柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》审美赏析

据资料记载，相传唐玄宗避安禄山之乱而入蜀时，霖雨连日，栈道中听到铃声，后来为怀念爱妃杨贵妃，便以此作此曲。之后柳永借此作为表现离别伤感之作的词调。这首《雨霖铃·寒蝉凄切》表现词人离京南下时长亭送别的情景。全词如下：

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮绪, 留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。   多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处， 杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。

这首词分上下片，上片词人写离别之情。词人开始写道：“蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪, 留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。”“骤雨”即阵雨。“都门帐饮”也就是在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。“无绪”就是说没有情绪，无精打采。 “兰舟”，据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树 为舟，后用作“船”的代称。“凝噎”（或“凝咽”）即悲痛得说不出话来。意思是说，秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船夫已催促着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来这里。这里，词人从日暮雨歇到执手而告别，一气贯注，依次描述离别的场面，并把双方惜别的情态表现得淋漓尽致，生动形象。特别是在雨夜送别，更有不同的感受。其中，词人用了“催”字，不但表明了“骤雨初歇”而急于离别之意，而且可以想见依依惜别，不忍离去的踌躇与内心的深沉感伤，真是“执手相看泪眼，竟无语凝噎”的无言之美。

接着写道：“念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。”“去去”表示行程之远，越走越远。“暮霭”也就是傍晚的云气。“沈沈”即深厚的样子。“楚天”就是南天。古时长江下游地区属楚国。意思是说，想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。词人在此通过空间描写，不但突出了远离别，而且提高了词作的审美境界，蕴含着深沉而凄楚的情感

下片词人述怀之感，承“念”字而来，设想别后情景。词人写道：“多情自古伤离别，那堪冷落清秋节。念宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”。意思是说，自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。是的，从古到今确实是“多情自古伤离别”，更莫说在那“冷落清秋节”啊！词人接着说“念”（即“想”），就是一种预设，想到离别后的处境及其所产生的离别伤感。无奈之下，也只好借酒浇愁。然而，这样下去，也不知道今晚醒来在何处啊。这里，词人借景抒情，寓情于景。“念宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”予以尽情点染。从写作的角度来说，“杨柳岸、晓风残月”借物抒情，不但营造了离别不舍的氛围，而且“柳”这一意象在古代诗歌中具有“留”之意，“月”这一意象又有“引人生情”之意，两个意象的结合，可以说最为巧妙地创造出一个凄清冷落的怀人境界。

最后写道：“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。”“经年”也就是一年又一年之意。“风情”往往是指男女之间的恋情。这两句的意思是说，这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景也如同虚设一样，即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？渐行渐远，渐行渐久，分别之后，那无尽的思念，即使在“良辰好景”，也是“虚设”的。而那时候离别所产生的思念之情更是“无语凝噎”，真是“更与何人说”呢？情到深处更无言。可以说，词人通过这样实境与虚境的结合，前后照应，层层铺叙，不但淋漓尽致表现了离别时那无穷无尽的愁思，而且拓开了词作的空间，在实境与虚境的结合中营造了“纵有千种风情，更与何人说”的境界之美。

在艺术上，这首词主要表现在以下几方面：

 

首先，层层铺叙，尽致情感；其次，反复照应，强化情感；再次，言语自然，表情凄婉；第四，借景抒情，情景交融；第五，虚实结合，意蕴深刻。