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小知识：入派三声
古汉语分四个音调，即平声、上声、入声、去声。由于语音的变化，现代普通话的四声变为阴平（一声）、阳平（二声）、上声（三声）和去声（四声），没有入声。现代的阴平、阳平字，大致相当古代的平声字；现代的上声和去声字，大致相当古代的仄声字。为什么说大致相当呢？因为古代的入声字，已分别转为现代普通话的平声（阴平、阳平）、上声和去声里去了，这就叫“入派三声”。
古入声字转为今上声和去声的（三、四声），古今音都为仄——今音为仄的字，基本上古音也仄；比较麻烦的是那部分转入今平声（一、二声）的古入声字，今音为平，古音为仄。
入声是古代汉语的一种声调，属仄声，指一个音节以破音/p/、/t/、/k/作结，发出短而急促的子音。入声已经在现代标准汉语（即普通话）不复存在。在汉语的一些其他方言以及汉藏语系的一些其他语言则仍能找到入声的踪迹。入声这个声调是一个短促的调子。现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保存着入声。
入声字以及平仄声的简单辩别方法：
我们的小学教拼音时只告诉我们第一声、第二声、第三声、第四声，从小到大我们也一贯这么叫，从来就没有想过它的正规名称应为阴平、阳平、上声、去声。
现在很多人都搞不清楚怎么样区别平仄，有的网友也提到这个问题。因为现代汉语没有入声，把入声字分别转变成了一、二、三、四各个声调去了。大致说来，汉语的第一、二声，相当于平声，第三、四声，相当于仄声。但是，第一、二声当中，仍杂有不少的入声字，作诗的时候，仍旧要归到仄声里去的。所以我们只要把这部份入声字识别出来就可以了。
（一）凡b、d、g、j、zh、z六声母的第二声字（阳平），都是古入声字。例如：
b：拔跋白帛薄荸别蹩脖舶伯百勃渤博驳。
d：答达得德笛敌嫡觌翟跌迭叠碟牒独读牍渎毒夺铎掇。
g：格阁蛤胳革隔葛国虢。
j：及级极吉急击棘即脊疾集籍夹夹嚼洁结劫杰杰竭截局菊掬橘决诀掘角厥橛脚镢觉爵绝。
zh：札扎扎铡宅择翟着折折蜇轴竹妯竺烛筑逐浊镯琢濯啄拙直值殖质执侄职。
z：杂凿则择责贼足卒族昨。
（二）凡d、t、L、z、c、s等六声母跟韵母e拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。例如：
de：得德。
te：特忒慝螣。
Le：勒肋泐乐埒垃。
ze：则择泽责啧赜笮迮窄舴贼仄昃。
ce：侧测厕策策册。
se：瑟色塞啬穑濇涩圾。
（三）凡k、zh、ch、sh、r五声母与韵母uo拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。例如：
kuo：阔括廓鞹扩。
zhuo：桌捉涿着酌浊镯琢啄濯擢卓焯倬踔拙斲斫斮鷟浞梲。
chuo：戳绰歠啜辍醊惙龊婼。
shuo：说勺芍妁朔搠槊箾铄硕率蟀。
ruo：若鄀箬爇蒻。
（四）凡b、p、m、d、t、n、L七声母跟韵母ie拼时，无论国语读何声调，都是古入声字，只有「爹」die字例外。例如：
bie：鳖憋别蹩瘪别。
pie：撇瞥。
mie：灭蔑篾蔑蠛。
die：碟牒喋堞蹀谍鲽跌迭瓞昳垤耋绖咥叠。
tie：帖贴怗铁餮。
nie：捏陧聂镊臬闑镍涅蘖孽啮啮。
Lie：列冽烈裂洌猎躐捩劣。
（五）凡d、g、h、z、s五母与韵母ei拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。例如：
dei：得。
gei：给。
hei：黑嘿。
zei：贼。
sei：塞。
