欧阳询楷书功大,笔法谨慎,身为一名楷书大家,临写《兰亭序》就不太容易放纵自己的笔墨守成,严谨端正时时会约束临写意境,以至欧阳询临写《兰亭序》有意和无意中去掉了较多的连笔,行书楷化的倾向比较明显。 当然,欧阳询临写兰亭序有意去掉了较多的连笔,并不是说欧阳询临写的行书书法不美,品质不高。相反,欧阳询依自己的笔法习惯去写兰亭序,以楷书为本,重现了书法的端正形态,也是一种大美。 与其说欧阳询端端正正临写兰亭序,不如说是一心一意改写兰亭序,行书楷化,改写的别有风味,是独具欧楷品质的奇特风格,成为书法文化中一颗明亮的书法明珠。 欧阳询临写兰亭序,从严格的书法形体意义上来讲,即不是临其形,也不是临其意,而是重写形意,是基于兰亭序原本的另外创造,体现了是一位书法大家崇先贤而不拘泥于古的进取精神。因此,欧阳询临写兰亭序虽然不似,却仍旧可以获得人们的尊敬。欧阳询临写的兰亭序也可以作为书法创新不拘束于旧的教本。 当然,如果欧阳询是在不经意间去掉了兰亭序的诸多连笔,则说明楷书写成之后,再写其他书法虽有根基,却也得意外的约束。楷书笔法大成的书法家,下笔写行书或是写草书,总有纵笔不得尽兴的精神限制,很难再成兰亭序无拘无束的笔法形态。这也是后世许多书法家为什么临而不得其境的原因。楷书技法既是行书的根基,有时候也是行书创作的绳索,这就是书法诸体技能相互影响和相互约束的结果吧。
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