冯小刚是第一批从博大艰深向通俗娱乐转变的中国导演之一，是曾经的票房王者，周黎明是中国第一批走近好莱坞的影评人及业观察者，对待中国电影以毒舌著称。 两个性情中人彼此惺惺相惜，也是电影界的一段佳话了，冯小刚脾气不好，多次公开炮轰影评人是“大尾巴狼”，唯独却对周黎明另眼相看，后者也对冯小刚的作品情有独钟，曾经《私人订制》面临口碑危机时拔刀相助，两个人在那一场并肩作战后，算是彻底结下了私谊。 因此，当《芳华》出炉后，冯小刚第一时间就请来了周黎明，两个人聊了很久，从戏里聊到戏外，从表演聊到故事，天南海北聊得太开，今天就从中撷取一部分和电影关联更紧密的内容，供大家在观影之前再多做一点了解。 《芳华》到底是什么类型？ 周黎明（以下简称周）：我喜欢的电影中的部分是黄轩那个角色无法表达他的感情，这是很中国的，也是很难表达的点，以前我觉得擅长拍这个的是李安导演，您处理这个处理的又很个人化。这个人物为什么爱这个女孩子，却没有办法表达，这个是很有中国特色的。 冯小刚（以下简称冯）：按照严歌苓写的就是他是一活雷锋，是一好人，他有正常人的情感，就是他喜欢一个女孩，但是不被大家接受，觉得你就不应该，你是一模范你就不应该。所以林丁丁那个时候就（想），别人抱可以，他不行，谁让他是活雷锋。 周：我喜欢他的点既不是因为他是俊男美女，也不是因为战争戏，而是因为他感情的表达，我觉得这是最难的。
冯：到今天我不知道如果归类型，《芳华》归到哪个类型？ 周：就是正剧。 冯：比如回忆青春单独算一个类型吗？ 周：回忆青春是我们中国创造出来的，它应该算一个浪漫爱情喜剧的一个分支。就是在我们这边刚好是做大了，不多成主流了。 冯：《阳光灿烂的日子》和这个是一个类型吗？ 周：其实是一个，《阳光灿烂的日子》当时还没有青春怀旧的类型，因为它是一个很认真的很有艺术价值的影片，跟您这个实际上是一个类型的。 我特别喜欢回忆我在文工团时候的 那些女孩 冯：我和严歌苓实际上内心的方向不一样，这个也反应到这个片子里了。严歌苓她是紧扣着刘峰和何小萍，我想拍这个片子最重要的原因，并不是因为我喜欢这两个人物，我是特别喜欢回忆我在文工团时候的那些女孩，其实我是从一个特别性感的角度出发，那时候我和他们没有太多机会接触，但他们留给我的印象太美好了。所以说的不好听是一次对文工团女孩的“意淫”。
我实际是要借一个故事来把这个东西装进去，严歌苓给我提供了一个文工团的故事，我在拍的时候呢把更多的兴奋点放在那群女兵那儿。如果不是这样我会把角色往黄轩那里更集中。比如说带他去领军装，如果不是围绕这个点，那应该不是萧穗子带她领军装，应该是刘峰。如果那个照片事件被发现了，跟下来的戏应该是马上刘峰要有动作。但是这样一弄，女兵就没有篇幅，你细想刘峰在把何小萍带来之后，照片事件没有他，胸罩事件也没有他，这俩事件核心角色是何小萍。这个拍的时候我没有意识到，我剪完了，我意识到，直到听邓丽君的歌刘峰才真正登场。我昨天混录的时候我还想前两本没有刘峰什么事。
周：从艺术上现在这样是高级的，因为从娱乐的角度，吸引观众的角度可能是应该集中在两个人身上，但是从艺术上，更多的是展现群像。有得有失。我看完前半个小时，从艺术上很好。 冯：那部分其实是适合吸引从那个年代走过来的人，有人在文工团里待过，有人在军队里待过。但是他是从那个年代里走过来的，他看的是那个年代的故事。 周：可能对现代的年轻观众来讲，还是爱情这些东西比较吸引他们。 冯：我现在就感觉，这个片子的成败取决于45岁到75岁之间的(观众)。把这帮人的热情调动起来他就成功了。这帮人热情没调动起来就不行了。现在年轻人的父母，这群人会对这个片子是有强烈好感的，不像《潘金莲》是没有一个群体有强烈好感的。
