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在印章史上，皖派和浙派是我国明清文人印流派中最重要的两大流派。石安今天所推荐佳作的作者是皖派的开宗立派人物邓石如。 众所周知，皖派以冲刀刀法称雄天下。冲刀之外，邓石如所倡导的“以书入印、印从书出”治印思想对后世印坛产生深远影响。 这方“江流有声断岸千尺”朱文石质印的尺寸为3.3*5.4*6.8cm，是邓石如最有名的代表作品之一，具备邓氏风格的典型面目，从该印可以充分感受到邓石如乃至皖派印风的独特魅力，所以引为范例品赏之。 △邓石如印作“江流有声断岸千尺” 篆法。本印印面文字采用邓石如擅长的小篆书体，很好地保留了邓氏篆书笔力雄强、刚健劲挺的书法韵味，同时和书法相较而言，又能因印随形，字体线条在细劲流美方面得到强化，使该印文字既刚健劲挺又有种特别的圆转灵动之美，形成邓氏印章特有的刚健婀娜之风。在字法的处理上，邓氏做了一些巧妙的处理，比如右上的“岸”字简化掉山字头，左下的繁体“声”字将耳字挪让置于声字下方，以及该字右上角线条对笔画增繁加曲的挪让和叠文处理，左上的“断”字竖折的加曲处理等等，这些字法的变化处理更好地满足了章法设计的布局需要，形成更加强列的大开大合、大密大疏的视觉对比效果。 章法。这方印很好地诠释了邓石如所倡导的“疏处可以走马，密处不能容针”的章法设计理念。当我们品赏这方印时，映入眼帘的第一印象就是强烈的疏密对比和对角呼应关系：右下的“流、有、声”和左上的“断”密，右上的“江”和左下的“岸、千、尺”疏（对“岸”字的简化进一步强化了这种关系并形成更稳定视觉效果的“三一”布局。强烈的疏密对比和对角呼应的处理，是这方印章法设计的最大特色和值得称道之处。 当代印家叶一苇曾评此印说：“密处颇有‘江流有声’之感，疏处令人有‘断岸千尺’之态。”是为的评。 刀法。邓石如在刻制该印时采用其典型的皖派冲刀之法刻成，即刀锋入石后，以刀为笔，持雄强腕力，推刀果敢，一根线条一刀或少数几刀连接刻成，冲刀运刀时往往要求刻者对线条形成做到成竹在胸，切忌犹豫不决，这这一方面要求刻者要有很好的使刀如笔的功力和手感，另一方面也必须对线条表现有深刻的理解和精准把握。和切刀相比，在某种程度上，冲刀对运刀有更高的要求，需要刻者对书法有更深的理解，邓石如是此中高手。“篆刻家首先必须是书法家”，此言不虚。 边款。该印顶端有龙饰云纹，刻有三面边款，文字上方以边对齐，下方则根据印面纹理随形刻制，若悬崖壁刻，别具巧思。 该印边款采用行草书体刻就（也是邓石如边款特色之一）。款文曰：“一顽石耳。癸卯菊月客京口，寓楼无事，秋意淑怀，乃命童子置火具，安斯石于洪炉。顷之，石出，幻如赤壁之图，恍若见苏髯先生泛于苍茫烟水间。噫，化工之巧也如斯夫！兰泉居士吾友也，节《赤壁赋》八字篆于石赠之。邓琰又记，图之石壁如此云。” 邓石如刻印之余，兴之所致，通过边款记述了刻制来由。这篇文字简短精致又声情并茂，字不多，却是很有味道的佳文，大大增加了该印的人文内涵和艺术魅力，为此印增色不少。 从边款可知，该印是时年40岁的邓石如于癸卯菊月（即1783年，也就是乾隆四十八年的秋天），在客居京口（今江苏镇江）时赠送给当地友人毕梦熊（字兰泉）的。两人之间的交往有不少轶事佳话（如两人相识过程、“意与古会”“笔歌墨舞”赠印等等），有兴趣的读者可以自行通过网络搜索或者查阅各种资料赏读，可对增进对该印背景及邓石如的了解有大裨益。 此外，品赏此印时，除了关注邓氏“以书入印”印学理念、印中书法表现手法、运刀之法、等显性因素外，邓氏人生经历对该印的影响也值得一提。 作为我国古代布衣艺术家的典型代表，邓石如持“难得襟怀同雪净，也知富贵等浮云”的处世理念，虽有机会广交社会名流，但他淡泊名利，无意仕途，一生以布衣之身行世。研究艺术之外，喜欢云游四方，足迹踏遍祖国名山大川和名城胜地。 他既遍研经典，又道法自然，养成从自然景观中激发创作灵感的敏锐嗅觉，这也是他厚积薄发创作出“江流有声断岸千尺”印章佳作的背景成因。 据闻，此印由近代收藏大家葛昌楹先生1962年捐赠给杭州西泠印社，现藏于西泠印社印学博物馆。 作者简介：石安，号印山民，生于七零年代，现居上海。精书印，擅艺评。 |
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