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传统的紫砂器型壶友们都是眼熟能详，各种经典的名家名作也都能说上几个。时代在进步，世界在变化，有个性的紫砂艺人，因其不同的文化禀赋和美学追求，形成各具特点的风格，给有尊严的壶坛，提供了几个特立独行的作品。 下面，就来盘点一下紫砂壶造型发展中那些叛逆的创新“尖兵”们。 清光绪癸未 黄山寿书画玉成窑方砖壶 中国嘉德 2010秋季拍卖会 成交价：RMB 280,000元 无把、流形制的紫砂壶极为少见，此器型别出心裁，壶身呈正四方形，一隅开孔作流，平盖无把，对角握身以提壶。从材质上断，应属浙宁玉成窑出品，乃同光时期文人壶之别派。壶身刻梅花一周，并题铭：“月共虚无白，香同沅瀣清。癸未麦秋，山寿。”顶部四边饰以砖瓦文“长毋相忘、长乐未央”，盖面线刻变体云龙纹。乃传世仅见。 汪寅仙制神鸟出林壶 说到汪寅仙大师独具现代设计理念的作品，许多人都会提名“曲壶”，其实，“神鸟出林”壶同样是汪老颠覆传统的经典。 整体器型如同一个跳动的音符，既有线的变化，又有面的变化，线面的结合协调而又丰富，提梁与内部虚空间形成强烈的对比，显示出壶体的轮廓美和韵律美。山林俊俏，神鸟歌吟，一片朗朗光景。 吕尧臣制阴阳太极壶 此款阴阳太极壶由吕尧臣大师及其子吕俊杰所作。父子二人从太极图案造型入手，在参考大量体现古代阴阳哲学的民间美术作品的基础上，创作出的壶型颇似八卦图符，阴阳两极被巧妙的互相对置在一个圆形之中，相反相成，产生了一种极其协调又互相对立的运动感。 传神的部分在于壶的“的手”，以夸张的手法，表现阴阳两极相互勾连，纵身投合，充满着生命的律动和生生不息的哲趣。 顾绍培制对弈提梁 北京保利5周年春季拍卖会 成交价：RMB 336,000 此椭圆壶圆提梁整体透着一种和谐，两边的方壶嘴显示一种和谐的对应，并结合的子形态，与圆壶身成对比，仔细观察的子的处理，如果顺着的子的边线向上可与提梁上的小方块连线，达到视觉上提的和相互照应，突出一种平静中的动感，或可谓与君在壶右口，我在壶左口，与君同饮一壶酒。 何道洪制松风组合茶具 北京匡时 2011春季拍卖会 成交价：RMB 1,725,000 此套茶具为何道洪所制，毛国强刻绘。作品将壶与杯结合在一起，构思巧妙，拆装一体，自然而不突兀，利用虚与实来加强构图的“势”，将装饰与结构灵活的融合一体，体现出民间的机智与趣味。 考察中国古代的精神主脉，停留在任何一处，稍作撷取都能找到值得钻研的理由。“五经鉴史”系列，壶名是向古典的回归，从视觉角度看，犹如一个由各种立体符号组合而成的魔方，具有鲜明的学院气息。 在创新方面，吴鸣做的非常自觉，在创作中对建筑结构感的追求，使得作品有着强烈的视觉冲击力，百变其型，神韵依然，依旧是地道的中国风度。 葛军制金钱豹壶 北京荣宝 第69期艺术品拍卖会 成交价：RMB 224,000元 惊世骇俗的金钱豹壶，以野蛮怪兽的姿态，打破了紫砂界的平和与宁静，引起极大回响，造成一股收藏旋风。作者凭借传统的泥料、现代的审美、科学的配方、创新的技法而独创的“色饰法”，攫取金钱豹奔行体态，加以提炼，融入壶型创作，使全器承现意象的美感。 似豹非豹的多重审美愉悦，无论从信息量的承载，还是审美容量的拓展，无论从信息量的承载，还是审美容量的拓展，无论是采用现代工艺手段，还是用现代理念提取文化符号，葛军都做得有条不紊。
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