舒服。 戳点鳞羽法图示 点垛画毛法这种画法应当用笔腰，也有时用笔根来辅助，蘸墨要饱满，须含有适当的水分(或蘸合墨的颜色也可)，连戳带写，用豪放的笔道。要大胆泼辣，使手腕用力向下落笔。使得笔痕墨迹，力透纸背。 在未落笔以前，要采取不轻放笔的审慎态度，等到思考成熟的时候，就乘兴大胆的落墨，最重要的是落墨后还要细心的整理收拾，奔放的地方要不离法度，细微的地方要照顾到气魄，然后再敷色。 用笔落墨要准确，次序要从上到下，从里到外，从密到疏，从浓到淡。笔的纵横往返，笔锋飞动得要自然灵活，才能表现出非常复杂的羽毛形态。例如清代华嵒所画粗翎鹰鵰一类的猛禽，必须用破笔硬墨，随意戳点，大胆夸张，才能表现的生动而得到它的神情。 在笔的表现方法上，有的时候一笔当作四五笔用，一笔下法，连绵不断地垛上几笔，好像一笔套上一笔的样子，笔痕虽然粗糙，可是意致很细。这种技法，要建立在高度的写实基础和概括现实的能力上面，否则落笔不易准确，笔痕墨迹又不能随便涂改，会使得墨色泥滞不明快，并且不能统一。所以必须要有熟练的笔法和用墨的技巧，用笔支配着墨，用墨辅助着笔，有干有湿，来表达出神情和形态，起“建胎立骨”的笔法。要简练到多一笔不行，少一笔也不行，墨色的干湿和深浅，笔法的软硬和曲直，一点也不能差，不然就有伤灵活，也影响了形态的美观。 点垛画毛法图示 概括钩羽毛法运用熟练而简明有力的线条，很少的几笔，把形象本质概括地表现出来，这样必须要理解鸟体的构造和生长规律。用笔要精炼严紧，并纯熟自然，不得有丝毫造作，还要照顾到阴暗的地方有笔痕，阳明的地方没有笔痕，或是虚笔，要掩映出虚实关系，钩描转折，更要有中侧锋的分别，也要有刚柔的分别。用笔要有完整的地方，也要有劈散的地方，互相兼用，用极简练的线条，表达出羽毛的复杂形象。线要钩的准确，面与面的刻划要求清楚，就能显示出羽毛的质感和立体的真实感。然后再涂上些微淡颜色，注意要和线条起配合的作用，这样就有轻重深浅老嫩苍润的效果，看来十分生动传神。 概括钩羽毛法图示 精确洗练画鸟法用笔根为主，有时也用笔腰来辅助，必要时用笔锋修补完成。笔锋中要含有适当的水分，下笔要坚实而顿挫有力，一挥而就，简练概括，不但要求形的准确，还要特别注意笔锋线条的美观，用寥寥几笔，就能刻划入微地画出复杂的羽毛来。 下笔要有轻重缓急，曲折顿挫，用墨要有湿有干，浓淡分明，笔痕墨迹要提炼的简不能再简，扼要的用笔用墨，来表现禽鸟的体面主要部分，把次要部分删掉，用最少的笔墨，表现最多的部分，笔墨虽然十分简略，但是神味十足。 有时画头、背、胸、尾等部分，全是用笔点簇的，使笔根用力顿挫的戳画，要有高度的写实基础的概括现实的能力。要从真实的基础上落笔，达到精神的表现，才算完成。平时要求记忆禽鸟的形象动态，绘出时才能随意刻划入微。 精确洗练画鸟法图示 青绿涂染法落墨有时先钩出翅羽和尾羽的轮廓，有时用重墨点堆出翅羽、尾羽和其它有黑色羽毛的部分。敷石色的时候，须先用水色或用墨垫底，必须等干了后，再把石色涂在上面。应当按部分和次序来涂，先涂较浅的石色，后涂较深的石色，色彩要均匀洁净而且统一，然后再用深石色来划分细微的部分，使它区别出深浅。有时候用水色来辅助，按照羽毛生长具体情况，而确定色彩的深浅，使重点部分突出，最后用细笔剔毛。这样才能使它形神完备，看着十分生动。 用水色或是薄石色微微染出羽毛的凹凸，烘染的地方要洁净，这样，水色就和石色互相渗透在一起，恰好能够表现羽毛深浅的颜色和凹凸情况。用色要灵活，深浅对比要鲜明调和，色与色之间不生硬，渲染的时候行笔要快和准，笔里所含的水分要适宜，烘染过度就不容易洁净，甚至把石色引起来变成泥糊。如果用色适当，自然有一种绵润深厚的感觉。
