张立有
字张艺，毕业于师范高等教育学院艺术系，受教于中国百杰画家帅立功、陶政德教授。代表作有二十米长卷《感榕图卷》作品，被多家企业和个人收藏。
他喜欢古老和神秘的意象，钟情表现苍榕与古寨，多次深入侗寨写生，创作出独具个性风格的作品。作品一直凭着先感到自己才能打动别人的意念，用心创作。
张立有作品欣赏
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张立有｜神秘的古寨与苍榕（50幅） 雅赏 | 名家画春，美极了！ 阆苑名人：画家陈茂荪作品赏析 鬼才杨西创“倒钩描”技法，《百美图》开雅逸新风 张立有｜神秘的古寨与苍榕（50幅） 张立有
他喜欢古老和神秘的意象，钟情表现苍榕与古寨，多次深入侗寨写生，创作出独具个性风格的作品。作品一直凭着先感到自己才能打动别人的意念，用心创作。 张立有作品欣赏
春天处处生机盎然，欣赏一下名家笔下的春色图，也是醉了！
恽寿平 花卉
余省 花卉 1730年作
余省 桃花双绶图轴
傅抱石 风景
谢稚柳 花鸟
马元驭 南溪春晓图
沈铨 桃红梨白鹦鹉绿
沈诠 花鸟图轴 美国大都会美术博物馆藏
郎世宁 锦春图 台北故宫博物院藏
郎世宁 二月踏青
郎世宁 三月赏桃
高其佩 桃花白头图 天津博物馆藏
李可染《蜀山春雨图》
石涛 花卉
齐白石 樱桃
齐白石 花鸟
王云 春景图
沈铨 百鸟图
李可染 《春风图》
李可染 《杏花春雨江南》
冷枚 春夜宴桃李园图 台北故宫博物院藏
钱维城 花香鸟语
丰子恺 春景图
丰子恺 春景图
樊圻 堂上祝寿图 青岛市博物馆藏
恽冰花卉图
乾隆御笔 杏花图
女画家陈书 花鸟
李鱓 桃花柳燕图 天津博物馆藏
邹一桂 花卉
汪承霈 春花双鸟图
阆苑名人：画家陈茂荪作品赏析 陈茂荪，又名陈茂生，号下里人，祖籍海南省临高县，生于四川阆中。从小受家庭熏陶并深得其舅父著乡画家赵蕴玉艺术言传身教；山水、花鸟、人物、工笔、写意绘画技艺全面。
陈茂荪作品欣赏
鬼才杨西三十年磨一剑，创“倒钩描”技法，《百美图》开雅逸新风中国仕女画历史悠久，从汉代宫庭画师毛延寿为后宫宫女画像起，到东晋顾恺之的《列女仁智图卷》、唐代周昉的《挥扇仕女图》，至今已有两千多年的历史。 近些年来仕女画创作逐渐减少，究其原因是仕女画难画，出新则更难，身为画家的杨西研究历代大师的作品之后，决心在这一领域作一尝试，他历经三载，四易其稿，终于创作出8米长卷《百美图》。 《百美图》这个题材明代的仇英画过，后来的很多画家也画过，在有些人看来，可以说没有什么新意，可是画家杨西经过一番经营，呈现在世人面前的《百美图》令人耳目一新；新的视角、新的造型，一反历代仕女画的柔弱、空虚、忧郁之风，展示了古代仕女的健康、充实与欢乐之美。画面上人物千娇百媚、神态各异、气势恢宏，是一件唯美主义的仕女画佳作。 中国画水准的高低优劣，本是一个仁者见仁、智者见智的问题，若一味的厚古薄今自然不可取，但如果不从历代大师名作中吸取营养，其作品也会失去艺术的感召力。众所周知，中国画讲究传承，讲究线的运用，天人合一的艺术观，使中国画家重本质、重表现、重形式美感的追求，重精神情感的抒发。
杨西 客观世界只有体积而没有线，但是在具有线意识的中国画家眼中，又的确隐藏着美妙的线性。为了捕捉提练这些美妙的线，画家杨西从顾恺之的《列女仁智图》到周昉的《簪花仕女图》；从武宗元的《朝元仙仗图》到《八十七神仙图》；从杜堇的《宫中图卷》到仇英的《人物故事册》；从陈洪绶的《水浒叶子》到佚名的《千秋绝艳图》；从刘继卣、黄胄到现代各位仕女画大家手稿，他都一一研究，终于从陈洪绶的作品中找到灵感，创造了自己的线描语言——倒钩描，他将这种描法与钉头鼠尾描、行云流水描相结合，使其作品形成独特的艺术风格。 在传统中国画中，人物画相对要薄弱一些，历史给人物画的发展留下更多的期待。历代人物画家为此付出了毕生的精力，例如徐悲鸿、蒋兆和、刘继卣、黄胄。徐悲鸿以他的才能及天资，将传统的中国画引向他坚持的写实道路，创作了《九方皋》、《愚公移山》那样大气磅礴的作品；黄胄以他看似乱而不乱的线条，创作了一大批反映时代的新作…… 画家杨西是继前辈大师之后又一个在人物画领域攀登奉献的人。近些年来他几乎与外界隔绝，潜心绘事，当他看到有些画家急功近利、浮华钓誉，以抄袭古人造型、废旧形象，进行所谓的创新时倍感心痛，他认为这些人不以为旧，反视为新，取貌舍神，最终只能拾其躯壳。 