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伴随近几年综艺节目井喷，制作流程不断细分化、专业化，后期环节成为节目制胜的关键。业内普遍认为前期与后期对节目品质的贡献“五五开”，甚至还出现了“三分靠拍，七分靠剪”的说法，由此可见后期的重要性。 在最初从制作流程中细分出来之时，后期的门槛并没有那么高。但节目制作水准和观众审美需求水涨船高，后期变成重要的二次创作，后期团队的制作水平也逐渐拉开差距。 最近，观察体验真人秀节目《三个院子》的后期制作引起了业界不少人关注。纵观这档主打“共享生活”概念的节目，其后期制作游刃有余地契合着慢综艺、生活流的节目调性，极致的视觉效果和考究的花字细节刷新了综艺后期的观感，可谓代表了后期创意的顶尖水准。 尤其是《三个院子》对嘉宾的动态表情包的制作和处理，闪动着新鲜创意，让人耳目一新。这些动态表情包不再是从前单调的嘉宾大头照的抠像，而是与花字结合、带有情绪的动态头像。 比如在节目中，陈赫来院子找林更新，但林更新怕他折腾，就故意躲到了桌子底下。后期处理时，不仅为陈赫配上了花字，由于林更新在桌子底下拍摄不到，就配上了动态表情包来体现他的心理状态，画面最终形成了非常有趣的反差。 据悉，《三个院子》的后期包装和制作由爆谷传媒担纲。据悉，这个后期团队曾操刀《我们相爱吧》《美女与极品》《妈妈是超人2》《奔跑吧》等热门综艺，一直处于行业领先地位。从《三个院子》的创意后期来看，这家公司甚至称得上是引领行业趋势和走向。 “细微之处见真章”，对爆谷传媒的后期制作进行细节考察，能够窥探出其不断升级、一路突破、引领行业的秘密究竟为何。 近观爆谷传媒的后期制作，可以总结为4个杀手锏，以下从花字、特效、二次元动画、手绘元素来剖析其后期创作轨迹。 一、玩转空间花字 从2013年随《爸爸去哪儿》第一季进入国内综艺领域以后，花字作为舶来品却丝毫没有显现出任何的水土不服，先是席卷户外真人秀，又延伸至棚内类型综艺，直至成为综艺节目必不可少的制作元素。 无疑，花字是增强节目娱乐性、强化戏剧性冲突、增强互动感的重要工具。然而，在花字在综艺中刚兴起的时候，不管是韩国还是国内，花字还比较粗糙、生硬，缺乏基本的美感，和与画面也不太和谐。
直到看到《三个院子》，才发现花字对节目效果的贡献不仅仅体现在花字内容本身，通过整个的构图、三维设计、空间互动以及细节处理，还可以和画面融为一体，从美感上迅速升级，这种创意和制作水准已经超越韩国综艺，甚至在亚洲都是领先的。 《三个院子》的花字特效能够在综艺界处于引领地位，离不开严格的品控。一个东西漂亮与否是主观的，但准成度是客观的。据了解，爆谷在后期创作时，一个花字从文案到制作到成品中间会审核3—5次，所以，比起主观审美来说，准成度是更客观的存在。 通过追溯爆谷曾经担任首席后期制作的众多节目可以发现，从2015年《我们相爱吧》及其后续系列开始，爆谷就已经很讲究花字与空间的互动，摆脱以往单纯地将花字放进画面的原始做法，大量尝试空间花字的运用。 例如下图中，余文乐和周冬雨初见时，对两人爆出的年龄设计了花字，考虑了构图、情绪、剧情等因素，并为了避免手臂挡住花字，做了抠图等细节处理。 在《三个院子》中，更是将空间花字运用到了极致，往往在平淡无奇的画面上来一个神来之笔，做到既有和谐之美又能丰富画面层次。如下图中对花字的处理，充分利用空间做互动，并对花字的阴影做了对称的细节处理。 二、追求每个特效的意义 无论是《三个院子》，还是《我们相爱吧2》《美女与极品》《妈妈是超人2》《奔跑吧》，都以电影级别的特效打上了爆谷的标记。在业内，论综艺节目特效的制作，可谓是无出其右。 据悉，爆谷的特效团队的核心成员长期从事过广告及电影的特效制作，当他们从广告、电影的行业标准去接触综艺后期时，发现非常缺少细节。于是，他们把自身的经验与综艺包装相融合，以电影和广告的高标准去制作花字特效。 