 MARCH    今天是3.8妇女节，首先祝各位美丽的女神节日快乐！ 提起音乐家，人们的第一印象往往都是男性，但事实上，在古典音乐的长河中，女音乐家从来都不是弱者，她们也有着自己独特而珍贵的价值。今天，让我们向这些伟大的女音乐家致敬！ 希德嘉·冯·宾根 (Hildegard von Bingen，1098-1179) 希德嘉·冯·宾根（Hildegard von Bingen)，出生于1098年，是中世纪时期德国神学家、作曲家、作家、天主教圣师。她曾担任修道院长，同时还拥有哲学家、语言学家、社会活动家及博物学家等多重身份。 希德嘉是第一位生平被记载下来的女性作曲家。在十二世纪时，教堂所用的音乐称为素歌(plainchant)。这种音乐通常一个文字音节对上愈多的音，这样听起来便显得庄严肃穆，而希德嘉的音乐几乎是一个字对一个音。她更勇敢地以前所未有的方式将音程以八度-五度-八度作跳进，音乐因此像透彻清净的泉水般活泼地流动。 《O pastor animarum》 希德嘉一生创作了70多首曲子，其中《美德典律》(Ordo virtutum)是现存最古老的道德剧，包括尼古拉·德拉·谢奈(Nicolas de la Chesnaye)在内的许多著名男作曲家也从中汲取了灵感。希德嘉同时也是一位作家、哲学家、神秘主义者和空想家，她还修建了两座本笃会修道院。她一生忙碌，令后世钦佩。  路易斯·法仑克 (Louise Farrenc，1804—1875) 路易斯·法仑克（Louise Farrenc，1804—1875）是一位天赋异禀的钢琴家，包括莫谢莱斯在内的许多卓越音乐家都想收她为徒。她的创作也广泛受到认可，小提琴演奏大师约瑟夫·约阿希姆尤其喜爱当众演奏她的曲目。 而她也许也是最有办法出版自己作品的女钢琴家了，她嫁给了一位出版商，她是19世纪唯一一位有巴黎音乐学院教授职称的女钢琴家，她以擅长室内乐闻名，她写过一套备受赞誉的练习曲集，但尽管如此，她拿到的报酬却比男演奏家要少。为此，她据理力争，从未放弃要求男女平等的权利。  如今，女性在各个领域都普遍比同行业男性收入低，包括古典音乐。但如果没有路易斯的奋起抗争，男女不平的局面可能会更糟。她是个天赋异禀的钢琴家，包括莫谢莱斯(Moscheles)在内的许多卓越音乐家都想收她为徒。 路易斯的演奏水平不凡，拿到的报酬却一直比男演奏家要少。她为此据理力争，从未放弃要求男女平等的权利。  范妮·门德尔松 (Fanny Mendelssohn，1805-1847) 浪漫主义时代还有一个著名的女作曲家是范妮-门德尔松(Fanny Mendelssohn，1805-1847)，也就是菲利克斯-门德尔松的姐姐。她是一位德国女钢琴家、作曲家。她自幼就显示了出色的音乐才能，早年的作品曾博得莫谢莱斯的赞赏。但由于当时社会与音乐界对女性的偏见最终未能走上音乐创作之路，但她仍利用业余时间创作了大量音乐作品。  范妮一生创作了约500首曲子，包括室内乐、钢琴曲和华丽的背景乐。她的许多作品起初是以她弟弟费利克斯·门德尔松(Felix Mendelssohn)的名义发表的。 一直以来，费利克斯被认为是“无词歌”流派的创始人，但很多史学家猜测，是范妮提出了这个想法。  克拉拉·舒曼 (Clara Schumann，1819-1896) 克拉拉·舒曼（Clara Schumann，1819-1896），德国女钢琴家。幼年时期的克拉拉的钢琴老师和作曲老师是她开明的父亲。克拉拉8岁就能开独奏音乐会，14岁的她却创作出了第一部钢琴协奏曲，十九岁的女孩子就登上了维也纳的乐坛。婚后曾与丈夫罗伯特·舒曼一起去俄罗斯和意大利旅行演出，后定居柏林，并在法兰克福高等音乐学院教授钢琴。 克拉拉的钢琴演奏生涯长达60多年，早期以演奏贝多芬的作品闻名，后期以演奏肖邦和舒曼的作品著称。在作曲方面，她也有钢琴协奏曲、特性曲、艺术歌曲等作品问世。
《浪漫曲》 克拉拉幼年时期的钢琴老师和作曲老师是她开明的父亲。14岁时，同龄人大多准备结婚孩子，她却创作出了第一部钢琴协奏曲。克拉拉的钢琴演奏生涯长达 60多年，但却在作曲方面鲜有成就，难道是在更为出名的丈夫罗伯特·舒曼(Robert Schumann)面前缺乏自吗?“我曾以为我有非凡的作曲天赋，但我后来放弃了这一想法。 ”她说，“一个女人不应该想着创作，因为还从未有过一个女作曲家出现，我应该做第一个吗?”我们已经在内心呼喊了几个世纪：是的，克拉拉，你应该做第一个女作曲家!你的放弃是我们的损失!  塞西莉·夏米娜德 (Cécile Chaminade，1857-1944) 塞西莉·露易丝·斯蒂芬妮·夏米娜德（Cecile Louise Stephanie Chaminade，1857－1944），法国女作曲家、钢琴家。8岁就开始作曲，但由于父亲的阻挠未能进入音乐学院，只能私下师从戈达等人学习。18岁时以钢琴家身份登台演出，获巨大成功，后到欧洲各地巡演，还曾访问美国，广受欢迎。晚年很少作曲和演出，但录制了一批珍贵录音。
《Concertino》 Op.107 我希望有一天，在文学、艺术、工程、物理和音乐等领域，我们不用特意在职位旁边注明“女”字。著名作曲家昂布鲁瓦·托马(Ambroise Thomas)就率先实践了这一想法：他称塞西莉是一个真正的“作曲家”。 她天赋超人，八岁就在乔治·比才( Georges Bizet )面前演奏她创作的曲目。她的创作类型还包括钢琴乐、歌曲、芭蕾乐和管弦乐，但大多被世人忽视。 艾米·比奇 (Amy Beach，1867-1944) 埃塞尔·玛丽·史密斯（Ethel Mary Smyth，1858-1944）是二十世纪初英国音乐史上最重要的女作曲家，同时是英国少数有名的歌剧作曲家之一，还是英国女权主义的领袖。除了1894年到1925年间创作的六部歌剧，她的作品还包括轻音乐合奏及1891年的D大调弥撒曲。 结婚前她已是一位卓有成就的钢琴家，婚后她却将重心转向了家庭。丈夫死后，她重拾钢琴演奏，在欧州及美国开巡回演奏会，演奏她自己创作的曲目，受到广泛赞誉。 热尔梅娜·塔耶芙尔 (Germaine Tailleferre，1892-1983) 有一张颇具传奇色彩的照片，照片中热尔梅娜站在一群男作曲家中间，包括弗朗西斯·普朗克(Francis Poulenc )和莫里斯·拉威尔(Maurice Ravel)。 作为法国六人组(Les Six)里唯一的女性成员，她从不在意别人对她性别的偏见，不断创作有趣的音乐，包括钢琴协奏曲、竖琴小协奏曲及一些华丽的芭蕾舞曲。在20世纪，她的创作风格十分多变。直到91岁临终前，热尔梅娜还在谱曲和演奏钢琴。 ·编辑：晴空未岛 |
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