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范宽 溪山行旅图 山水画，是禀爱自然的精华。 在魏晋南北朝时已逐渐从人物画中分离出来，形成独立的画科。从六朝到唐山水画家虽然很多，但他们的画法却仍然很古拙。 至五代、北宋山水画大兴，作者纷起，如荆浩、关仝、李成、董源、巨然、范宽、许道宁、燕文贵、宋迪、王诜、米芾、米友仁的水墨山水，王希孟、赵伯驹、赵伯骕的青绿山水。 特别是宋初的关仝、李成、范宽三人，山水画法几乎达到了完美的境界，三家鼎立，前无古人！ 关仝 关山行旅图 关仝所画山水最能表现关陕一带山川的特点和雄伟气势。北宋米芾说他“工关河之势，峰峦少秀气”。关仝的山水被誉为“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”。 《关山行旅图》是关仝的代表作，画上峰峦叠嶂、气势雄伟，深谷云林处隐藏古寺，近处则有板桥茅屋，来往旅客商贾如云，再加鸡犬升鸣，好一幅融融生活图。 关仝 山溪待渡图 关仝 秋山晚翠图 李成 寒鸦图（局部） 李成对北宋的山水画发展具有极大影响，师承者众多。 李成多作平远寒林，画法简练，笔势锋利，好用淡墨，有“惜墨如金”之称；画山石好像卷动的云，后人称这种表现技法为“卷云皴”。李成还将勾线作为其表现对象的最主要的手段，达到炉火纯青的程度。 李成 寒林平野图 《寒林平野图》为李成传世的精品，图绘萧瑟的隆冬平野中，长松亭立，古柏苍虬，枝干交柯，老根盘结，河道曲折，似冰冻凝固，烟霭空蒙而至天际。这正是李成最擅长表现的场景。 李成 寒林骑驴图 范宽 临流独坐图 范宽作品大多气魄雄伟，境界浩莽，雄阔壮美，墨韵浓厚，笔力鼎健。晚年卜居终南、太华，置身自然，尽得画意。其画风对后世影响极大。 宋元两代，大师级的画家都以范宽的绘画为典范。赵孟頫称赞范宽的画“真古今绝笔也”，董其昌评价范宽“宋画第一”。 范宽 雪山萧寺图 范宽 溪山行旅图 上图就是我们一开始展现给大家的《溪山行旅图》，这是范宽的代表作，也是中国绘画史上的杰作。 作品气势雄强，巨峰壁立，几乎占满了画面，山头杂树茂密，飞瀑从山腰间直流而下，山脚下巨石纵横，使全幅作品体势错综，在山路上出现一支商旅队伍，路边一湾溪水流淌，正是山上流下的飞瀑，使观者如闻水声、人声、骡马声，也点出了溪山行旅的主题。 徐悲鸿在世时曾高度评价此画：“中国所有之宝，吾所最倾倒者，则为范中立《溪山行旅图》，大气磅礴，沉雄高古，诚辟易万人之作。此幅既系巨帧，而一山头，几占全幅面积2/3，章法突兀，使人咋舌！”
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