他们还试着去追求每个特效的意义。对综艺节目来说，特效不只是特效，要根据情节制作CG，更要保证特效的连贯性，并起到还原故事的这作用，让故事线更完善，从而让观众更好的理解剧情。 例如，在《三个院子》的花絮节目《院子日记》的推理游戏“飞跃沙漠”游戏中，就通过特效还原了整个故事场景，帮助形成综艺的记忆点，并根据嘉宾的推理实时还原剧情。 再例如，《奔跑吧》中，后期脑洞大开，在迪丽热巴忘我旋转时，将她联想成一颗行星，还通过特效让这颗“热巴星”在银河中继续旋转。还有陈赫与外国友人对战撕名牌时，整个衣服飞起来的特效，都会让故事和剧情的呈现更加丰满。
时下有一些慢综艺虽然大量地运用了拟人化的动画，但似乎对剧情的推进并没有很大的帮助。想比之下，笔者反而觉得爆谷对特效的使用对故事和剧情的推进帮助更大，并成功地留给观众更深的印象。 例如，《三个院子》中，陈小春一进院子选了一个宽敞的房间，应采儿发现屋里是两张床后质问陈小春“所以你要跟我分床睡？”陈小春果断回答“好啊，分喽！”后期分床cg的设计成功渲染了“塑料夫妻情”，产生奇妙的传播效果，从而获得巨大反响甚至登上微博热搜。
三、首创二次元动画式综艺 爆谷团队可谓藏龙卧虎，不仅仅有荣获国际大奖的动画师，而且成员都具备动画师的基本素养。 在去年的《妈妈是超人》第二季中，他们首创并成功运用了二次元动画式综艺，将二次元元素及时下热门动画元素融入后期包装中，充满童趣又温暖搞怪的包装风格获得了网友的一致好评。 例如，张歆艺以“外援超人”的形式出现，来帮助包文婧看小孩，后期机智地用当下热门的阴阳师SSR的形象进行包装，这样脑洞大开的特效包装，让整个节目更加生动有趣。
爆谷的二次元动画，常常做得别出心裁。比如在《爱的时差》中，我们就看到了前所未有的“石化”特效，和别家都不相同。
神奇的是，爆谷担任后期的每个节目中“流泪”的方式都不一样：《奔跑吧》中的瀑布式流泪、《我们相爱吧2》中往后飘的眼泪、《三个院子》中抽泣式的眼泪……据了解，光是流眼泪，他们就研发了50多种特效方式，怒火、流汗等都开发了几十种小动画。
在《三个院子》中，二次元动画仍然是教科书般地存在。譬如下面的读书会场景，后期根据故事情景创造出二次元环境，鸟语花香的读书会，星空浩瀚的读书会……为观众带去极致的视觉体验和视觉享受。
四、为每个节目配备契合节目调性的专属小元素 笔者发现，爆谷担纲后期的不同节目中，小元素也都是不一样的，甚至《奔跑吧》12期节目，每一期都不雷同。可想而知，爆谷会为每个节目度身打造专属的小元素。不得不说，爆谷是将包装细节执行得最有层次、最完美、最有效果的。 拿经常会出现的爱心小元素举例，在不同节目中，根据节目调性和剧情需要会都有不同的爱心，无一重复。
在《三个院子》中，后期还别出心裁地首创了折纸爱心。下图中的纸船、鲨鱼和问号这些看似普通的元素，都没有选择使用现有的素材模板，而是创意性地通过手工折纸拍照，然后用定格动画制成独一无二的花字元素。
后期创作不仅经常受到制作周期的挤压，还要受前期和观众的双重施压，作为节目制作的最后一环，时间紧迫，创作压力空前，对于很多团队来说，能够令导演组满意已经很不容易了。 但爆谷不仅能够满足前期的要求，更经常想到让导演组眼前一亮的创意。如果不是在二次创作中不计时间成本、机会成本地以高标准要求自己，恐怕很难达到这种效果。 如此看来，爆谷能够在激烈的竞争中占据行业领先地位，不是没有道理的。爆谷的特效几乎成为行业教科书一样的存在，每每有新创意出来，都会带起一波节奏，并引起同行纷纷效仿。 最近有消息称，爆谷还将操刀《高能少年团2》《这！就是铁甲》两个节目的后期。他们将在这两档综艺给业界带来怎样的惊喜呢？值得期待！ |
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来自： alayavijnana > 《媒介创意》