（六）凡声母f，跟韵母a、o拼合时，都是古入声字。例如：
fa：法发伐砝乏伐阀罚发。
fo：佛缚。
（七）凡读ue韵母的字，都是古入声字。只有「嗟」jue，「瘸」queˊ，「靴」xue三字除外。例如：
ue：曰约哕月刖玥悦阅钺乐药耀曜跃龠钥钥瀹爚禴礿粤岳岳鸑軏。
nue：虐疟谑。
Lue：略掠。
jue：噘撅决抉鴃诀玦掘桷崛角劂蕨厥橛蹶獗噱臄谲鐍珏孓脚觉爵嚼爝绝蕝矍攫躩屩。
que：缺阙却怯确榷壳悫埆确阙鹊雀碏。
xue：薛穴学雪血削。
（八）一字有两读，读音为开尾韵，语音读i或u韵尾的，也是古入声字。例如：
读音为e，语音为ai的：色册摘宅翟窄择塞。
读音为o，语音为ai的：白柏伯麦陌脉。
读音为o，语音为ao的：薄剥摸。
读音为uo，语音为ou：肉粥轴舳妯熟。
读音为u，语音为iu：六陆衄。
读音为ue，语音为ao：药疟钥嚼脚角削学。
根据上面的分析，大部分的入声字，都可从国语的读音来加以辨识，能如此，则对于诗的格律，自也不会觉得有什么困难了。
记诵入声字的方法： 根据有关的韵书，入声字大约有1300--1400个，其中常用的有五六百个。这五六百个中，诗词中最常用的又有一二百个。这样，我们就把它们分成了最常用、次常用、不常用三个等级，这与英语单词按出现频度分级是一样的道理。
一、肯定法：
1.声母为b、d、g、j、zh、z，声调为阳平的字，都是入声字。
2.声母为d、t、n、l、z、c、s，韵母为e的字，都是入声字。
3.声母为k、zh、ch、sh、r，韵母为uo的字，都是入声字。
4.声母为b、p、m、d、t、n、l，韵母为ie的字，都是入声字（“爹”字除外）。
5.韵母为ue（u读迂）的字都是入声字（“嗟”、“瘸”、“靴”除外）。
6.fa音节的字都是入声字。
7.根据形声字的特点，凡声符为入声字的，大部分也是入声字。
二、否定法：
1.凡是有鼻音韵尾n和ng的字，不是入声字。
2.读zi、ci、si三个音节的字，不是入声字。
3.读uei音节的字，不是入声字。
4.读uai音节的字，不是入声字（少数除外，如“率”字等。）
5.声母为m、n、l、r，而读阴平、阳平或上声的字，不是入声字。
6.韵母为er的也不是入声字，
7.韵母为ai、ei、ao、iao、ou、iou的字，大多数不是入声字。
怎样区分平、上、去、入声？
这个区分其实很简单。
在网上先搜“平水韵表”。会方言吗？用方言来读平、上、去、入声字，一个一个韵部地读。可能会有少量的字不符合其它字在这个韵部的读音。没有关系，尽量用你感觉读音一致的音来读。通读多遍。特别是入声字，要反复多读，3-5遍后，你就大致可以找到韵了。
平声字，就是我们现在的一声和二声，如：摸和磨。
上（上字读赏）声字，就是第三声，如：美。
去声字，就是第四声，如：去。
入声字，要看你是什么方言。大多数方言中，都把入声字读成短促的去声，也就是短促的第四声。如果是长沙话，是先抑后扬，拖长了的发声。
平仄的区分。
平，也就是平声字，现在普通话中的第一声和第二声，如：摸和磨。
仄，也就是上、去、入声字。普通话中的第三声和第四声，以及普通话中没有的入声。
多开口读平水韵表，多读，就可以找到韵部了。
入声字表
B：八捌，拔跋魃，白，薄雹，逼，荸，瘪鳖憋蹩，别，亳孛勃渤脖钹舶伯铂魄（落魄）柏（柏林）泊箔博搏踣拨剥；
C：擦，插锸，察，拆，吃，出，戳，撮；
D：答搭，达鞑耷褡妲怛靼，纛，得德，滴，迪的籴镝嫡狄逖荻涤敌笛，跌，谍蝶牒喋蹀碟迭叠垤，督，毒笃独髑读犊黩渎椟，咄掇，度（揣度）铎夺；
E：额；
F：发，罚乏伐筏阀，佛，缚（缚药），服伏袱弗拂福幅蝠；
G：割胳格咯骼阁搁疙鸽革鬲隔[木鬲]膈嗝，刮聒，郭，国蝈虢；
