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《布列松的选择》是世界摄影巨擘亨利·卡迪埃·布列松在自己生命的最后阶段做的一件造福后世的事情，他在全球范围内把自己这一生最推崇的85位杰出摄影家的代表作收集到一起（每人一张，个别人有两张）在巴黎办的一个展览的名字。这93张杰作时间跨度达117年。本期为第十一期。 吴家林 Wu Jia Lin （1942- ） “凡是摄影”的读者大家好，我是吴家林，和徐凡认识多年，很高兴看到他用微信公众号的形式来介绍《布列松的选择》，今天受他委托，我来和大家聊聊我的摄影之路。 我这代人，是“革命的螺丝钉”，职业不能选择，党叫干啥就干啥。 1968年，我阴错阳差被安排了做摄影工作。当时摄影自然是政治宣传的工具。老老实实当了20年的摄影工具，终于身心疲惫了...... 80年代，多次受到云南山里人勤劳、善良、质朴、刚毅、百折不挠的美好人性感动，萌生了用即兴抓拍的摄影方式，拍摄云南山里人真实生动的日常生活状态。他们物质上贫穷，但他们活得有尊严，精神上并不贫穷。拍摄他们就像在拍我的父母，因为我的父母就是他们之中的一员。 这种拍摄，非常自我，始终坚持我“艺术地纪录”的摄影理念，不导演摆布，不人为制造画面，坚持客观真实的现场抓拍。我的拍摄神秘有趣，所有好照片之前毫无预感，全靠即兴的发现、捕捉，好似上天见我整天走得汗流浃背、辛苦执着，忽然恩赐给我，摄影给我带来无穷的乐趣。 在沙龙风光摄影、政治功利摄影充斥全社会并成为主流时，我的摄影显得特别另类。我心里明白，我在追求原生态的没功名利禄困扰的纯粹摄影。所以拍摄完冲洗胶卷印完小样片后就锁进抽屉，只供闲暇时自我欣赏。直到1989年，台湾著名摄影家張照堂先生奉《汉声》杂志委托，经王苗介绍来云南找到我，才发现我这批锁在抽屉里的小照片。这批照片当年在台湾《汉声》杂志上用了13个页码发表，張照堂先生写了很精采的评论。接着我的48幅《云南行脚》作品在台北展出。 1993年，马克·吕布在深圳发现了我新近拍摄的一批照片，给予很高的肯定。当年《云南山里人》画册出版，该社一些摄影编辑见到后，非常惊讶、气愤，批评画册是“拍社会主义阴暗面的东西”，还指着一幅凉山彝人赶场天背铁锅回家的照片说：“这是在隐射背社会主义的黑锅”。 他们只习惯借文工团员的服装给山里人穿上导演摆拍来歌颂社会主义。 《云南山里人》得到马克·吕布的欣赏和推荐，从1996年起，先后在休斯顿国际摄影节（首位华人摄影家在该影节参展）、巴黎国际摄影节、纽约ICP国际摄影中心、瑞典斯特哥尔摩艺术博物馆、莫斯科现代艺术博物馆等地展出。这些作品得到亨利·卡蒂尔·布列松、罗伯特·岱乐比尔、马汀·弗兰克、約瑟夫·宼德卡、弗里德·鲍德温等西方影像大师的欣赏、关爱，奠定了2006年我的摄影集《中国边陲》进入法国摄影大师系列丛书袖珍“摄影黑皮书”出版。 我很清醒，我能被西方摄影的主流欣赏接纳，最重要的原因是我没有跟风、赶潮流，我拍云南山里人时，对西方的摄影大师们还一无所知。我自学摄影，从未奢望过用摄影来赚钱解决饭碗问题，更没有梦想过将来当什么大师。前20年的拍摄，算是交学费的时间，坎坎坷坷，从失败的拍摄方式中，从大量阅读废片中，逐步领悟并找到了“纪实抓拍又十分讲究画面美学、形式构成”的拍摄方式，这种方式让我如痴如醉，十分愉悦享受，最终形成了自己独特的摄影风格和个性。 吴家林 2014年8月 于昆明 《布列松的选择》吴家林入选作品 布列松送给吴家林的《布列松的选择》图录及亲笔题词问候。 已经出版的吴家林作品集
吴家林摄影作品 关于吴家林 吴家林，1942年生，云南人，著名摄影家，被誉为“走上国际影坛的摄影大师”，是国内获得国际人文纪实摄影认可的极少数人之一，他倡导的“莫让纪实摄影流于平庸的记录”等理念影响了大量的摄影人。
1995年，吴家林入选美国世界当代摄影家大辞典。
1996年在巴黎国际摄影节上，徕卡公司向他颁发杰出奖章并赠送徕卡相机，华人摄影家中第一位获赠徕卡相机 。
1997年，在纽约国际摄影中心（ICP）举办个展，这是吴家林与纽约国际摄影中心的新、老主任及马克·吕布一起在展厅合影。
1998年，由亨利-卡蒂尔·布列松指定、应英国维多利亚艺术博物馆馆长邀请，为亨利-卡蒂尔·布列松摄影精品展的中国部份撰写馆藏评论，在该馆永久性陈列。
2003年，巴黎布列松摄影博物馆落成，落成后的第一个项目，是由布列松亲自从世界摄影117年间，挑选出85位摄影家的代表作组成《布列松的选择》摄影展及画册。入选者均是世界大师级摄影家,其中46人已作古，健在的仅39人，吴家林是获此殊荣的唯一华人摄影家。
2006年11月，《吴家林·中国边陲》作品集，进入世界摄影大师系列作品丛书（法国著名的摄影“袖珍黑皮书”）出版，同名摄影展也在当年巴黎国际摄影节隆重展出。该书的出版标志着吴家林已跻身世界摄影大师之列，全球首位华人摄影家获此殊荣。 |
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