研习古人画法应本着“取其精华、去其糟粕”的原则，再结合当代人的审美情趣，创作富有时代气息的新作品，“笔墨当随时代”也就是这个道理。 浏览欣赏画家杨西的《百美图》，我们不难看出画家在创作中付出的心血。整件作品长8.3米，宽45公分，全画分春夏秋冬四季展开，花草树木错落有致，大小人物243人，每个人物的头部最大的如大拇指般大小，试想要在这么小的面积上描绘五官、发饰，画面所至且一笔不苟，这需要何等的功力与精力！一个心浮气燥的人绝不能完成。 正因为画家有着一颗继承、弘扬中华文化艺术的赤子之心，才能创作出如此精美画卷，他的《百美图》构图完整、线条灵动、疏密有致、人物俊美、造型典雅、气势恢宏，加上他隽秀的题记，整幅作品散发出汉唐遗韵、魏晋雄风，让人叹为观止。 纵观今天的中国人物画坛，能树立起时代形象的、具有时代特征的作品少之又少，我们希望有志于振兴中国画的画家们，如杨西先生一样立志创新，创作出不愧于我们这个伟大民族的艺术精品！
杨西《百美图》长8米，宽45cm，243个人物 唯美仕女画新作《百美图》惊艳面世 在人们的眼睛里，要说某人比较聪明，就会说“此人是一个人才”，对于一些有成就的人则称其为“奇才”“栋梁之才”；对于一些有突出成就的人，似乎前面这些字眼都不够味，就贯以“怪才”“天才”二字，然而对于杨西先生，我则要称其为“鬼才”。 在朋友们的眼中，他不是人，而是从另一个世界“穿越”过来的人物，和他相处，他随时会古灵精怪地冒出一个又一个的问题，谈吐间，常常令人拍案叫绝。
百美图局部一 在书画领域里，从真草隶篆到蝇头小字，从工笔花卉到写意人物样样皆精。国外考察归来，他从国外博物馆馆藏精品悟出“穷毕生之精力，创自己的艺术”。他用三年的时间，四易其稿，画出唯美仕女画长卷《百美图》；这幅作品长８米，宽0.45米，作品中共有仕女243人，每个人物的头部，如拇指一般，试想要在这么小的面积上，画出准确的五官及发饰，是何等地困难，没有深厚的功底及心如止水的心态是办不到的。
百美图之二 习书 在《百美图》的创作过程中，他查阅了大量资料，从顾恺之的《列女仁智图卷》到周昉的《簪花仕女图》；从武宗元的《朝元仙仗图》到《八十七神仙图》；从杜堇的《宫中图卷》到仇英的《人物故事册》；从陈洪绶的《水浒叶子》到佚名的《千秋绝艳图》；从刘继卣、黄胄到现代各位仕女画大家手稿，他都一一研究，终于从陈洪绶的作品中找到灵感，创造了自己的线描语言——倒钩描，他将这种描法与钉头鼠尾描、行云流水描相结合，形成自己的绘画语言。
百美图之三 踏青 《百美图》按春、夏、秋、冬作空间安排，一条似有似无的波浪形主线横贯画面，产生一种乐曲的律动，画中人物活动在美妙的节奏中，坡陀起伏，树石掩映，清流野禽，芭蕉枯藤，亭台楼阁，奇花异草，无不刻画精谨，气韵生动，一看便知深得宋、元院体画之精髓。整幅作品的构图、造型、设色，让人有一种久违的感觉，顾恺之、阎立本、周昉、武宗元这一位位大家浮现眼前，有时又让人想起唐宋古寺中的壁画，艳而不俗，古朴典雅。的确，在当今铜臭充斥的艺术圈里，像《百美图》这样的精品，实在是难得见到了。同行称其为“现代版中国仕女画的'清明上河图’”实不为过矣！
百美图之四 中国的人物画，从汉代宫庭画师毛延寿到东晋的顾恺之，从唐代的周昉到明代的仇英；从清代的陈洪绶到近代的黄胄、刘继卣，至今已有两千多年，经历代画家苦苦耕耘，铁砚磨穿，创造总结出中国人物画的十八种描法，简称“十八描”。近代中国人物画家均在“十八描”的基础上，或粗或细，或干或湿，稍加改动，变化运用。杨西先生是继徐悲鸿、黄胄之后，又一个在中国人物画上有重大突破的人，他在“十八描”的基础上创造了“倒钩描”，可称“十九描”，“十九描”自他始而享誉于世，他开创了又一代新的画风，可谓开宗立派也！
百美图之五 “鬼”，“诡”也，《孙子兵法》云：“兵者，诡道也”，“鬼”是智慧的象征，“鬼火”在黑夜中闪烁着幽森的光，这光让人心跳，让人感到神秘，它近在咫尺，却又遥不可及……
百美图之六 望着杨西的背影我只能自叹：“'百年树人’，'谁说今日无古贤，一代新人照旧人，’鬼才就是鬼才！”
百美图之七
百美图之八
百美图之九
百美图之十
百美图之十一
《百美图》45cmX800cm 243个人物 作者：杨西
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