H：哈，蛤（蛤蟆），喝，合盒盍曷涸翮核劾鹘纥，黑嘿，忽惚，滑猾，豁，活；
J：疾迹积激击唧缉绩，及汲极级圾急蒺嫉辑集给藉籍脊鲫棘即吉姞殛亟戢，夹浃，铗颊，截桀杰竭碣揭捷睫婕洁颉结拮鲒接节疖劫孑，掬鞠，菊桔局跼，绝掘崛倔撅厥橛镢蹶蕨獗决诀抉角（角色）桷觉谲爵噱攫；
K：嗑瞌颏壳咳，哭窟；
L：拉邋；
P：拍，劈，撇，泼，扑，仆璞瀑；
Q：七染漆戚，掐，曲，缺阙；
S：塞，杀刹铩煞，勺芍杓，舌折，失湿虱，十拾石食蚀实什识，叔，孰熟塾赎淑秫，刷，说，俗，缩；
T：踏（踏实）塌遢，踢剔，贴帖，突凸秃，托脱；
W：挖，屋；
X：膝昔惜吸息熄媳析淅晰悉锡夕汐，习席袭隰檄，侠狭峡匣狎辖瞎黠，挟叶（叶韵）胁协歇蝎，薛，学穴削；
Y：鸭押，一壹揖，约曰；
Z：杂匝鉔，凿，则责帻箦泽择，贼，炸（油炸）铡闸轧（轧钢）扎札，摘，宅翟，着（着急），蛰螫折哲蜇摺辄辙，只（一只）织汁，直值植殖侄执职踯，粥，轴妯，逐烛竹筑竺，卓桌捉拙，琢啄灼酌茁浊斫濯。
注：本表所收并非全部并入平声的入声字，其中有些字还不常用，除去这些，记忆量就小多了（以上部分摘自余德泉《对联通》一书）
《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》说：平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。
入声，一屋
木竹目服福禄熟谷肉咒鹿腹菊陆轴逐牧伏宿读犊渎牍椟黩毂复粥肃育六缩哭幅斛戮仆畜蓄叔淑菽独卡馥沐速祝麓镞蹙筑穆睦啄覆鹜秃扑鬻辐瀑竺簇暴掬濮郁矗复塾朴蹴煜谡碌毓舳柚蝠辘夙蝮匐觫囿苜茯髑副孰谷
入声,二沃
沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续督赎浴酷瞩躅褥旭欲渌逯告仆
入声,三觉
觉角桷较岳乐捉朔数卓汲琢剥趵爆驳邈雹璞朴确浊擢镯濯幄喔药握搦学
入声,四质
质日笔出室实疾术一乙壹吉秩密率律逸佚失漆栗毕恤蜜橘溢瑟膝匹黜弼七叱卒虱悉谧轶诘戌佶栉昵窒必侄蛭泌秫蟀嫉唧怵帅聿郅桎茁汨尼蒺
入声,五物
物佛拂屈郁乞掘讫吃绂弗诎崛勿熨厥迄不屹芴倔尉蔚
入声,六月
月骨发阙越谒没伐罚卒竭窟笏钺歇突忽勃蹶筏厥蕨掘阀讷殁粤悖兀碣猝樾羯汨咄渤凸滑孛核饽垡阏堀曰讦
入声,七曷
曷达末阔活钵脱夺褐割沫拔葛渴拨豁括聒抹秣遏挞萨掇喝跋獭撮剌泼斡捋袜适咄妲
入声,八黠
黠札拔猾八察杀刹轧刖戛秸嘎瞎刮刷滑
入声,九屑
屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄咽噎杰彻别哲设劣碣掣谲窃缀阅抉挈捩楔蹩亵蔑捏竭契疖涅颉撷撤跌蔑浙澈蛭揭啜辍迭呐侄冽掇批橇
入声,十药
药薄恶略作乐落阁鹤爵若约脚雀幕洛壑索郭博错跃若缚酌托削铎灼凿却络鹊度诺橐漠钥著虐掠获泊搏勺酪谑廓绰霍烁莫铄缴谔鄂亳恪箔攫涸疟郝骆膜粕礴拓蠖鳄格昨柝摸貉愕柞寞膊魄烙焯厝噩泽矍各猎昔芍踱迮
入声,十一陌
陌石客白泽伯迹宅席策碧籍格役帛戟璧驿麦额柏魄积脉夕液册尺隙逆画百辟赤易革脊获翮屐适剧碛隔益栅窄核掷责惜僻癖辟掖腋释舶拍择摘射斥弈奕迫疫译昔瘠赫炙谪虢腊硕螫藉翟亦鬲骼鲫借啧蜴帼席貊汐摭咋吓剌百莫蝈绎霸霹
入声,十二锡
锡壁历枥击绩笛敌滴镝檄激寂翟逖籴析晰溺觅摘狄荻戚涤的吃霹沥惕踢剔砾栎适嫡阋觋淅晰吊霓倜
入声,十三职
职国德食蚀色力翼墨极息直得北黑侧饰贼刻则塞式轼域殖植敕饬棘惑默织匿亿忆特勒劾仄稷识逼克蜮唧即拭弋陟测冒抑恻肋亟殛忒嶷熄穑啬匐鲫或愎翌
入声,十四缉
缉辑立集邑急入泣湿习给十拾什袭及级涩粒揖汁蛰笠执隰汲吸熠岌歙熠挹
入声,十五合
合塔答纳榻杂腊蜡匝阖蛤衲沓鸽踏飒拉盍搭溘嗑
入声,十六叶
