抓住这两个重头戏，你就会晋级为小说家

周国平在《各自的朝圣路》中写道：“写作从来就不是为了影响世界，而只是安顿自己。”

不论是精神安顿，还是物质上的安顿。相信有很多人心里都有一部自己的小说，只是在尝试着写下来的时候，才发现想象要比文字简单多了。

那么，在你的电脑里是不是也躺着一部两万字或三万字的小说文档，它只有了一个开头，然后就再也没有然后啦？

之所以只有开篇，不外乎是：不知道情节该怎么样继续发展下去；对白太软绵无力，自己都读不下去啦；创作的灵感已经用完了；怎么觉得一点儿也没有吸引力呢？

这些问题无法解决，也就没有办法写下去。看到别的作者的作品摆放到书店里的书架上，也只会望书兴叹道：其实，我也可以写出这样的小说啊！

是的，你也可以写出如此优秀的作品；前提是你得把原有的问题解决掉。

其实，针对写作中遇到的这些问题，英国作家琳恩·巴瑞特-李在《小说创作基本技巧：从计划到出版》中给与了详细的解答，这是基于琳恩·巴瑞特-李作为全职作家，在写就多部畅销小说和纪实文学作品之后；在多年任职于卡迪夫大学，教授小说写作技巧之后；结合切身创作经历与课堂教授经验，写就而成。

《小说创作基本技巧：从计划到出版》从小说的创作基础讲起，一层层递进，从打好根基到实体书出版，让每一位写作者逐步认识到，写作中那些困难都有法可破，只要不断练习与坚持，就会打开创作之路。

对于大部分的写作者而言，搭建起主题，人物与设定的基础框架之后，最难的往往是如何将框架内填充的结实与完美，这便是写作中最独具特色的两个重头戏：情节与对白。

情节与对白往往也是写作者各自写作风格的体现，也是小说在众多作品中突围的关键，也就成为大家费尽心思打磨的要点。不过，情节与对白在各类小说在创作上还是有一些要点是共通的。

 重头戏一 情节

首先，承载情节内容是章节；

章节，用数字命名的章节名，不会透露相对应章节的内容，保有一定的神秘感；开头要保有各章独自的特点，不要重复使用开篇的模式；章节结尾时要强而有力、有钩子，一切以引起读者不断读下去为目的。

其次，有主要情节；

一定要有叙述的紧张感，这一部分可通过对人物的刻画，冲突，悬疑来体现。

同时，事情的进展有重有缓，不能一味沉重，每一次的轻松，是为了酝酿更大的事件；而在这每一次事件中起到主要作用的一定要是中心人物。

切记：不要因为弥补一个漏洞，突然就出现了“天外救星”，违背了小说的本身构造出的真实性，那将会是一大败笔。

然后，有支线情节；

为主要情节作铺垫，可以暂缓一下事件的紧张感，延迟读者的满足感，增加作品本身的真实性，也可以间接揭示小说的主题。

重头戏二 对白

一部作品，很难绕开对白这一部分，就像一个身体健康的人，终要开口说话一样；而想要创作出好的对白，有三项要点必须遵守：

1：自然传神，既能表现出人特的的性格特点，相应地也揭示出人物的人物内心。

2：推动情节发展，一些重要的线索与知识点，通过对白可以表现出来，为后面的故事埋下发展的契机。

3：创造气氛与紧张感，相比较单独的形容词描写场景，几个人简短有力地对话会更具有说服务，而由此带来紧张感，才能引人入胜。

切记：对白中标点符合不能乱用，尤其是感叹号；注意个人的写作口癖；使用方言时要注意时间、地点与场合及目的性。

不擅长对白的人，可以少用；但是，每一次对白的出现，一定强有力的表达出某一种信息、人物性格、作者隐藏在其中的观点等。

除却情节与对白，在《小说创作基本技巧：从计划到出版》中作者一再强调的便是：冲突；构造情节及小说的重要元素。如果小说没有了冲突，便没有了戏剧性，不会引起任何人的阅读兴趣。

当然，一部成功的小说还要包括简介，万字大纲的梗概，写作完成以后的重新编辑；作者的创作的热情，耐心，自律，以及出版商的包装与营销等。

可见，构造一部小说，与建造一座大楼无异；先要打好地基，构造出楼体框架，再一步步有规则的填充水泥，一层层地装修，到最终销售出去。

没有人天生就是建筑师，但是，只要你用心学习与实践，终有一天，你也会建造出有着个人特色的摩天大楼；那是所有创作者的目标。

最后，借用琳恩·巴瑞特-李在书中的话：“尊重写作任务，尊重你出书的渴望。”