青绿涂染法图示 轻擦细皴画毛法用秃笔干墨（或蘸色）使笔锋微微的斜卧，在另一张纸上试好，下笔有的时候摔擦，有的时候干戮，有的时候丝皴，连戮带丝，随意用笔，绒质的羽毛随笔画出，就将鸟体的全面表现出来。有时候加用撇擦的笔道，更容易显出羽毛迎风披拂的姿态来。点划要得到它的形神，笔力要阴柔，绝没有豪放泼辣的笔痕。有时候用柔软的笔触，却要软中带劲像是棉里铁，不是真软。再用淡墨细细皴擦，有苍老古拙的笔调，并且要简净灵活，落笔起做柔软融洽，笔与笔之间要参叠有序。 用墨必须先干后湿，使它外面细润而内含骨气。要是相反先用湿而后用干，就使得墨色死滞而不鲜明。多用干少用湿，最是恰当。气韵的生动，骨采的苍劲，全是从干笔里得来的。 敷色的时候，要使笔痕墨迹隐约在内，而且统一起来，使人感觉到羽毛上面的光泽，才觉生动。
轻擦细皴画毛法图示 连钩带点画毛法这种画法多用在有斑纹的禽鸟，像画鹰、枭、鸡、鹑等。可分润染和点簇两种方法。 画工致的鸟，应当用润染的方法，先用淡墨钩出羽片的轮廓，再用清水烘湿染花纹，就是用淡墨按照它斑纹的痕迹，细细的皴染，用墨要淡，渲染次数要多，到深度适宜为止，要求有深有浅，笔调要运用得灵活巧妙，不要使它生硬，这样斑点花纹，就清清楚楚的显示出来，再敷上颜色，自然生动。‘ 画写意的，应当用点簇的方法，笔要直起直落，连钩带戳，虚实并用，流畅自然。笔道要粗内有柔，运用得法，得心应手，使它形成浓淡干湿不同的色调，同时完成有虚实感的羽毛轮廓。有的时候又要富于转折变换的姿态;有时要用破墨，然后用淡墨渲染阴阳不足的地方;最后罩上颜色，自然醒目。
连钩带点画毛法图示 渲染画羽法用淡墨钩出羽毛部位的全局，要晕染出轻重不同的墨调来，自然能表现鳞羽的互相交接关系，使它明显突出。利用阴阳虚实和墨调深浅来表达翎毛的真实感，有两种方法: 一种方法，是把被掩盖在下面的羽片，在两片交接的地方，用重墨深染，再用清水笔向边缘处烘染，这样边缘地方的墨色就浅淡，交接的地方墨色就深，自然就把上面的羽片衬托出来了，正和钩染留边画羽法相同，只是不留出空白光线来。 另一种方法和上述的方法就不同了，是把羽片由边缘的地方用墨重染，再用清水向羽片的内部烘染，就形成内部颜色浅，边缘部分颜色深，可是在染边缘部分的墨色时，也要有深有浅，形成上实下虚的效果。 这两种方法，应当依据羽毛的情形相互参差使用， 要生动，形态要逼真，用墨可以浅淡，不可过重，用浅墨从浅入深地去渲染，自然能深厚。晕染的时候，要使它浓淡恰到好处，羽毛有破离和稠密的地方，要使深得地方不黝黑，密的地方不紊乱。每个羽片的明暗虚实，要与整体的明暗虚实统一起来。最后应当用淡墨晕染全身，再用颜色略略渲染一下，然后用细笔剔画羽纹，自然灵活生动，现跃纸上。