叶帖贴牒接猎妾蝶箧涉捷颊楫摄蹑谍协侠荚睫慑蹀挟喋燮褶靥烨摺辄捻婕聂霎
入声,十七洽
洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插押狎掐夹恰眨呷喋札钾
在这里，就简单说一个平仄的规律，以便于大家更好的掌握平仄。
古四声分为：平，上，去，入声。
平声为平；上声、去声、入声为仄
今声分为阴平，阳平，上声和去声，这四声分别为普通话的一二三四声。
普通话的一、二声阴平，阳平为平
普通话的三、四声上声，去声为仄
格律诗的平仄规律为两两相间，奇偶相对，偶奇相粘，无非就是对粘的交替和循环。
两两相间即两平声字与两仄声字相间安排。以二字为一个音节。
如，平平仄仄平平仄
二、格律诗的“粘”和“对”
奇偶相对即奇数句与偶数句的平仄相反，奇数句为出句，偶数句为对句，两句称之为一联，因为平仄相反，偶之“对”。
如：仄仄平平仄平平仄仄平
偶奇相粘即对句与紧跟的下一出句的平仄相同，谓之“粘”。
理论上来说，如果上一句为，平平仄仄平，那么下一句也应该为平平仄仄平。
一般来说以绝句为例最起码，二四句的末字要押韵。一般格律诗都是压平韵，二四句的末句自然为平声，反之一三句的末字理应为仄声。但如此一来，又要符合粘对的标准，第三句末字不可能为仄，第四句的末字也不可能为平，那么压韵，相对来说，就比较困难了。要压韵，第三句末字就强制性的为仄。
如果第二句为，平平仄仄平那么第三句就应该为，平平平仄仄。
为什么第三句会变为，平平平仄仄，下面就来说一个音节调换法。
以两个为一个音节来说，平平仄仄平，此时就分为三个音节，平平/仄仄/平
那么它的下一句要相粘，理论上还应该是，平平仄仄平，也应该是三个分音节，也为平平/仄仄/平，但刚才说了，必须要让第三句的末字强制性的变为仄。
只要把该句最后两个音节相调换，也就达到目的了，于是，这句就成了，平平平仄仄。
五言共有四种句型，有两种基本句型为：平平仄仄平和仄仄平平仄
运用刚才的音节调换法，得到另外两种句型：平平平仄仄和仄仄仄平平
同理七言也是，其基本句型为：平平仄仄平平仄和仄仄平平仄仄平
演变出来的句型为：平平仄仄仄平平和仄仄平平平仄仄
上面已经简单讲了一下粘对的方法
其中对的时候，要注意诗的用韵，诗用韵有两种方式，一是首句入韵一是首句不入韵。首句入韵，就是诗一二四句押韵，首句不入韵，就是诗二四句押韵。一般来说，五言首句通常不入韵，而七言首句通常入韵。也就是说，首句入韵的诗，一二四句末字必须都为平声或者仄声。
如出句为，仄仄平平仄仄平，一般来说，对句就为，平平仄仄平平仄，但如果这是七绝中的首句入韵式的话，对句的末字就必须为平。那么，就将其最后两个音节调换一下。
出句为：仄仄平平仄仄平
对句为：平平仄仄仄平平
以一首诗为例，先说首句不入韵式，以五绝为例
仄仄平平仄
平平仄仄平奇偶相对
平平平仄仄偶奇相粘，末字必须为仄，将最后两个音节调换
仄仄仄平平奇偶相对
一对一粘一对，如果是五言律诗，一对一粘一对一粘就此循环。如：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平，
平平平仄仄，仄仄仄平平。
再说首句入韵式，以七绝为例。
仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平奇偶相对，但是首句入韵式，第二句末字要与第一句末句押韵，必为平声。对之时，须将最后两个音节调换。
平平仄仄平平仄偶奇相粘，末字必须为仄，将最后两个音节调换
仄仄平平仄仄平奇偶相对
如是七言律诗，当为：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