周：我觉得中年人购买力不是问题。 冯：他一年到头没有一部有欲望的片子，我觉得如果有一部就把他吸引过来了。我在拍这电影反正真的是比较过瘾，我拍的时候我内心没有背负着某种巨大的期待，比如我拍《潘金莲》和《一九四二》的时候我有一种强烈的，觉得要拍一个在这个作品履历表上特别重要的作品的一种期待，或者说去得奖什么的。拍这个电影的时候完全没有这种包袱。在内心就是把文工团那块弄好，衣服快点弄好，让这帮女孩穿上，我就好像我回到我文工团那个时候。而且不管是《一九四二》还是《唐山大地震》还是《潘金莲》也罢，我其实始终并不觉得那是我的电影，那是刘震云的东西在里面占了很大的一部分。《芳华》虽然有严歌苓的东西，更接近我的本性。刘震云的东西，骨子里是冷的，像《芳华》骨子里是热的，暖的。 周：我是关注到您最近几年的创作，您是越来越做很多自己想做的东西，不考虑别的因素，就是我要做一点我自己开心的，真正的文艺创作就应该是这样的，但是电影是比较难做到的，比如人家写诗，画画可以不考虑市场。您刚刚说的那个就是最纯粹的创作，这样的创作就是你觉得自己很开心。 《芳华》的价值观和大众不是拧着的 冯：你对《芳华》这些演员的表演你是怎么看的？我一开始是有一点紧张的，因为全是新人，但是我就想因为他们本身很鲜活，我为什么集中她们在一切呆了三四个月，我就是为了让她们很相信自己就是文工团的一员，自然地去表现这些事。我还真是没有在拍戏的时候更多地给他们说戏，我觉得没有什么要说的。我还不像就是演《潘金莲》的时候反复地跟范冰冰说。这个戏，演员的表演上我没有，从一开拍就顺着下来的。他跳舞的时候他就得按着那个排练那么回事来的，排练完了我觉得这几个孩子还都比较自然。
周：这里面是很称职，女孩子那部分是个群戏，不是说戏集中在一两个人身上，不像其他戏里就那么突出，看到中段的时候，因为我是有脸盲的，我才知道，这个人是这个性格，那个人是那个性格。男的那边就好一点，因为黄轩是主角，再加上他名气大能分出来。 冯：黄轩他说过，导演你要给我说一说，他两次表达过，我想半天，我也没觉得他哪演得不对，所以我也没有更多的说什么。 周:黄轩演的很好。其实那个女孩子是演的很好，像《红色娘子军》就不像是那么回事。怎么看都不是那么回事。如果一出动作就更不对，看您这个片子就没有这个感觉。 冯：而且他的价值观也和大众不拧着，《潘金莲》就是拧着的，普通观众不明白，最明白的是官员，他又不愿意承认。 周：那个是有黑色幽默的，黑色幽默普通观众是欣赏不来的。 冯：《芳华》的价值观和大众不是拧着的。谁是好的谁是坏的他这里头没有任何错位。
周：长镜头的战争戏您拍了几条？ 冯：严歌苓写的那个刘峰在战场上，动脉被打枪了，完了等一司机哥来拉着他，他一看上面拉着好多东西他就给指到阵地上了，为了让把东西拉到阵地上，一个人动脉被打穿，大概就是二十分钟，就死了，你写他在那等，还指错一路，还再送回去，我说你把参加过越战的人找来，在我拍这段戏的时候，他说动脉打穿就20分钟，20分钟不迅速做包扎这人就不可能活，所以你看我在那儿给他做了包扎，弄了止血带，这种细节，很多人都不太注意这个事儿。 |
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