渲染画羽法图示 劈笔画毛法首先要在另外一张试纸上把笔腰压扁劈开，成扁平的形状，落笔的时候，更要腕力灵活，而且有力量，下笔准确，一笔连接一笔，连绵不断地撇扫画出来。这样羽毛的形象就随着笔尖现露出来了，恰合羽毛生长的规律。笔痕墨迹要密而不乱，笔笔互相参差有次序，显出羽毛的生动质感来。行笔的时候要收放适合，有刚有柔，画出来的笔痕有时要硬，有时要软，有时要干，有时要湿，有时须用极淡的墨，有时也须要用鲜明极浅的墨，笔和笔的黑色轻重要融洽，浓淡要适合，互相衬托，就能显出鲜明的对比来。同时有疏有密，要有匀整的地方，也要有疏散的地方，还要有平光的地方，全在腕灵手活，运用得法，才能巧妙地现出不知有多少长短粗细的毛锋，这样才能划分和表达出羽毛的复杂面来。凭借着用笔流畅灵活，明暗虚实的关系，浓淡疏密的情形，自然能刻划出禽鸟的性格和质感来。 墨底打好以后，用淡墨疏疏缓缓的晕染一遍，要显墨色的多样，变化表现的深刻细致，要有有力的生命感，最后敷上颜色，也要有深浅浓淡，才能表达出羽毛上的明暗和质感来。
劈笔画毛法图示 巧拙剔毛法这种画法适于画白色的禽鸟，用来区别阴阳明暗的关系，或是画颜色比较淡而且有绒绵毛的鸟类，或是专画鸟类的腮、胸、腹、腿等部分的羽毛，因为这里的羽毛很细而且颜色淡。 用笔蘸淡墨，再把笔腰横卧劈开，下笔要轻而且有力，来去很自然，笔痕虽然很细微，可是要劲健，看来有转折飘举的姿势，最忌笔锋开离分散。古人所说“涉笔须有拙处，有巧处”，所说巧、就是用笔玲珑;拙、就是用笔纯厚。笔锋千万不要臃肿，笔痕墨迹要是平铺匀整，就很难显出毛痕的质感来。阴暗的地方，就要细巧，笔痕密，阳明的地方，也要巧戮，笔痕稀，或是没有笔痕，用来区分它轻重厚薄明暗的效果。在表达绒质感羽毛的地方，笔痕要密而不乱，笔力要灵活自然。落笔不要一次就戳成，一次深度不够，要等墨底干了后，再行笔落墨，或是几次来补充，最好是要恰合羽毛的形态。要是墨底不干，重叠再画，就容易笔痕混成一片，这样就表达不出羽毛的质感。同时要注意羽毛的生长规律，和透视关系，如一味的平戳下去，势成平板，死气沉沉，十分难看，主要的是不要平均，必须有疏有密，有多有少，有长短和软硬的分别。 然后再根据落墨的笔迹疏密虚实情况，再用淡墨随着笔调的形态分别渲染一遍，就能显露出蓬松的羽毛来。然后用细笔蘸墨，疏疏的几笔，剔出它的毛痕，用来醒点它的神情。最后，用淡颜色略略的罩上一遍，自然真实美观。
巧拙剔毛法图示 烘染丝毛法鸟的羽毛有极细润而且平滑的，像芙蓉鸟、蜡嘴、太平鸟等，好像梳头掠鬓一样的平光。画的时候，千万不要用破笔，行粗碎的笔道，否则就会失去它的形态。首先用淡墨渍染出羽毛的凹凸，然后罩上颜色，再剔画羽毛，便完成画序。 必须先用清水扫底和边缘的地方，等略干以后，对准落墨，细心划分清楚，烘托得要细致，边缘的地方不要渲染得太齐整，要用清水烘开，使它没有死板的痕迹，这样就很光润，而不板滞。用墨不要太重，否则就会有死气沉沉的感觉。也不可以太轻，太轻就不易明显。最好是深浅适度，要运用的得法。墨色调和而且不生硬，对比鲜明深浅恰好统一，就现出光滑滋润的羽毛来，优美可爱，有引人入胜的感觉。若是用墨烘染过度，就使得气氛太氤氲，最容易流入日本画的风格。墨必须用的淡，可是要淡中取浓。并且要洁净，虽然洁净，可是不能枯燥，自然真实。