不论是粘还是对，都以第二四六字的平仄为标准，该粘而失粘则称“失粘”，该对而不对则为“失对”。
三、一三五不论与二四六分明
在平仄规律是，既有固定的平仄，又有灵活的平仄，固定或灵活，都取决于平仄的位置。
一三五不论，二四六分明，理论上说，律句中的第一，三，五个字的平仄可以随意，第二，四，六个字的平仄固定不变。但也有不能不论的时候。一三五不论，只要不造成“下三脚”和“孤平”，一般是可以成立的。
下三脚就是，句末最后三个都为平，或者都为仄，分为“三平脚”和“三仄脚”。三平脚如：平平仄仄平平平，三仄脚如：仄仄平平仄仄仄。下三脚的情况应该尽量避免。如遇三仄脚，可以放宽。因为仄声有上，去，入之分，而平声只有上平，下平，不至于太单调。
所谓孤平就是，除了韵脚之外，一个平声字左右都被孤立起来，也就是一个平声字，两边都是仄声字，称之为孤平。
有一种句式最易造成孤平，五言中，平平仄仄平，七言中的仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平，第一字一定要论，如不论就成了，仄平仄仄平。
仄仄平平仄仄平，第三字一定要论，如不论就成了，仄仄仄平仄仄平。
但还是有办法补救的，通常是，“五来补，一相辅。”
这是指的仄仄平平仄仄平，七言的句型。
当第三字不论时，就成了仄仄仄平仄仄平。
所谓五来补，也就是五字也不论，将仄为平，就成了，仄仄仄平平仄平，如此一来，平就没有被孤立了。一相辅，就是将第一字的仄变为平，就成了，平仄仄平平仄平。但第五字一定要补，至于一相不相辅那就随意了。
五言中的，平平仄仄平，如果第一字不论就成了，仄平仄仄平，就应以第三字相救成了，仄平平仄平。
其实七言只是比五言多了一个章节，除去七言头两个字，其平仄与五言是相同的。
一三五不论，二四六分有，就七言来说，一般是一三可不论，五要论，就五言来说，一般是一不论三要论。
其实一三五不论二四六分明会了，拗救就自然不成问题了。
所谓拗者，即平仄破例，所谓救者，即设法补救。一般来说，前面该用平声处用了仄声，后面须当于适当处用一个平声来初救，这就是“拗救”，方法有三种，当句救，隔句救，当句与隔句同时救，后一种也称为“双救”。
当句救
如李白的五言绝句《夜泊山寺》
危楼高百尽，手可摘星辰。
不敢高声语，恐惊天上人。
第四句的平仄为，仄平平仄平。恐字为仄，应用天字平声补救。
隔句救
如王昌龄《送张四》
枫林已愁暮，楚水复堪悲。
别后冷山月，清猿无断时。
三四句的平仄为，仄仄仄平仄，平平平仄平。
第三句冷为仄声，第四句用无字平声补救。
双救
所谓双救，其实就是上述两种救法的同时运用。
如，权德舆《岭上逢久别者又别》
十年曾一别，征路此相逢。
马首向何处？夕阳千万峰。
其三四句的平仄为，仄仄仄平仄，仄平平仄平
第四句的千字即救了本句的夕字，又救了出句的向字。
除此之外，还有两种变格。
一、五言中的，平平平仄仄，在第一字为平的前提下，第三字和第四字可交换位置，为，平平仄平仄，这是允许的。
七言中的，仄仄平平平仄仄，在第三字为平的前提下，第五字和第六字可交换位置，为，仄仄平平仄平仄。
二，五言中的仄仄平平仄，平平仄仄平，可变格为，仄仄平仄仄，平平平仄平。一般律诗的首联用得比较多，因为这种句式比较自由，便于发挥。
七言中的，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。可变格为，平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平。
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