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贺天健（1891～1977.4.2）生于清光绪十七年，江苏无锡城内复兴路人。原名贺骏，又名贺炳南，字健叟，别署健父、阿难、让乡里人、干干、江东纬萧者、纫香居士、百尺楼头一丈夫、开天楼主、梦苑。现代著名山水画家、书法家。解放后曾任中国民族美术研究所研究员，上海文史馆馆员，西泠印社社员，中国美术家协会理事、中国美协上海分会副主席，上海中国画院副院长，丹麦康纳画会会员。 贺天健在画坛的起步约在1912年。回想海上画派振兴之初，早期能排得上号的，屈指数来也就二十来人，代表的有四位：任伯年、吴昌硕、虚谷和蒲作英。凭着天才加勤奋，贺天健先后临习清初吴历、石涛、石溪、梅清、渐江等，后取法宋元诸家之长，终得“宋人格律，元人笔意”。 1933年，贺天健先后主编《画学月刊》和《国画月刊》两份专业杂志，对中国画论作了深入探讨。他还注重中国绘画史研究和艺术修养的综合提高，常游览名山大川，并将传统笔墨与在自然中发现的山水之美融为—体进行创作。其作品呈现出法度谨严、布局变化多端、笔墨清迈俊逸、意境幽远的特征。至1939年贺天健一跃而起，在海派山水画创作上新意迭出，有所建树并有所突破。 所谓“画者”指的是对于画理孜孜不倦的求索者，即用脑画画者也。贺天健很早就认识到了学山水画和学画山水之间的区别，为此他提出了山水画与现实之中的真山水有着本质的不同。贺天健认为世界上有三个山水境地：一是人世间的山水实境，二是唐宋历代诗词里的山水意境，三是山水画里的山水形境。 因着“四王”一派的画家常在画上题写临仿抚拟某家笔意，贺天健因而究溯根源，上溯宋元后才恍然大悟：“宋元人的画所以好，是从真山水里去学来的。”由是他以师法造化来要求自己。某次，贺天健坐牛头车穿梭在重山峻岭里，发现大多数山是土肉重，石头少。从远处望去，山头叠搭扭旋处向四面落下的形象像极了山水画技法中的披麻皴解索皴，或者说披麻皴解索皴就是取法自然，这才恍然大悟。贺天健意识到学山水画不过是从古人的作品中学习技法，而学画山水则是在有了理法上的修养之后将真山真水描绘成一幅具有审美价值的画作。从学山水画到画山水画，再到贺家样山水，贺天健最终自立了门户。
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