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《唐人街探案2》上映第一天，便有读者在我文章后边留言反应，这部电影显然抄袭了陈国富编剧并导演的电影《双瞳》。我当时，没把这个当回事儿。最近几年，又有媒体人站出来说《唐人街探案2》抄袭的事情，而且声音还不小。我也想谈点个人看法。 《唐探2》讲了一个王宝强搭档刘昊然爆笑侦破纽约连环凶杀案的故事。而这个故事的杀人动机，则一分为二。第一个连环杀人者，是为了得道升天，将中国的道教文化走火入魔化了。而第二个杀人者，则是利用第一个打掩护，对拐卖自己妹妹的凶手进行以牙还牙。 电影《双瞳》，讲的则是台湾方面的一次连环杀。这部电影，也有两条线。第一条，是明线，连环杀如何步步侦破，最终将凶手绳之以法。第二条，则是探案的梁家辉也有自己的心理症结，他是如何在侦破过程中最终克服症结、升华自己的。 两部电影，相同的地方有两处。第一处，则是连环杀的作案动机，都是跟一个古老的道教迷信有关系，从案者都是为了升天。而第二处，则是凶案现场都有一个所谓的道教符号，用来辟邪等。有这两处相似，则可以至少说明，《唐人街探案2》的编剧陈思诚是看过电影《双瞳》的——因为这个辟邪符号，在两部电影中，是类似的图案。 《双瞳》倒也不是什么生僻电影。陈国富编剧导演，梁家辉、刘若英、戴立忍等主演，也都算是当年的一线大咖。2002年台湾上映，之后便获得戛纳一种关注单元的提名，并且在金像奖提名了最佳编剧。不过，这些提名均没有最终拿奖，《双瞳》离终极的优秀，还有一段距离。 我们是否可以因此便断定，陈思诚编剧的《唐探2》抄袭了《双瞳》呢？ 对此，我持反对意见。一部电影对另一部电影构成抄袭，应该包括一个最基本的要素，那便是，人物性格的抄袭。比如说，我穿越回去找我父母，经历他们的年轻时代，并且最终与父亲和解，另一部电影，还是我穿越、和解父亲，一样的“我”，就抄袭无疑了。 显然，《唐人街探案2》塑造的几个特色人物，均非《双瞳》中的人物特征。王宝强的欢蹦连跳的个性，刘昊然这种高智商大侦探的特征，均不出自《双瞳》。相反，后者塑造的梁家辉角色，更像是一个耿直而不得志的警员，他内心也充满心魔。 在人物不同的前提下，杀人梗与符咒梗的运用，够不上抄袭级别。先说符咒梗。这就好比是林正英导演的僵尸片用到很多符咒，过后，其它电影也用这些黄色的纸制符咒，不能算得上抄袭。而杀人梗或者说杀人动机的沿用，也无可厚非。这个杀人动机无法形成知识产权进行保护，不能说一个编剧写了这个动机，另一个编剧就不能写。 包括剧情类型方面。《唐探2》是喜剧加悬疑，《双瞳》则是悬疑加恐怖。前者需要刻意制造很多笑料，从而让剧情呈现一种快节奏的爆笑氛围。而《双瞳》则需要某种阴郁的气质在，从而加深某种恐怖的观影快感。所以，后者更注重让人物阴凉冰冷，前者则欢快鲜明。两种截然不同的电影风格，不能因为两个电影梗的相同便定性为抄袭。 而从电影质量来论，阴郁型的影片，更容易获得较高的口碑。目前，《双瞳》在豆瓣获得7.3分，《唐人街探案2》则暂时只有7.1分。梁家辉饰演的角色，除了侦破这个连环杀人的案情之外，更是将自己的心魔置身其中，让第一人称在凶杀现场明心见性。这也是悬疑恐怖题材的电影惯用的手法。将人物故事置于某种极端上，从而实现对人性的白描。我个人不太喜欢，但不少观众是认可的。 《唐探2》真正的本事，还是在喜剧上，通过悬疑制造的快节奏的喜剧观感。这种喜剧风格，直接冲淡了杀人的凶残性，但让剧情节奏更加具备冲动性，不至于沉闷。它在不少桥段上，都奉行拿来主义，将很多老电影的喜剧梗运用其中。 比较典型的，便是壮汉酒吧梗，显然借鉴好莱坞喜剧《警察学校》，肌肉男、摩托车、机车背心、抱着跳舞与洗脑神曲等等。这些老式喜剧的桥段，被《唐人街探案2》活学活用了。 《唐人街探案2》更像是一个桥段大拼盘，它调用了不少老电影的精彩部分，并且非常巧妙地安插到了自己的剧情当中，并无违和感。在所谓的剧情深度上，《唐探2》自然不如《双瞳》，但在喜剧一面，还真是非常适合当下的市场环境。 |
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