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被指控杀人罪名的知名新闻女主播，面对围堵在警察局门口的记者同行们，会采取什么样的态度？ 在等待狩猎的闪光灯下，高惠兰平静地反问，“我们能不能有些格调呢？” “面对尚未查明死因、调查概况也不明确的案件，相比于确认事实真相，先用煽动性、刺激性的报道引起舆论关注，抱着不是就拉倒的心态，不负责任地进行报道，这不仅是对个人名誉的伤害，还有媒体信任度的倒塌。” 这是韩剧《迷雾》中女主角高惠兰最为气场全开的时刻，在职业和人生都岌岌可危之时，她没有分辩，也没有逃避，向闪光灯走过来的时候，唯一的回应是对同行职业素养一针见血的批评。 什么样的女人才是真正的“大女主”？妇女节到来之际，本期全媒派（ID：quanmeipai）就来和大家聊聊影视剧里的女主角形象。 这是一部什么样的女主戏? 职场、家庭与理想 “气场强、段位高，杀伐决断，善恶难辨。眉梢皱纹，衣衫折痕，统统杀人。” 这是豆瓣网友@JulyChan对《迷雾》女主角的评价。身为韩国最顶级的新闻女主播，理应气场全开，完美无缺。但在高惠兰光鲜经历的背后，也有着不完美的人性，也有痛苦的挣扎。 《迷雾》不再围绕着二十岁年轻小姑娘的进阶之路展开，而是将中年女性遭遇的职场、人生危机抽丝剥茧，慢慢讲述一位职场女强人的蜕变。 职场困境 职场上的女强人，似乎总被局限在某种刻板印象里。在过往的职场剧中，女强人往往脾气怪异、不近人情，在《迷雾》中，高惠兰周围的同事也有着相似的观点，“女人能上到那个位置，得多狠毒啊！” 高惠兰是什么位置？她是韩国的顶级主播，连续五年获得媒体人大奖的新闻人。然而表面光鲜的背后，是高惠兰摇摇欲坠的主播地位。年龄渐长，尽管仍然保持着超高的新闻收视率，但还是不断受到来自后辈的挑战。 年轻的小姑娘记者甜美阳光，受到同事和上司的支持，屡次三番挑衅高惠兰。一般的女主角会怎么做？宰相肚里能撑船，打个哈哈也就过了。 高惠兰偏不，她在直播里就着这位后辈的报道提问，逼得对方哑口无言；她以自己放弃直播主持为威胁手段，让同事撤掉这位后辈未经审查的报道。手段凌厉，偏偏是从最正当的专业主义出发，在狠辣果断的同时，也让人觉出极高的职业素养。 家庭矛盾 有家庭的职业女性，似乎总要比旁人承受更大的压力。在高惠兰的生活中，婆家和娘家的价值观呈现出两个极端。 母亲对她的外貌和事业要求极高，不许她吃碳水化合物，怕导致水肿，影响上镜形象。也不许她怀孕，因为“生孩子”对事业来说本身就是一个致命的打击。而婆婆则想要早点抱上孙子，每个月的排卵期都要催她喝药，好早日怀孕。 高惠兰并不想怀孕，她的事业心明明白白，甚至到了有些冷酷的地步。早在五年前，为了不耽误新闻节目主播的选拔，她就曾放弃自己的第一个孩子。原本爱意满满的丈夫接受不了这样的妻子，与她开始冷战。 为了事业，她还放弃了母亲。母亲去世前，她正要赶去机场联系一位重要的采访对象。在职业的紧要关头与生命垂危的母亲之间，她很快就做出决定，选择了职业前途。 人生理想 如此迫切地向上爬，是想要做什么？ 高惠兰的回答出人意料，“实现正义社会”。 这是她的理想。当她还是一名记者时，她在检察官的发布会上屡次举手，被忽略也不肯放弃；她也曾追着采访对象连珠炮似的发问，被踩掉鞋子就先光着脚追赶。高惠兰大概是理想主义与现实主义最完美的结合，她手段凌厉狠辣，却还保有一分纯净的赤子之心。 波伏娃在《第二性》中说，“她处处感到的种种压抑，以及把她压倒的整个传统，使她无法产生对这个世界的责任感，而这就是她平庸的根本原因。”而高惠兰面对压抑的困境的态度则是：