用笔要轻圆灵活，以湿为原则，深的地方不可一次上深，必须用淡墨，依照它阴阳虚实的深浅多次来渍染，到适度为止，这样自然就能表现出略微有羽毛重叠的感觉。少染次数，就会使效果不明快，最易板滞。然后再随着墨痕的深浅，用颜色渲染，这样就使墨和色互相混合在一起，变成了非墨非色的样子。可是墨的气氛就渗透在色里，现不出墨的本色，恰好把所需要表现的颜色焕发出来，然后或略罩上石色，要薄而又薄，最为适宜。否则就会掩盖了下面墨色的气氛。 最后用细笔蘸淡颜色(或淡墨)，按照它阴阳虚实来剔画羽毛，就感到非常真实融治，而且精彩，更觉可爱。
烘染丝毛法（太平鸟）图示 调粉蘸色画羽法不用墨钩轮廓，直接用颜色调粉进行点画。用笔蘸淡粉，或是用白粉调以少量颜色(预先调好)，要注意到笔锋中所含的水分要适度，然后用笔尖再蘸略微深的颜色，这样就形成笔锋地方的颜色较深，笔腰地方的颜色淡，到笔根地方的色更浅，或接近白色，须用这种粉和色混合着来下笔，就色粉淋漓，来往自如。用笔顺着应浓应淡的部分趁着笔里所含颜色的浓淡点染，那白粉和颜色的交融，灵活，自然现出羽毛的神彩，看来颜色里有粉，粉里有颜色。必须一笔和一笔相接着，千万不要层层叠落，就可以显出千变万化阴阳深浅的色调来。这种效果，是由笔尖上的颜色和白粉与行笔时候的融化，才表现出来的;若是遇到色调不够的时候，可再用另一枝笔蘸颜色加以醒点，自然能表达出所画羽毛的轻重明暗。这样颜色和粉都很显明，笔痕和墨痕要起建基立骨的作尽，运用的准确明快，神情意态自然有真实的感觉。若画赭石色的母鸡，灰色的鸽子等，可以用颜色调和少量的白粉来点染。要是画白色的禽岛，像鹤、鸽子、白色的鸡等，可以用白粉调和少量花青或是草绿来点画。
调粉蘸色画羽法图示 水色淋漓画羽法落笔先钩出嘴和眼的轮廓，或是不钩，直接用笔来点染。用半旧的秃笔，把它涮净，让笔内含有饱满适度的水分，然后用笔尖蘸预先调好的颜色或墨来点染。先从颜色重的部分开始，因为笔尖上的颜色深，用来表现阴暗的地方;逐步染向颜色浅的部分，间或有不染到的地方，用来表现阳明。就这样水色淋漓地去渲染，虽然水分大，但是要掌握好不让它出水渍痕迹。次要的是颜色要有深浅，自然而融洽。这种画法不丝羽毛，只是用色调的深浅来划分羽毛的阴阳，意态接近没骨法，画面上另有一种气氛，使人看了感觉得很舒适。
水色淋漓画羽法图示 渍水点石色画羽法此种画法，多用在重色大红大青的石色的羽毛上。如画鹦鹉、孔雀、雉鸡、金鸡等。用粗笔粗色的垛点画成，若在远距离的地方观看，它的效果就感觉得很鲜艳细腻。 在落笔用墨时，要有干处，有湿处，二者互相参用。要点戳出羽毛的层次来，略与“点垛画毛法”相同。笔痕墨迹要玲珑巧妙。参加一点破笔焦墨，更能增加羽毛破碎分散的质感。再用水调和墨，微染出浓淡薄厚来，然后敷水色。如画孔雀胸部的羽毛，是用花青烘罩，部分用胭脂渲染，使花青胭脂的色彩互相辉映，则羽毛上面会起一种闪烁光的感觉。俟干后，用清水刷湿，用笔蘸调好的石青色巧戳垛点，使笔笔有次序。用色要有厚薄，石青厚的地方，就显有凸起鲜明色彩，色薄的地方，可以看见墨底掩映在色彩之内，就有凹暗的感觉。没有石青的地方，或微有石青的地方，就显映出墨底上面的花青与胭脂的闪光来，自然有羽毛的真实感觉。
渍水点石色画羽法图示 |
|
|