真正的“大女主戏” 独立女性的进阶之路 从古装大戏《芈月传》、《楚乔传》到现代职场《谈判官》，女主是集万千宠爱于一身的“自强女人”，容颜美丽、纯洁无辜，踩在男人的肩膀上征服世界——这是我们所熟知的“大女主套路”。千篇一律的玛丽苏套路下，是否还要追问一句，“真正的女主，究竟该是个什么样子？” 剥离玛丽苏光环 刨除主角自带的完美光环，将目光聚集到“小”女人的身上，还能讲出什么样的故事？ 拿下本届奥斯卡最佳女主角的《三块广告牌》，塑造的女主角形象愤怒且绝望，偏执又冷漠。失去女儿的米尔德里德是个粗鲁的女人，她曾经对女儿口出恶言，如预言一般预测了女儿的悲惨遭遇。她在路口租下三块广告牌，将怒火归结于迟迟不能抓住凶手的警察局，而全然无视身患癌症、不久于人世的警察局长。 在路口投放的广告被毁后，米尔德里德放火烧了警察局 习惯了或优雅自持或纯洁天真的女主角，这个向警察局投掷燃烧弹的大妈瞬间打破了固有的女主完美期待。然而当她小心翼翼地帮助甲虫翻身、当她在广告牌下放下几盆鲜花，以纪念逝去的警察局长、当她独自和小鹿说话之时，坚硬的外壳被打碎，观众从细节中领略了另一个饱满的人物形象。
另一部电影《天才枪手》中的女主角琳恩，拥有超高的智商和冷静的头脑，却把这份强大的心智用到作弊上。她家境贫穷，成绩优秀，原本几近脸谱式的好学生，在帮助好友作弊后，逐渐变成团伙作弊的中心。影片中的琳恩，脸庞冷漠淡定，既有孤注一掷、破釜沉舟的偏执，也有改邪归正的勇气。
在过往的观影经历中，我们习惯了天真无邪的女主，她们只要睁着小鹿般水汪汪的大眼睛，就立刻有男人爱上她们，把整个世界奉送到她们眼前。 “大女主”们一定要单纯完美吗？丢掉玛丽苏滤镜，也许容色不倾城，也许性格还乖张，但这些女主角的故事，往往更真实。
追问女性身份 “女人不是天生的，而是变成的。” 这是《第二性》的核心观点，相比于生理性别，“女人”的意义更可能是文化上的。在定义与被定义之间，荧幕上的女性形象也在寻求性别身份的变革与认同。 法国电影《elle》就围绕着女主角米歇尔的女性身份展开了一系列追问。作为女儿，她的父亲犯下杀人重罪；作为妻子，她与丈夫关系恶劣，最终离婚；作为母亲，儿子性格懦弱，难以成事；作为闺蜜，她与闺蜜发生同性性行为，被闺蜜的丈夫强暴；作为职业女性，她与下属之间矛盾重重。
“她”的世界不断遭遇外部力量的侵犯和伤害，还强大到能掌控一切。被蒙面人强暴后，米歇尔没有报警，自己一步步找出对方的身份，杀害了他又全身而退。去监狱看望三十年未见的父亲时，父亲自杀了，而米歇尔弯下腰，说出了全片最震撼的台词，“我到来的消息，就杀死了你。” 在生活塑造“她”之前，“她”先塑造了生活。施暴者变成拯救者，而受害者从未将自己视为受害者。逃脱男性视角之后，米歇尔也逃离了被定义的女性身份。
“在女人身上，一开始自主生存和他者存在之间就有冲突，人们向她灌输，为了讨人喜欢，就必须竭力令人喜欢，必须成为客体。她应该放弃她的自主，人们把她当成一个活的布娃娃，拒绝给她自由。由此形成了一个恶性循环，因为她越少运用自由去理解把握和发现周围世界，她就越是在世界上找不到资源，她就越不敢确认自己是主体。” 回归最初的问题，什么才是“大女主”？她们坦然活在这个世界上，无论逆境与顺境，都能接纳身体，也能展示灵魂。
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来自： alayavijnana > 《影音文娱》
